踏入2007年后，中文臺(tái)開播了一個(gè)新的新聞信息類節(jié)目：《點(diǎn)睛TODAY》。雖然節(jié)目只有短短的4分鐘，但是，透過展示和解讀精心挑選的新聞圖片，觀眾還是可以在加深對(duì)新聞事件的直觀了解之余，同時(shí)領(lǐng)略優(yōu)秀新聞圖片的攝影特點(diǎn)。

出于新聞職業(yè)的同感，也出于對(duì)攝影的追求與喜愛，每當(dāng)我每天在成百張新聞圖片中，發(fā)現(xiàn)令人驚嘆的佳作時(shí)，那種如獲至寶的感覺，以及那種試圖立即與觀眾朋友們分享的沖動(dòng)，都會(huì)令我感到振奮，感到由衷的喜悅。

一張經(jīng)典的新聞圖片，其內(nèi)在與外延的內(nèi)容和感染力，早已超出了僅僅作為“影像”或“照片”的簡單概念范疇，而是一張同時(shí)具備反映新聞事件本身的價(jià)值，并且具備刻意進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作兩方面內(nèi)容的“作品”。既然稱得上是“作品”，那它一定是沖破傳統(tǒng)視覺習(xí)慣的“創(chuàng)作影像”，顯然兼具獨(dú)特的視覺穿透力和能夠開啟讀者的充分想象力這兩種功效。

在我們的記憶中，稱得上“最經(jīng)典”、“最震撼”的新聞圖片，實(shí)在不在少數(shù)。二戰(zhàn)期間，美聯(lián)社的攝影記者羅森塔爾在硫磺島拍下了改變美國國民對(duì)二戰(zhàn)認(rèn)知的《硫磺島上的國旗》；1964年，美國《達(dá)拉斯時(shí)報(bào)》攝影記者羅伯特·杰克遜，抓拍到懷疑刺殺甘乃迪總統(tǒng)的嫌疑犯奧斯華德被不明身份的刺客近距離擊斃的瞬間：同年越戰(zhàn)期間，霍斯特·法斯拍到令人震撼的圖片——《父親的悲哀》，圖片中，站在田邊手捧被軍車輾斃的兒子的尸體，無助地向車上的越軍哭訴的那悲慘的一刻，足以讓讀者產(chǎn)生悲憐、同情和憤怒。越戰(zhàn)期間的優(yōu)秀新聞圖片，實(shí)在太多了，像亨利·休伊特的《上天堂》(1965年)、《以尸體為掩護(hù)》(1967年)瑞克·摩恩的《沼澤地里的空降》(1967年)：艾迪·亞當(dāng)斯的《街頭死刑》(1968年)：遲田亨一的《在高射炮陣地上空墜毀》(1967年)：黃吾功的《火從天降》(1972年)；索·韋德的《回家》(1973)：羅賓·胡德的《艾迪·羅賓遜的沉思》(1976年)等等，都從各個(gè)角度，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，人間的無情。每幅新聞圖片，無不浸帶鮮血、仇恨，而每幅圖片，又不同程度地喚起人們對(duì)生命、關(guān)愛的追求，對(duì)良知、和平的祈愿。

上世紀(jì)世界遭受的多場戰(zhàn)爭的硝煙還未完全消散，本世紀(jì)的阿富汗戰(zhàn)爭、伊拉克戰(zhàn)爭、以色列和黎巴嫩的武裝沖突，以及不斷爆發(fā)或延續(xù)的中東戰(zhàn)火、非洲殺虐、各種恐怖襲擊等等，又成為新聞攝影的聚焦點(diǎn)，也同樣出現(xiàn)了數(shù)不勝數(shù)的以戰(zhàn)爭、死亡、流血、痛苦等為主要表現(xiàn)題材的優(yōu)秀新聞圖片?；仡檮倓傔^去的2006年，無論是《華盛頓郵報(bào)》、《今日美國》，還是《時(shí)代》周刊，也無論是美聯(lián)社、路透社，還是法新社，評(píng)選出來的“年度最佳新聞圖片”，超過一半以上都是反映戰(zhàn)爭、災(zāi)害等新聞主題的。例如，《街頭盤查》(尤里·庫茲列夫)、《圍火受命》(尤里·庫茲列夫)、《走出死亡谷》(羅伯特·尼克斯伯格)、《驚嚇》(阿列克桑德拉·布爾特)、《奔命》(黑白，卡迪爾-Vo羅慧贊)、《進(jìn)入合法領(lǐng)地》(黑白，安東尼·蘇沃)、《廢墟的景色》(托馬斯·德沃恰克)、《戰(zhàn)爭屠痕》(克萊斯·阿布杜爾·阿哈德)，等等。這足見戰(zhàn)爭、災(zāi)害、沖突等似乎永遠(yuǎn)是新聞的永恒主題，自然也成了新聞攝影師永遠(yuǎn)樂于追捕、表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)所在。

當(dāng)然，當(dāng)我們說“戰(zhàn)爭或流血沖突很容易產(chǎn)生震撼性的新聞圖片”的時(shí)候，我們絕不是說“戰(zhàn)爭或流血沖突是優(yōu)秀新聞圖片的僅有的源泉”。相反，在和諧安定的社會(huì)環(huán)境下，經(jīng)典優(yōu)秀的新聞圖片也是層出不窮。實(shí)際上，我們幾乎每天都能看到體育類、娛樂類、動(dòng)植物類、天文類和日常生活類的優(yōu)秀新聞圖片，而這些圖片帶給我們的盡是和諧、愉快、溫馨、幸福，以及對(duì)美好事物審美的快感。

一張經(jīng)典的新聞圖片，它所傳遞的絕不僅僅是新聞事件本身，它還能透過影像的視覺魅力，像我們傳遞某種感覺，要么輕松，要么緊張；要么恐懼，要么親切?？傊说南才范伎梢允艿綀D片的內(nèi)容和影像的影響。當(dāng)然，經(jīng)典的圖片之所以能夠達(dá)到這個(gè)效果，除了新聞內(nèi)容外，攝影師對(duì)攝影基本技術(shù)的掌握，例如構(gòu)圖、用光、剪裁等，當(dāng)然也是極為關(guān)鍵的。可以說，優(yōu)秀新聞圖片的產(chǎn)生過程，是新聞內(nèi)容和攝影技巧的最完美結(jié)合的過程，也是攝影師洞察、反應(yīng)、捕捉、創(chuàng)作的最高境界。

讓優(yōu)秀的新聞圖片說話，讓圖片告訴觀眾它背后的故事，這正是《點(diǎn)睛TODAY》節(jié)目的最根本任務(wù)，也是我作為這個(gè)節(jié)目的主持人最想實(shí)現(xiàn)的美好意愿。