“韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)最具人氣小說(shuō)，青澀中的甜蜜，１００天造就的愛(ài)情！”某書(shū)店暢銷書(shū)專柜最醒目的位置放著這樣一幅廣告標(biāo)語(yǔ)。再看看該專柜上其他的書(shū)：《別碰我的女朋友》、《２１世紀(jì)美男條件》、《浪漫滿屋》……大多出自韓國(guó)作家之筆。銷量居高不下，而且保持著繼續(xù)增長(zhǎng)的良好勢(shì)頭。

稍稍翻閱這些暢銷書(shū)便會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們大多訴說(shuō)著童話式的愛(ài)情，主人公的平均年齡也在１８至２０歲?！巴踝雍凸鲝拇诉^(guò)著幸?？鞓?lè)的生活?！边@是格林童話中的經(jīng)典結(jié)局。于是孩子們從小便對(duì)之耳濡目染，在羨慕之余，不免幻想：如果我是那個(gè)公主（王子）該多好！韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家正是抓住了年輕人這一特點(diǎn)，大批量生產(chǎn)出對(duì)這個(gè)人群胃口的小說(shuō)，韓式的“愛(ài)情童話”從此誕生，成為韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞。而這股“韓流”正欣欣向榮地吹到了中國(guó)。似乎在中國(guó)年輕的人群中口碑甚好。

同樣是“愛(ài)情童話”，不免令人聯(lián)想到曾經(jīng)國(guó)內(nèi)瓊瑤小說(shuō)風(fēng)靡一時(shí)的那股狂熱。她的作品的特點(diǎn)是愛(ài)情至上的理想主義，主角往往是一群不食人間煙火的癡男怨女，他們?yōu)榍樗s看不到社會(huì)的險(xiǎn)惡與復(fù)雜。這些作品俘虜了當(dāng)時(shí)的一大批年輕人的心。

但為何韓式的“愛(ài)情童話”卻成了時(shí)下年輕人的鐘愛(ài)呢？

韓式的“愛(ài)情童話”，就其內(nèi)容而言，以時(shí)尚、青春、愛(ài)情為主要特點(diǎn)。符合當(dāng)今年輕人的大眾文化主流。以其追求真、善、美的本質(zhì)和主旨以及詼諧的語(yǔ)言打動(dòng)了一批又一批青澀的少男少女。不僅如此，讀讀韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)已逐漸成為大眾的一種休閑娛樂(lè)方式。它能如此順利地被廣大年輕人所接受，除了它抓住了年輕人的心態(tài)之外，最重要的一點(diǎn)就是它的推陳出新。雖是“愛(ài)情童話”，卻不像傳統(tǒng)的此類小說(shuō)那樣以愛(ài)情、家世、時(shí)代為主線來(lái)貫穿整部小說(shuō)。讓主角始終面臨著情義兩難的局面。韓式“愛(ài)情童話”拋開(kāi)了原始“愛(ài)情童話”的風(fēng)平浪靜如坐火車般穩(wěn)當(dāng)?shù)墓适虑楣?jié)和千年不變的大團(tuán)圓結(jié)局的固定模式，其情節(jié)跌宕起伏，結(jié)局也有喜有悲，完全抓準(zhǔn)了當(dāng)代年輕人尋求刺激、感受新鮮的特點(diǎn)。相比之下，瓊瑤式“愛(ài)情童話”的那種倫理型愛(ài)情和過(guò)于理想的結(jié)局對(duì)當(dāng)今無(wú)論在思想還是在文化上都比較開(kāi)放的年輕人而言的確少了些吸引力。

那么，難道說(shuō)韓國(guó)這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)年輕人而言真的有閱讀的價(jià)值嗎？

據(jù)了解，熱力推崇這類文學(xué)的年輕人以女孩子居多。有些女孩在對(duì)待韓式“愛(ài)情童話”甚至到了癡迷的地步。如果將其當(dāng)成一種正統(tǒng)的文學(xué)去欣賞的話，那就不必了。但就其娛樂(lè)性、趣味性而言，讀一下這些“童話”也無(wú)傷大雅，畢竟少男少女時(shí)代的意氣風(fēng)發(fā)和青澀純真需要寄托和釋放。

但在韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益泛濫的今天，我們更需要關(guān)注的是我們本國(guó)的文學(xué)，尤其是正統(tǒng)的文學(xué)作品。這種“韓式”文化的對(duì)象首先就是我們青年一代。青年一代如何處理好興趣愛(ài)好和文化價(jià)值這架天平，關(guān)鍵就是要培養(yǎng)自己的人文內(nèi)涵和文學(xué)鑒賞能力。悠悠中華五千年的歷史，造就了厚實(shí)而卓越的文化，許多中國(guó)的正統(tǒng)文學(xué)作品，就其內(nèi)容語(yǔ)言以及文化含量而言，絕對(duì)應(yīng)成為我們精神生活的主食。另一方面，我們作家也得好好地向那些成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取取經(jīng)，找找它們吸引人的關(guān)鍵在何處，使我們正統(tǒng)的文學(xué)也具備能吸引人的元素。在這個(gè)文明和科技不斷發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，我們絕對(duì)不愿看到正統(tǒng)文學(xué)居網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之后的現(xiàn)象。