如今，張信哲似乎已成為熱衷懷舊的人才喜歡提起的一個(gè)名字，他是上世紀(jì)70年代生人的心頭好。這不一定是壞事，與這個(gè)音樂時(shí)代保持著疏離的姿態(tài)，使得他不會(huì)輕易被如今的各式風(fēng)氣所侵?jǐn)_，也不需要為了遷就低齡歌迷而唱起無比淺薄的情歌。所以，時(shí)間在他身上仿佛找不到落腳點(diǎn)，他依然用他猶如當(dāng)年般干凈剔透的聲音，唱著溫軟呢噥的情歌。

張信哲這些年發(fā)表的作品其實(shí)都大同小異，無論歌曲的細(xì)節(jié)發(fā)生著怎樣的變化，他依然是他，只要一開腔，就沒有人會(huì)張冠李戴。這是他用歌聲來敘述的一個(gè)不老童話，獨(dú)一無二的嗓音帶著一種非傳統(tǒng)的中性美學(xué)，總是能夠輕易蓋住歌曲的其他要素。曲風(fēng)和配器對(duì)他來說似乎都不重要，讓聽者最深刻記住的始終是他的聲音。

與其評(píng)說那張名為《做你的男人》的專輯有多棒，不如來說說它有多好聽。同名主打歌的旋律似曾相識(shí)，有人指出與陳奕迅的《 K歌之王 》非常相似。與其說這是“低劣的抄襲”，不如說是一場(chǎng)“美麗的誤會(huì)”。這讓我想起琳恩·瑪蓮(Lene Marlin)的《Still2Here》，它改編自王菲的《我愿意》，無論從演唱到編曲都跟原作大不相同，但兩首歌又在一些地方存在牽系?？赡苁歉枋滞瑯忧榫w的抒發(fā)，都有著說不出的微妙感，很是引人入勝?！蹲瞿愕哪腥恕芬嗍侨绱耍皇呛苓^分的似曾相識(shí)，恰恰最能攪動(dòng)人的內(nèi)心。類似這樣的情歌其實(shí)很尋常，但偏偏是如此尋常的東西，更能體現(xiàn)一個(gè)歌手深厚的沉淀。在專輯的十首全新作品當(dāng)中，有超過半數(shù)運(yùn)用了弦樂的編配，張信哲那常被比作“絲絨質(zhì)感”的聲線，本來就跟華麗精致的弦樂相當(dāng)配襯。那種精致到底的氣味，具有一種綿綿細(xì)致的耽溺感，一種混合著薰衣草、身體氣味和紅酒香的耽溺感，并不是那么多歌手能夠渲染出來的，但卻一直是張的拿手好戲。于是，從《做你的男人》到《說謊》，從《后悔的藉口》到《忘了我》，一路下來，不斷推進(jìn)的鋼琴與弦樂四重奏，讓人感覺很過癮。但如果繼續(xù)這樣下去，可能就會(huì)讓人覺得乏味了。于是，到了專輯中段，歌曲的風(fēng)格一轉(zhuǎn)，由《不由自主》等節(jié)奏稍輕快的作品帶來另一重天地。

這是一張很適合在秋天聆聽的唱片，聽不見過多的頹敗，也找不到太多欣欣向榮的希望。有淡淡的憂傷，但更多的是溫暖。張信哲成功地?cái)[脫了過去太濃烈的煽情腔調(diào)，以更冷靜一些的處理，來完成整個(gè)抒情過程的起伏跌宕。我倒覺得，鬧哄哄的華語樂壇真的需要多一些像他這樣的歌手，一切都足夠地好，并不需要依賴任何緋聞與噱頭而存在。

（鮑新苗摘自《新京報(bào)》）