韓國(guó)電影是偏好走極端的，這在近幾年韓國(guó)電影中屢見不鮮，也正是這種極端化的表現(xiàn)方式讓韓國(guó)電影能夠開創(chuàng)出自己的特色，這一特色在青春電影中尤其突出。

從韓國(guó)青春電影的發(fā)展趨勢(shì)來看，它大致走的是兩條極為相反的道路，往往在殘酷與溫馨，墮落與奮斗，激情與溫婉，性愛與純情之間游走，也正是因?yàn)槿绱?，展示了青春矛盾而又?fù)雜的多面性，也使得青春電影獨(dú)具特色，在票房和藝術(shù)性上取得了雙贏。

對(duì)性愛的幻想和體驗(yàn)

愛與性，這是每一個(gè)人要在年輕時(shí)學(xué)會(huì)的最重要的事情之一了?？墒蔷烤乖撊绾稳?，是用身體還是用靈魂，年少時(shí)的我們都一樣的困惑無助，無法了解真愛的含義卻又抑止不住身體本能呼之欲出的欲望與幻想，所以很容易沉淪其中。

《色即是空》(2002)

這是一部典型的韓國(guó)式青春電影，據(jù)說在韓國(guó)還被當(dāng)作性教育片來播放。在《色即是空》中我們可以看到女主人公經(jīng)歷了身心的折磨與重創(chuàng)才換來了自我的成長(zhǎng)。電影要告訴我們的是，每一步的成長(zhǎng)都是用青春的創(chuàng)痛為代價(jià)換來的，每一個(gè)處在青春年少階段的人都會(huì)從中領(lǐng)悟到一些什么，從而更加珍惜自己的身心和情感。更為可貴的是電影運(yùn)用了一種調(diào)侃的姿態(tài)來玩味“性”，克服了純粹的說教所帶來的乏味沉悶，取而代之的是黑色幽默大加搞笑，例如“精液加韓式炭燒酒”、“精液煎蛋三明治”、“教練與充氣娃娃”、“手淫竊賊”、“多次重創(chuàng)的陽(yáng)具”等內(nèi)容元素，使得整部電影的喜劇效果十分強(qiáng)烈，但也正是在這種搞笑背后，我們看到了青少年對(duì)性與愛的困惑和選擇，讓人捧腹也深思。此后的《夢(mèng)精記》系列影片，同樣是十分火爆。但是這些表面上看似隨便的性愛，究其深層，卻有著對(duì)性愛極為嚴(yán)肅的思考和探詢。

《夢(mèng)精記》（2002、2005）

《夢(mèng)精記》系列影片不是描述基于現(xiàn)實(shí)的青春期青少年的哀樂，而是更趨于令人聯(lián)想到韓國(guó)版的《美國(guó)派》，因此，影片便搖擺于幼稚的洗手間里的亂寫亂畫和以青春期為素材的色情喜劇之間，幽默的表現(xiàn)了幾個(gè)男孩子對(duì)漂亮老師的性愛幻想，荒唐中折射出了被性困惑的種種搞笑行為?！秹?mèng)精記2》（2005）則把視線從欲望旺盛的男孩子身上轉(zhuǎn)移到了一幫高中女生身上，講述的是17歲少女們對(duì)帥氣的體育老師的迷戀與性幻想，可愛的解開少女們對(duì)性好奇的心理過程，最后那個(gè)整天想要把自己的初夜獻(xiàn)給體育老師的女孩子，終于因?yàn)樵陆?jīng)初潮的到來而長(zhǎng)大，也終于做出了自己正確的選擇。《夢(mèng)精記》是確保只屬于自己獨(dú)特性的電影，結(jié)合了“青少年的性好奇”這個(gè)題材，輕松愉快地刻畫了這個(gè)系列片，影片所設(shè)定的獨(dú)特時(shí)期和濃濃的亞洲風(fēng)味顯得尤其可貴。

《青春》（2000）

另一部影片《青春》（又名《裴斗娜的青春初體驗(yàn)》），卻一掃輕松幽默的風(fēng)格，而是直面性的青春悲劇。影片用了一個(gè)性包裝，講述的卻是青春的迷惘和憤怒。情色和死亡糅合在一起，使影片中講述的青春不再如美國(guó)派般輕松瘋狂。在一幕幕情戲的背后，我們看到的是主人公找不到青春的出路，只能在性中尋找安慰的無助。但是導(dǎo)演畢竟還想給青春一點(diǎn)希望，結(jié)尾處因?yàn)樾远a(chǎn)生的愛情拯救了彷徨的男主人公，使影片有了一個(gè)溫情脈脈的結(jié)局，卻沖淡了原本應(yīng)該有的殘酷和深刻。

《撒瑪利亞女孩》（2004）

《撒瑪利亞女孩》是一個(gè)特例，這是一部掩映在性愛表象之下的關(guān)于救贖的電影。在英幻想自己是印度佛教中的女菩薩巴蘇達(dá)米，通過和他人做愛來拯救他人，因此在她眼中，與人做愛是一件幾乎宗教意義上的神圣的事情，所以當(dāng)她被警察圍堵跳樓的時(shí)候都是面帶微笑的坦然。余珍雖然一直是在英和嫖客的中間人，但是她卻始終不恥在英這樣出賣自己的身體，所以每當(dāng)在英接完客之后，余珍總是拼命地擦洗在英的身體。余珍對(duì)在英的感情是復(fù)雜的，既有對(duì)于母親的依賴，又有近似情人之間的獨(dú)占欲，所以當(dāng)在英死后，余珍失去了精神上的支柱，她開始義無反顧地接替了在英生前所做的事，并且逐一將賺來的錢還給嫖客，為的是救贖已不在人間的在英，在她眼中只有通過自己重復(fù)在英所做的事情，才能夠還在英的清白，也才能夠讓自己的內(nèi)心獲得平靜，撒瑪利亞也成為余珍一系列救贖的象征。當(dāng)余珍做警察的父親知道了女兒所做的一切時(shí)，另外一場(chǎng)父親對(duì)女兒的救贖也以一種慘烈的方式開始了，最終父親為了讓女兒醒悟而殺死了其中一個(gè)嫖客，被警察帶走。救贖看似完成，影片的最后余珍開著父親留給他的車，在父親為她做好標(biāo)記的泥濘的道路上蹣跚而行，父親用這樣的方式把女兒的人生交還給她自己，卻造成了余珍生命中又一場(chǎng)更為絕望的殘缺，余珍雖然迷途知返，但是她生命中最珍貴的人卻都離她而去了，那條沒有盡頭的泥濘小道通向的究竟是平坦的光明大道，還是沒有出路的死胡同，或許連導(dǎo)演也不知道。影片保持了金基德電影不動(dòng)聲色的殘忍風(fēng)格，清冷幽雅的畫面，美輪美奐的鏡頭語(yǔ)言下揭示的是觸目驚心的殘酷主題，這樣畸形的青春成長(zhǎng)與救贖，值得每一個(gè)人深思。

邊緣少年的激情與暴力

在韓國(guó)眾多的電影中，都有一種對(duì)于暴力或者情色崇拜的情結(jié)，青春片更是如此。因?yàn)榍嗌倌瓯旧砭途哂谐缟形淞Φ膬A向和發(fā)泄本能欲望的強(qiáng)烈沖動(dòng)，而在社會(huì)和文化結(jié)構(gòu)中，他們又往往處在邊緣地位，他們已然經(jīng)歷了無憂無慮懵懂無知的年代，卻又還沒有過度到成人的行列?！拔揖烤故钦l(shuí)”這種思考自身價(jià)值并為自我身份定位成為他們最為困惑和迷惘的事情，他們想要得到肯定，但是很多時(shí)候往往缺乏引導(dǎo)和幫助，甚至被家長(zhǎng)、學(xué)?；蛘呱鐣?huì)所忽視和遺忘，而長(zhǎng)久的處于一種不被關(guān)注的狀態(tài)。正是受到這樣一種內(nèi)在和外在的雙重壓力，青少年大都選擇偏激的方式來實(shí)現(xiàn)自己的理想，向成人社會(huì)進(jìn)行示威或者發(fā)起報(bào)復(fù)，以此激起成人社會(huì)的憤怒來證明自己的存在，獲得某種心理上的補(bǔ)償和平衡。

《加油站被襲案》（1999）

《加油站被襲案》中的那四個(gè)街頭小混混，連續(xù)兩次搶劫同一個(gè)加油站，并占山為王的自己做起了生意，戲弄外強(qiáng)中干欺軟怕硬的老板，戲謔作威作福的警察，教訓(xùn)仗勢(shì)欺人的有錢人，在他們眼中，成人社會(huì)的權(quán)威幾乎是顏面掃地而不再值得敬畏和尊重的，他們依照自己的定律開始重新規(guī)范所有的價(jià)值，并且隨心所欲的生活，用一種黑色幽默輕松自如的向循規(guī)蹈矩的社會(huì)發(fā)起挑戰(zhàn)?？墒蔷烤褂钟性鯓拥纳畛鸫蠛拮屗麄?nèi)绱睡偪竦膱?bào)復(fù)著這個(gè)社會(huì)呢？起初真是讓人覺得不可思議，但是后來我們?cè)陔娪伴W回的畫面中可以看到他們所受到的心理傷痕：蠻橫的父親用暴力否定了繪畫的愿望；音樂生涯被無情的摧毀的慘痛；被勢(shì)利的棒球教練侮辱的孤兒；在女生面前遭受體罰的男生。雖然只是對(duì)專制父權(quán)、社會(huì)陰暗面、畸形的教育等方面蜻蜓點(diǎn)水地帶過，卻收到了極為成功的效果，特別是年輕觀眾，更容易從經(jīng)驗(yàn)、道德、情感上認(rèn)同他們，對(duì)于肆意隨處涂鴉、強(qiáng)迫他人高歌、作弄不關(guān)心妻兒的老板修理電話等諸多暴力行為，非但沒有厭惡之感，反而從玩味中獲得了一種隱秘的施虐體驗(yàn)。

電影中的邊緣少年們用別人侮辱自己的方式懲罰著這個(gè)社會(huì)，像在玩一場(chǎng)他們熱衷的游戲，最后報(bào)復(fù)成功，游戲結(jié)束，他們亂作一團(tuán)，在所謂正邪的對(duì)抗中揚(yáng)長(zhǎng)而去。這算是青少年一代對(duì)成人社會(huì)以其人之道還治其人之身的最大諷刺了吧。在這部電影中，我們看到了韓國(guó)社會(huì)各階層的眾生相，面對(duì)暴力，影片著重刻畫的不是它如何的殘忍，而是因?yàn)椴捎昧吮┝@樣的方式所導(dǎo)致的一系列讓人啼笑皆非的結(jié)果，使電影充滿了戲劇性和幽默感。

《激情青春》（2000）

《激情青春》是專攻情色電影的導(dǎo)演林常樹的作品。林常樹一向是一個(gè)關(guān)注青少年以及邊緣人群的導(dǎo)演，《激情青春》對(duì)準(zhǔn)青春期的放縱，表現(xiàn)四位青少年在狹小的天地里混日子，不論是男的好勇斗狠，還是女的甘愿賣淫，都只憑一腔的熱血和十足的青春，似乎青春就是他們揮霍不盡的財(cái)富，并用青春的反叛來申訴愛的權(quán)利。這部電影以節(jié)奏快速的寫實(shí)手法，記錄下了青春無淚的掙扎，記錄了青少年們?cè)诙酒泛捅┝χg無所事事的墮落，在向成人世界的濫交和暴力看齊之余，也感染了那種人在江湖的無奈和沮喪。面對(duì)青少年犯罪，韓國(guó)電影一向諱莫如深，本片卻坦白披露，貼身呈現(xiàn)這些憤怒少年的本色樣貌，其風(fēng)格與《加油站被襲案》迥然不同，前者詼諧幽默，后者嚴(yán)肅沉重，這也大體反映了韓國(guó)青春暴力電影兩種基本的創(chuàng)作傾向，不同的導(dǎo)演，選擇的表現(xiàn)方式不同，但都同樣能夠震撼人心。

特殊時(shí)代背景下的艱難成長(zhǎng)

青春電影會(huì)特別注意故事背景的設(shè)置，比如我們中國(guó)的《陽(yáng)光燦爛的日子》、《孔雀》、《青紅》，就把故事時(shí)代背景放在了“文革”?？催@類影片就是經(jīng)歷一次心靈疼痛的過程，但是過去的都是歷史，還好，相信未來總有希望。

《朋友》（2001）

電影《朋友》把最初的時(shí)代背景放在了70年代末的韓國(guó)釜山，70、80年代的韓國(guó)，是一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)期，也注定了四個(gè)好朋友動(dòng)蕩一生的命運(yùn)和友情?？∈|舒、上太、中浩四個(gè)人一起度過了童年的美好時(shí)光，初中短暫分開之后的他們?cè)诟咧兄鼐墼谝黄?，這次的重逢，也讓這四個(gè)家庭環(huán)境和性格迥異的好朋友開始了他們友情的血淚史。童年時(shí)光的單純和快樂一去不返，四人之間因?yàn)榉N種原因不斷的出現(xiàn)矛盾和摩擦，最終分道揚(yáng)鑣甚至陰陽(yáng)兩隔。這是部描寫兄弟情誼的電影，四個(gè)好朋友從男孩成長(zhǎng)為男人的過程，就是他們締結(jié)友情到反目成仇甚至自相殘殺的過程，看似探討“男人之間的友情究竟是什么”，在本質(zhì)上卻折射出了那個(gè)時(shí)代的殘缺，正是因?yàn)樯鐣?huì)的動(dòng)蕩不安，暴力崇拜就成為他們保護(hù)自己和朋友的惟一方式。青春殘酷物語(yǔ)，讓友情啞口無言，只是友情殘酷，殘酷不過青春，而青春再殘酷，卻始終殘酷不過現(xiàn)實(shí)與時(shí)代。電影喚起了橫亙?cè)陧n國(guó)民眾心中那道深深的傷痕，引起了金融危機(jī)后在激烈競(jìng)爭(zhēng)的重壓下苦苦掙扎的大眾的強(qiáng)烈共鳴。

看《朋友》很容易會(huì)讓人想起《美國(guó)往事》，從人物構(gòu)成和劇情上看，兩部影片確有相似之處，一方面影片中顯露出的好萊塢電影甚至香港電影的痕跡，能夠引起一部分有所偏好的外國(guó)電影觀眾的認(rèn)同，另一方面濃郁的韓國(guó)民族特色，也同樣能夠贏得韓國(guó)本土觀眾的喜愛。

《馬粥街殘酷史》（2004）

另外一部影片《馬粥街殘酷史》也把1978年渲染成一個(gè)暴力時(shí)代的縮影。崇拜李小龍的鉉洙轉(zhuǎn)學(xué)到了漢城馬粥街男子高中，這個(gè)學(xué)校里彌漫著濃濃的暴力氣味，老師有著野蠻的脾性，學(xué)生同樣野性實(shí)足，李小龍的功夫熱潮在這里化成暴力的催生，老師的體罰是近乎軍閥的方式，他們甚至?xí)f他們?cè)谠侥蠎?zhàn)場(chǎng)上殺死過多少越共分子，學(xué)生的打斗則如同血腥江湖，教室后排和樓頂天臺(tái)，都是拳腳的天下，學(xué)校竟然充當(dāng)了實(shí)施暴力的載體。雖然鉉洙很崇拜李小龍，但是他只想做一個(gè)普通的學(xué)生，可是從他進(jìn)入這個(gè)學(xué)校開始，他就被卷入了不可自拔的暴力之中。在那個(gè)價(jià)值和理想極度匱乏的時(shí)代，鉉洙看不到人生的方向，找不到人生的意義，忍讓使他錯(cuò)過了自己的愛情，失去了最好的朋友，為了討回失去的尊嚴(yán)，最后終于爆發(fā)的鉉洙打敗了那些挑釁的人，滿身鮮血的他面對(duì)前來的巡校人員視若無睹，被逼無奈而終于爆發(fā)的氣力最后只形成一句話：我操韓國(guó)所有的學(xué)校。電影把暴力和柔情兩個(gè)極端恰如其分的融合在一起，暴力是被逼無奈的暴力，柔情是情不自禁的柔情，暴力反襯了柔情的可貴，柔情反襯了暴力的殘酷，這兩種極端性格體現(xiàn)在主人公鉉洙的身上，才讓人看到了時(shí)代對(duì)人造成的人性的掙扎甚至是分裂。李小龍的時(shí)代終于結(jié)束，成龍的時(shí)代到來，屬于鉉洙的青春也悄然逝去，但是在他心中，李小龍是永遠(yuǎn)的英雄，沒有人能夠取代，就像那段刻骨銘心的青春歲月一樣。

明媚與憂傷交織的青春時(shí)光

韓國(guó)青春電影有的以性或者暴力取勝，有的用搞笑的方式來吸引人的注意，有的就把這些元素都雜糅在一起，但是還有一種清淺的風(fēng)格具有著溫柔的殺傷力：明媚交織憂傷。

《記憶中的風(fēng)琴》（1998）

這是一部風(fēng)格清新明快又帶有點(diǎn)淡淡憂傷的影片。影片描寫的是一個(gè)鄉(xiāng)村教師和一個(gè)農(nóng)村女孩之間的愛情。沒有了性和暴力犯罪作為背景，而是在風(fēng)景如畫的鄉(xiāng)間里發(fā)生的一段平常人的平常故事，雖然沒有大起大落的愛情，曲折離奇的情節(jié)，但是正是這樣生活化的場(chǎng)景和人物讓我們感到似曾相識(shí)，讓人們?cè)诳催^那么多“青春殘酷物語(yǔ)”之后，能夠感受到青春簡(jiǎn)單、感性、美好的一面。說到《記憶中的風(fēng)琴》，人們總是習(xí)慣了把它和張藝謀的《我的父親母親》做比較，都是鄉(xiāng)村教師和鄉(xiāng)村女孩的愛情故事，但是《我的父親母親》更像是一首散文詩(shī)，人們記憶最深刻的似乎只是唯美的鄉(xiāng)村風(fēng)光以及章子怡不知疲倦的奔跑，所以總的來說影片顯得很單?。欢队洃浿械娘L(fēng)琴》很注重對(duì)人物細(xì)節(jié)的刻畫，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)表情都那么的細(xì)致入微，故事也就是用這些貌似瑣碎的細(xì)節(jié)來傳達(dá)一份質(zhì)樸的愛，使整個(gè)影片很有生機(jī)和活力，韓國(guó)導(dǎo)演在把握和表現(xiàn)電影意蘊(yùn)方面的功力可見一斑。

《貓咪少女》（2001）

如果說《記憶中的風(fēng)琴》表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村女孩對(duì)年少愛情的追求的話，那么由鄭宰恩執(zhí)導(dǎo)的《貓咪少女》則講述了四個(gè)城市女孩子的青春成長(zhǎng)故事。相比于其他同類電影充滿的青春殘酷和叛逆，這部影片訴說的更多的是關(guān)于青春的迷茫和淡淡的哀傷，就如影片名，20歲的女孩子好似一只小貓，迷失在長(zhǎng)大的道路上，又有誰(shuí)來好好的照看她們呢？或者只有她們自己，獨(dú)自去面對(duì)紛繁復(fù)雜的社會(huì)，自己去解決成長(zhǎng)中所有的困惑和難題。電影站在普通城市的立場(chǎng)，用細(xì)節(jié)的生活化代替了情節(jié)的戲劇化，它不刻意在都市邊緣尋找戲劇性，而是有勇氣將鏡頭對(duì)準(zhǔn)最難于表現(xiàn)的真實(shí)生活。戈達(dá)爾說：“一個(gè)演員最難表演的就是扮演自己”，而對(duì)于一部電影而言最難的也是表現(xiàn)生活，一部電影如果把鏡頭面向現(xiàn)實(shí)生活的瑣碎很容易顯得單薄和平庸，讓人覺得乏味，但是韓國(guó)導(dǎo)演卻十分擅長(zhǎng)從生活中提煉精致的細(xì)節(jié)并加以刻畫，十分自信和從容的用鏡頭語(yǔ)言把平淡的生活講述的生動(dòng)感人。

堅(jiān)持不懈的青春夢(mèng)想

青春最讓人驕傲的事情，莫過于那些曾經(jīng)信誓旦旦要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想了，擁有夢(mèng)想，并為了夢(mèng)想而執(zhí)著，是年輕人的特權(quán)，沒有為夢(mèng)想堅(jiān)持和努力過的青春，終究只會(huì)是一個(gè)殘缺而抱憾的青春。

《臺(tái)風(fēng)太陽(yáng)》（2005）

繼《貓咪少女》之后，導(dǎo)演鄭宰恩2005年推出他的新作《臺(tái)風(fēng)太陽(yáng)》，這同樣是一部城市青春電影，和《貓咪少女》有很多相同之處。兩部電影同為青春成長(zhǎng)電影，不同的是，如果說《貓咪少女》以細(xì)膩的情感表現(xiàn)了五個(gè)女生之間的友情和各自的成長(zhǎng)的話，那么《臺(tái)風(fēng)太陽(yáng)》則以激情和動(dòng)感為背景，表現(xiàn)了男生們的年輕活力。這也是韓國(guó)第一部以滑輪為題材的青春電影。男主角們通過對(duì)滑輪這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的熱愛和堅(jiān)持，來體悟青春感受成長(zhǎng)，尋找自我存在的價(jià)值和生活的意義。影片似乎顯得很平淡，幾乎沒有因?yàn)槭艿酵饨缬绊懚a(chǎn)生的矛盾，同樣沒有瘋狂的愛情、色情性愛和嚴(yán)重暴力的畫面，即便如此，影片依然具有強(qiáng)烈的凝聚力，因?yàn)橛捌瑳]有對(duì)“青春”進(jìn)行詮釋、約束和整理，而是在對(duì)夢(mèng)想追逐的過程中不斷的思考著探索著，每個(gè)人都會(huì)有自己的選擇和答案。面對(duì)不能逾越的青春和成長(zhǎng)，我們所能做的是勇往直前，是堅(jiān)持是面對(duì)，沒有人會(huì)教會(huì)你什么，你只能自己在一次又一次的失敗與成功中慢慢的領(lǐng)會(huì)它真正的含義。

《馬拉松》（2005）

青春勵(lì)志電影《馬拉松》根據(jù)真人真事改編，講述的是一個(gè)有自閉癥的少年楚元經(jīng)過不懈付出和努力，最終成為了一個(gè)優(yōu)秀的馬拉松選手的故事。這是一部很人性化的電影，它并沒有把主人公夸大成像阿甘那樣英雄式的人物，而是把他當(dāng)作一個(gè)平凡人，從細(xì)微的情節(jié)入手，注重刻畫人物內(nèi)心情感的起伏和變化。楚元的成長(zhǎng)其實(shí)就是我們每一個(gè)人的成長(zhǎng)過程，當(dāng)楚元松開了母親的手，做出平生第一次選擇的時(shí)候，并不是去做什么驚天動(dòng)地的大事。對(duì)于楚元來說，他緊握的母親的手是生命中的依托，就如一只殘疾人的拐杖一樣，當(dāng)他松開母親的手時(shí)，那意味著他作為一個(gè)獨(dú)立的人的真正意義。這部影片就是用這種樸素的感情來打動(dòng)所有觀眾的，片中經(jīng)常出現(xiàn)這樣幾句臺(tái)詞：“楚元的腿是？”（母親）——“100萬(wàn)美元的腿”（楚元）、“楚元的身材？”（母親）——“棒極了”（楚元）。這樣的臺(tái)詞反復(fù)出現(xiàn)數(shù)次之后，給人的感覺已經(jīng)不是喜劇般的好笑，而是催人淚下的感動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

本期所謂的青春電影可以說是任何時(shí)候電影市場(chǎng)的主體（就觀眾而言）。最近好像說了太多的韓國(guó)電影，韓國(guó)青春電影就如其情色片一樣泛濫于市（當(dāng)然其青春往往和色情分不開）。但是很多人會(huì)認(rèn)為日本影片太日本，往往過于沉悶甚至變態(tài)，所以常常避而遠(yuǎn)之；中國(guó)電影太中國(guó)，往往形式大于內(nèi)容，對(duì)于人性的大膽描寫顯得畏畏縮縮，所以給人空洞之感。而韓國(guó)青春電影之所以大行其道，就是因?yàn)樗皇悄敲刺珌喼蓿崴一鸬臅崦两蝗?，集合了太多的元素，滿足了我們沖破保守、但保留自我的快感。它是一個(gè)復(fù)雜而又清晰的多面體，純愛的、色情的，暴力的、溫柔的，熱辣的、哀傷的，明媚的、低調(diào)的，激進(jìn)的、墮落的……我想到了王朔有名的“一半是海水，一半是火焰”，所有的曖昧和極端的交織，這樣的交織摩擦?xí)屛覀冊(cè)谟^影的同時(shí)體驗(yàn)到真實(shí)的自己的存在……