《雛菊》是一部立志感動全世界的韓國電影。在統(tǒng)領了亞洲市場之后，韓國人再一次把眼光放到全球，誓要把已成定勢，甚至部分走向偏途的韓國電影，引上世界一流電影的軌道上來。于是，他們動用了處于韓流風暴中心的演員和煽情編劇，邀請了具有大將之風的香港編導團體，再整體移師歐洲，讓阿姆斯特丹的明媚陽光與一流制作班底添抹顏色，共同孕育出雛菊花的清新芬芳。無可否認，這是一次有益的嘗試，但是電影觀念的差異、水平的參差，以及戰(zhàn)線的擴展，也讓《雛菊》的嘗試顯現(xiàn)出青澀的面容。

如雛菊花心的黃色字幕，在銀幕上漸次流轉。它們的閃現(xiàn)與隱沒，似乎預示著人世間的分分合合，于是，韓國電影的愛情故事又一次在等待中開始。25歲的惠英奔跑到屋檐下避雨，獨白講述著自己的生活狀況與隱隱期待。在雨中幻想著25歲的初戀，總讓人覺得膩味和有裝嫩的嫌疑。幸好選擇了全智賢，她的清新自然，可以讓觀眾勉強咽下這一塊如哽在喉的骨刺。等到骨刺消化在了胃液中，獨自等待的惠英終于開始了她的初戀。這一場平和的愛情角逐，由惠英的眼睛引出，孵演成了三個主人公各自的愛情講述。于是我們看到，人生的等待與聚合分離，都在冥冥之中徘徊上演著。編導的限知設置，調足了觀眾的胃口，并在不斷的劇情揭示中，讓觀眾深信，愛情和生命一樣，都是擦肩而過和不停流轉的。這就讓《雛菊》像慣有的韓國愛情電影一樣，穿上了浪漫和神秘的外衣。

鄭宇四點十五分的神秘出現(xiàn)，古董店收到的匿名雛菊花，鄉(xiāng)間小橋的兀然?？浚伎梢宰屓烁械綈矍橹械慕z絲難測的甜蜜。但可惜的是，這份甜蜜的似曾相識，總讓人有種遭人咀嚼過的感覺，老練的觀眾甚至可以在這些蛛絲馬跡中臆測到情節(jié)的大致走向。程式化的劇情設置，不能不說是編導的悲哀。

韓國愛情電影的耐人尋味處，恰在于細節(jié)的設置?；貞浛催^的韓國電影，首先憶起的大概都是一些經(jīng)久不衰的愛情小段子。一部溫情而綿綿的韓國電影，就是一張層層疊疊、環(huán)環(huán)相扣，由細節(jié)不斷累積起來的巨大網(wǎng)絡。這種由小處著眼的愛情故事，是令人信服，也是深植人心的。郭在容，便是一個典型的、擅于運用小道具和環(huán)境氛圍，來營造愛情感覺的韓流編劇?！段业囊靶U女友》中，象征愛情的繁茂的大樹，以及深埋樹下的愛情誓言，已成為被引用的經(jīng)典?！峨r菊》的一開始，梯級鏡式逐漸鎖定了一棵繁茂的大樹，讓人以為又會是一段樹陰下的愛情。但劉偉強的鏡頭一轉，緩慢推進間，獨木小橋從不同的角度反復出現(xiàn)，于是片中一個典型的愛情場所被固定下來。郭在容總是不慌不忙地，以從容的姿態(tài)娓娓道來又一段凄美的愛情故事。隨著故事的展開，細節(jié)之美的堆砌也有序地進行著。我們聽到了屋檐下的獨白，看到了雛菊綻放的輕盈，追隨到了人物的相遇，也體味到主人公在獨自等待與窺視中的美麗哀愁。殺手樸義在廣場房間內(nèi)的愛情等待，雖然老套，卻也有種愛情敘述中難得的平心靜氣的溫和。郭在容的愛情故事需要一個很大的空間，這樣才能承載他對愛情一貫的繁復遐想。

可惜的是，身為編導的劉偉強是一個崇尚速度與劇烈撞擊的人，他的人物情感是速度與激情下的瞬現(xiàn)，充滿著力量與果斷的態(tài)度。于是，溫和消融在了速度中，而張力撞擊又被委婉地拖入了湯湯水水的泥沼。鄭宇的愛情敘述夾在惠英和樸義中間，成了風格迥異的自說自話，它們沒有一氣呵成的連貫，而到處印著劉偉強與郭在容意趣分裂的痕跡。最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的，是敘述的匆匆忙忙，致使緊接著的槍戰(zhàn)場面顯得操之過急。

力量的爆發(fā)與溫婉的敘事，本來可以成為一種成功的互補形式，使得整部電影做到張弛有度?！峨r菊》中也不乏這樣的成功例子。比如，惠英與樸義第一次在餐廳中吃飯，樸義的中途離開勾起了惠英的思緒。略帶感傷的獨白之后，音樂與動作的協(xié)調配合，使故事迅速地轉入了樸義的殺手行為中。力量與速度的對比，使其成為一段精彩的插曲。但創(chuàng)作群體意趣的差異，也僅能讓它成為絕唱。在影片的大部分篇幅中，郭在容與劉偉強的風格是涇渭分明的，這就使人物在展現(xiàn)多面性的同時卻難以融合為一體，也使劇情成為生硬的拼湊而流于一般。影片的結尾處，樸義獨自來到曹老板處為惠英報仇。鏡頭語言，畫面風格，背景音樂，以及剪輯處理，無一不是劉氏《無間道》的翻版，單就獨立段落的精彩程度來說，是無庸質疑的。但是，它就像一個生硬的蛇足一樣，硬插進郭在容的悲情故事中，讓好端端的愛情結尾也無情地斷裂開去。劉偉強的大家閨秀風，與郭在容的小家碧玉情，在努力融合了一小時五十五分鐘之后，也只能遺憾地畫上了終止符。

韓國愛情電影的主人公在等待中開始艱難旅程，也始終難逃生命逝去的結局。在韓國人的觀念中，似乎只有這樣才能使人潸然落淚。可是對照思考《雛菊》編導在片中恭然致敬的王家衛(wèi)和金基德，《雛菊》要洗去青澀，真正成為世界級的一流電影，也許還要稍待時日。

[責編/布丁]