在中國(guó)，兒童文學(xué)成為一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)門類始于20世紀(jì)初、五四新文化運(yùn)動(dòng)之后。中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)的奠基之作是葉圣陶20年代初所創(chuàng)作的童話《稻草人》和之后冰心的書信體兒童散文《寄小讀者》；30年代兒童文學(xué)的代表作家是張?zhí)煲?，他的長(zhǎng)篇童話《大林和小林》是中國(guó)兒童文學(xué)的杰作；40年代創(chuàng)作成就突出的有陳伯吹、賀宜、嚴(yán)文井、金近等，他們的代表作分別為《阿麗思小姐》(陳伯吹)、《野小鬼》(賀宜)、《四季的風(fēng)》(嚴(yán)文井)、《紅鬼臉殼》(金近)。1949—1966年為中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)第一個(gè)黃金時(shí)代，出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀作品，如張?zhí)煲淼男≌f《羅文應(yīng)的故事》和童話《寶葫蘆的秘密》，冰心的小說《小桔燈》，陳伯吹的童話《一只想飛的貓》，金近的童話《狐貍打獵人的故事》等。

文化大革命10年中，兒童文學(xué)園地備受摧殘，呈現(xiàn)一片凋零景象。1976年10月之后，中國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)入又一個(gè)黃金時(shí)代，稱中國(guó)新時(shí)期兒童文學(xué)。1976年至20世紀(jì)末的二十幾年中，兒童文學(xué)在創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量上都有很大的提高，比較突出的有鄭淵潔、秦文君、楊紅櫻等的童話，曹文軒、張之路等的兒童小說，金波、圣野等的兒童詩(shī)，郭風(fēng)、吳然等的兒童散文，鄭文光、葉永烈等的兒童科學(xué)文藝作品等。

21世紀(jì)之后，兒童文學(xué)又呈現(xiàn)出一番繁榮的景象，這一時(shí)期的小說的主要特點(diǎn)是詼諧的語調(diào)反映現(xiàn)實(shí)、科幻的方式展現(xiàn)夢(mèng)想，以王小六、韓寒、肖鼎等為代表。

從20世紀(jì)初至今，中國(guó)兒童文學(xué)已經(jīng)走過了近一百年的歷史，而以上提到的這些人是我們所不能遺忘的，因?yàn)橛兴麄?，我們的童年和學(xué)生時(shí)代才能變得更加多彩和繽紛。

那些需要我們銘記的“爺爺奶奶”

有一些人是應(yīng)該被我們銘記的，特別是某一個(gè)領(lǐng)域的開拓者和隨之而來的踐行者，比如葉圣陶、冰心、張?zhí)煲?、陳伯吹、任溶溶?/p>

葉圣陶(1894-1988)，出生于江蘇蘇州一個(gè)城市貧民家庭。他的《稻草人》，誠(chéng)如魯迅先生所說，“是給中國(guó)的童話開了一條自己作的路的”。他創(chuàng)作童話的鼎盛期在20世紀(jì)二三十年代，作品主要收在《稻草人》、《古代英雄的石像》兩個(gè)童話集中?！兜静萑恕吠ㄟ^一個(gè)富有同情心而又無能為力的稻草人的所見所思，真實(shí)地描寫了20年代中國(guó)農(nóng)村風(fēng)雨飄搖的人間百態(tài)；《古代革雄的石像》則著重表現(xiàn)人民群眾團(tuán)結(jié)抗暴的集體力量。

冰心(1900-1999)，現(xiàn)、當(dāng)代女作家，兒童文學(xué)作家，原名謝婉瑩。她的書信兒童散文《寄小讀者》也是中國(guó)兒童文學(xué)的奠基之作?！都男∽x者》共二十九篇，是冰心于1923年至1926年間寫給小讀者的通訊，其中有二十一篇是作者赴美留學(xué)期間寫的，通訊內(nèi)空大都是報(bào)道自己和身體異鄉(xiāng)時(shí)的一些生活感受，表達(dá)她出國(guó)期間對(duì)祖國(guó)的關(guān)注和深切懷念。兒童文學(xué)作品被收錄在《小桔燈》里。除了自己創(chuàng)作兒童文學(xué)作品，冰心還翻譯了不少外國(guó)作品，其中包括由上海少兒出版社的《印度民間故事》。

張?zhí)煲?1906—1985)，祖籍湖南湘鄉(xiāng)，生于江蘇南京。他的小說以諷刺與幽默見長(zhǎng)，寫得最多的是小市民和某些知識(shí)分子庸俗可笑的生活，以此揭示現(xiàn)實(shí)的虛偽與丑惡，抨擊畸形社會(huì)的弊病。

陳伯吹(1906－1997)，被譽(yù)為“東方安徒生”、“中國(guó)兒童文學(xué)第一人”。陳伯吹在英國(guó)作家卡洛爾的《阿麗思漫游奇境記》的形象直接觸發(fā)下，萌生了塑造一個(gè)“中國(guó)阿麗思”的念頭，經(jīng)反復(fù)思考，他終于寫成中篇童話《阿麗思小姐》，以此諷刺國(guó)民黨的不詆抗主義；不久，《波羅喬少爺》也與讀者見面，以童話的方式諷刺剝削者腐朽生活。這兩部作品奠定了他在童話創(chuàng)作界的重要地位。到了80年代陳伯吹寶刀不老，用他自己的話說，“小心翼翼地拿起重逾千斤之筆”，一連寫出了《駱駝尋寶記》、《安琪兒夜游記》、《童話城的節(jié)日》等名篇，為小讀者們提供了更加豐富、更加鮮美的精神食糧。

陳伯吹不僅自己創(chuàng)作作品，還致力于翻譯歐美兒童文學(xué)，先后出版了《伏象神童》、《出賣心的人》、《綠野仙蹤》、《空屋子》等十多種外國(guó)兒童文學(xué)作品。

其代表作是《大林和小林》。作品講述了一對(duì)名叫大林和小林的親兄弟故事。他們的父母因貧苦而早早死去，兩兄弟只好外出謀生。大林被富翁收養(yǎng)養(yǎng)尊處優(yōu)，小林在資本家的工廠里做童工，飽受欺凌和虐待的生活，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和不平。

任溶溶，1923年生于上海，跟上面提到的幾位爺爺奶奶相比，他還應(yīng)該算“年輕的一輩”，然而對(duì)于我們來講，稱呼這位83歲的老人為爺爺仍是必需的。

任爺爺被人所稱道首先因?yàn)樗且晃恢姆g家。1941年他翻譯了第一篇蘇聯(lián)小說，1945年翻譯第一篇兒童文學(xué)作品。從此，他就以兒童文學(xué)為終身事業(yè)了。1952年，少年兒童出版社成立后，他主管外國(guó)文學(xué)編輯工作。60年代起，經(jīng)他以及其他人的倡導(dǎo)，少年兒童出版社開始系統(tǒng)地介紹國(guó)外有代表性的兒童文學(xué)作品，并出版重要作家的選集。

任爺爺能用俄、英、意、日四種語言進(jìn)行翻譯。他翻譯過許多外國(guó)兒童文學(xué)作品，如普希金童話詩(shī)，葉爾肖夫童話詩(shī)《小駝馬》，意大利童話《木偶奇遇記》、《假話國(guó)歷險(xiǎn)記》，英國(guó)童話《彼得·潘》、《柳樹間的風(fēng)》、《隨風(fēng)而來的波平斯阿姨》，瑞典童話《長(zhǎng)襪子皮皮》《小飛人》等等。這些大都是深受中國(guó)兒童歡迎的作品。他2004年又翻譯了美國(guó)作家，《精靈鼠小弟》的作者懷恃的《夏洛的網(wǎng)》，也得到了小讀者的喜愛。2005年為了紀(jì)念安徒生誕辰200周年紀(jì)念日，由任爺爺全新翻譯、插畫家熊亮先生配圖的《安徒生童話全集》也已由浙江少年兒童出版社出版。

其實(shí)，任爺爺也是一位深受小讀者歡迎的兒童文學(xué)作家。他一生都在致力于幽默兒童文學(xué)的倡導(dǎo)與實(shí)踐，是中國(guó)幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物之一。他的兒童文學(xué)作品寫得自然、親切、風(fēng)趣、幽默，并能讓孩子們?cè)陂喿x中學(xué)習(xí)到一些道理。如童話《沒頭腦和不高興》等。