于　海

8月中旬，筆者應(yīng)世界行進(jìn)管樂團(tuán)協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)，前往韓國擔(dān)任“2006年世界行進(jìn)管樂大賽”評(píng)委。本項(xiàng)賽事由世界行進(jìn)管樂團(tuán)協(xié)會(huì)發(fā)起，是國際行進(jìn)管樂界的頂級(jí)賽事，被譽(yù)為“行進(jìn)管樂世界杯”，由申辦國輪流承辦，從1996年開始，至今已經(jīng)舉辦過10屆，韓國是本次大賽的主辦國，比賽地點(diǎn)設(shè)在風(fēng)景旖旎的旅游圣地濟(jì)州島。

此次受邀擔(dān)任評(píng)委的還有加拿大著名指揮家、教育家、世界行進(jìn)管樂團(tuán)協(xié)會(huì)主席Robert Eklund，美國音樂教育博士Andrew Dougharty，丹麥警察樂團(tuán)團(tuán)長、小號(hào)演奏家Jan Hansen以及來自德國、日本、泰國、意大利、韓國的15位管樂專家、學(xué)者。來自中國、美國、日本、泰國、韓國、加拿大、澳大利亞、德國、意大利、中國香港等10多個(gè)國家和地區(qū)的24支優(yōu)秀樂團(tuán)參加了比賽。

大賽從8月12日開始到15日結(jié)束，歷時(shí)4天，前3天分別進(jìn)行初級(jí)組、中級(jí)組、高級(jí)組選拔賽，第四天，15支代表隊(duì)進(jìn)入決賽，經(jīng)過激烈的角逐，最后美國隊(duì)以近乎完美的超群實(shí)力奪得第一，表演上同樣無懈可擊的兩支日本隊(duì)分獲第二、第三名。祖國大陸首次派出的北京理工大學(xué)附中金帆樂團(tuán)不負(fù)眾望，以中級(jí)組選拔賽第二的成績晉級(jí)決賽，最終榮獲大賽一等獎(jiǎng)。

除比賽之外，15日晚上24支參賽隊(duì)的樂手們興致勃勃地參加了組委會(huì)主辦的主要街道的巡演活動(dòng)，受到韓國民眾的熱烈歡迎。

縱觀整個(gè)比賽，印象比較深的一是參賽隊(duì)伍多，他們來自世界各地，表演風(fēng)格多樣。二是整體表演水平高，參賽隊(duì)大多是在本國、本地區(qū)比賽中獲大獎(jiǎng)的優(yōu)秀樂團(tuán)，代表了當(dāng)今世界行進(jìn)管樂的最高水平。三是亞洲隊(duì)進(jìn)步明顯，尤其是過去名不見經(jīng)傳的泰國隊(duì)令人刮目相看，他們派出4支樂團(tuán)參賽，竟然全部順利進(jìn)入決賽，最后獲得了多項(xiàng)集體獎(jiǎng)和單項(xiàng)獎(jiǎng)，水平之高出乎我們?cè)S多評(píng)委的意料；四是韓國官方非常重視，賽事組織工作嚴(yán)密、規(guī)范、公正、高效，贏得了評(píng)委會(huì)和各參賽隊(duì)的一致好評(píng)。

行進(jìn)管樂，也稱行進(jìn)樂，國內(nèi)習(xí)慣稱之為“隊(duì)列行進(jìn)吹奏表演”。它集管樂演奏與各種表演于一體，題材廣泛、形式靈活，極富動(dòng)感和視聽沖擊力，深受大眾的喜愛。行進(jìn)管樂興起于上世紀(jì)60年代，開始只是管樂隊(duì)、軍樂隊(duì)演出中的特色節(jié)目，后來逐步發(fā)展成為獨(dú)立于交響管樂之外的一種表演形式。美國作為主要發(fā)起國，至今依然引領(lǐng)發(fā)展潮流。在亞洲，日本緊隨美國之后，經(jīng)過30多年的推廣和普及，日本行進(jìn)管樂的整體水平走在了世界的前列。我國的行進(jìn)管樂始于上個(gè)世紀(jì)80年代后期，1990年解放軍軍樂團(tuán)在北京亞運(yùn)會(huì)開幕式上推出的600多人參加的大型管樂行進(jìn)表演給人留下了比較深刻的印象。

作為職業(yè)管樂工作者，近些年我有機(jī)會(huì)赴美國、日本、德國、英國等多個(gè)國家考察學(xué)習(xí)，也曾多次帶隊(duì)赴歐洲、亞洲參加各種音樂節(jié)、管樂節(jié)演出活動(dòng)，對(duì)行進(jìn)管樂有了較多的接觸和了解。在此結(jié)合這次比賽，談?wù)勎业拇譁\理解和看法。

首先，行進(jìn)管樂越來越受到世界各國的高度重視和青睞。行進(jìn)管樂這種表演形式興起的時(shí)間并不長，如今美國、日本已經(jīng)非常普及，他們每年都要舉辦不同組別的大規(guī)模的全國性賽事。在美國每年都要舉辦“世界行進(jìn)樂錦標(biāo)賽”，美國總統(tǒng)每年都要發(fā)送賀信，2005年4月27日喬治·布什總統(tǒng)在給第33屆世界行進(jìn)錦標(biāo)賽的賀信中寫道：行進(jìn)樂能夠鍛煉青少年的組織能力，培養(yǎng)良好的公平競(jìng)爭(zhēng)、勝不驕敗不餒的精神，能夠展示參與者藝術(shù)才華的多樣性，能夠使青年人懂得團(tuán)隊(duì)精神和紀(jì)律的重要性，促使他們追求更高的目標(biāo)并通過努力去實(shí)現(xiàn)。據(jù)了解，日本行進(jìn)管樂協(xié)會(huì)正式注冊(cè)的樂隊(duì)就有2300多支，從小學(xué)、初中、高中、大學(xué)、社區(qū)到各種社團(tuán)組織都有行進(jìn)樂團(tuán)。政府對(duì)于這項(xiàng)活動(dòng)十分支持，日本每年舉辦的全國行進(jìn)管樂大賽的最高獎(jiǎng)項(xiàng)是內(nèi)閣總理大臣獎(jiǎng)和由文部省頒發(fā)的大獎(jiǎng)。泰國過去行進(jìn)管樂基礎(chǔ)較差，現(xiàn)在的綜合國力、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)都遠(yuǎn)不及我們，但泰官方高度重視這門綜合藝術(shù)形式，國王都親自過問，此次大賽評(píng)委和觀眾公認(rèn)進(jìn)步最快的幾支泰國樂隊(duì)都是由泰政府出資派往美國進(jìn)行過長時(shí)間的培訓(xùn)。主辦國韓國及我國的臺(tái)灣地區(qū)、香港特別行政區(qū)這些年都十分重視在各級(jí)學(xué)校中推廣行進(jìn)管樂，他們每年都要在本國、本地區(qū)舉辦大型交流、比賽活動(dòng)。行進(jìn)管樂為什么受到世界各國的重視和青睞呢？究其原因我將其歸納為三個(gè)方面：

1.行進(jìn)管樂是一種大眾喜聞樂見，比較易于普及和推廣的文化娛樂活動(dòng)。這一點(diǎn)從行進(jìn)樂隊(duì)的組成，包括樂隊(duì)編制、樂器使用、演奏員性別、年齡等方面都可以看出，行進(jìn)管樂隊(duì)的組合形式是開放性的，沒有固定的模式。過去我們很容易把行進(jìn)管樂和軍樂、軍隊(duì)聯(lián)在一起，而如今在管樂發(fā)達(dá)國家，行進(jìn)管樂的主體是大、中、小學(xué)生，其他年齡層次的也都能參與其中。就本次參賽的樂隊(duì)來看，樂隊(duì)成員既有朝氣蓬勃的中學(xué)生，又有社區(qū)的成年人，既有男女混編的樂隊(duì)，又有更具特色的女子樂隊(duì)；從編制上看，有的沿用傳統(tǒng)交響管樂隊(duì)的配置，有的是純銅管樂隊(duì)，有的是打擊樂與木管的組合，更多的則采用現(xiàn)代行進(jìn)樂隊(duì)的編制。從這次比賽的樂隊(duì)規(guī)模上看，既有60人左右編制的，也有100人左右編制的，但更多的是150人左右，像在決賽中進(jìn)入前10名的樂隊(duì)大都如此。從參演人員年齡上看，過去我們認(rèn)為行進(jìn)管樂是年輕人的專利，這次美國隊(duì)讓我們改變了固有的看法，他們的社區(qū)樂隊(duì)竟然是三代人的組合，與充滿陽剛之氣的青年學(xué)生一同表演的有些人已經(jīng)進(jìn)入中老年了，其中一位老婦人已經(jīng)64歲，樂隊(duì)中年紀(jì)最小的僅有8歲，他們一舉手一投足同樣充滿靈性與動(dòng)感?，F(xiàn)場(chǎng)觀賞這些高水平的行進(jìn)表演的時(shí)候，我內(nèi)心總有一種抑制不住的沖動(dòng)和震撼，很多次都激動(dòng)得熱淚盈眶。從審美的角度講，行進(jìn)管樂屬于大眾文化或稱俗文化，因?yàn)樗哂羞@樣的特質(zhì)，所以它的表達(dá)形式最直接、最單純、最真摯，它給觀眾帶來的視覺和聽覺沖擊力，帶來的力與美的碰撞，帶來的表演者與觀眾心與心交流所產(chǎn)生的強(qiáng)烈共鳴是任何一種音樂形式無法比擬的。因此說行進(jìn)管樂是一種靈活、開放，易于親近大眾，易于普及推廣，具有良好群眾基礎(chǔ)的文化娛樂活動(dòng)。

2.行進(jìn)管樂有利于培養(yǎng)和提高參與者多方面的藝術(shù)素養(yǎng)。隨著人類物質(zhì)文明建設(shè)水平的不斷提高，世界各國越來越重視國民文化素養(yǎng)的培養(yǎng)與提高。在這方面行進(jìn)管樂無疑是一個(gè)很好的平臺(tái)和載體，要想成為一名合格的行進(jìn)管樂隊(duì)的成員，既要具備良好的樂器演奏水平，又要具有較豐富的音樂理論知識(shí)；既要具有較強(qiáng)的表演意識(shí)，良好的身體協(xié)調(diào)性，又要掌握各種舞蹈性很強(qiáng)的表演技能；既要熟悉一些必要的美術(shù)構(gòu)圖、色彩常識(shí)，又要了解節(jié)目編導(dǎo)、舞臺(tái)服裝道具設(shè)計(jì)方面的基本知識(shí)。更重要的是無論是樂團(tuán)成員還是現(xiàn)場(chǎng)觀眾，在那排山倒海般的音樂面前，你會(huì)下意識(shí)地調(diào)動(dòng)你的知識(shí)儲(chǔ)藏，張開藝術(shù)的翅膀自由翱翔。你會(huì)聯(lián)想到滔滔的江河，無邊的大海，想到“大江東去”、“亂石穿云，驚濤拍浪，卷起千堆雪”等千古絕唱。你也許會(huì)被其巨大的聲浪感動(dòng)得心跳加快，熱血上涌，在這一刻，你的內(nèi)心世界會(huì)感到主體與客體之間產(chǎn)生了急劇的對(duì)立和沖突，巨大、有力、奇異等一系列感知信號(hào)都會(huì)給你以強(qiáng)烈的刺激，起初你也許會(huì)被它特有的威嚴(yán)、豪邁的氣勢(shì)所壓倒，但很快你會(huì)從表演中發(fā)現(xiàn)自己的力量，感悟到人類的偉大與尊嚴(yán)，這時(shí)候你得到的是一種驚心動(dòng)魄、振奮激蕩的審美感受，這正是美學(xué)領(lǐng)域中非常典型的崇高、壯美的形態(tài)。正如我國著名美學(xué)家朱光潛先生所說：“一個(gè)人多受崇高事物的鼓舞可以消除鄙俗氣，在人格上有所提高?！币虼耍羞M(jìn)管樂能夠潛移默化地給參與者多種藝術(shù)的熏陶和啟迪，對(duì)培養(yǎng)和提高參與者尤其是青年一代的藝術(shù)感和文化修養(yǎng)十分有益。

3.行進(jìn)管樂有利于培養(yǎng)參與者的團(tuán)隊(duì)精神和健康的體魄。行進(jìn)管樂屬于典型的集體藝術(shù)，編導(dǎo)、指揮、演奏員、舞蹈演員以及服裝、舞臺(tái)、道具各個(gè)環(huán)節(jié)組成了一個(gè)統(tǒng)一體，相輔相成，缺一不可。以樂手為例，演奏的音準(zhǔn)、音色、節(jié)拍、速度、力度必須協(xié)調(diào)一致；表演動(dòng)作、表情也要整齊劃一，要真正做到這些就必須牢固樹立團(tuán)結(jié)、合作的意識(shí)和強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)精神。我注意到這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，比賽中許多樂隊(duì)都采用“蜂擁而至”、“撒腿就跑”的進(jìn)、退場(chǎng)方式，試想一百余人的表演隊(duì)伍，連人帶樂器，十幾秒鐘之內(nèi)一下子布滿了舞臺(tái)，表演結(jié)束后，連人帶樂器、器材眨眼間蹤影皆無，速度之快令人難以置信。這個(gè)細(xì)節(jié)很直觀地展示了表演者良好的身體素質(zhì)、強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)意識(shí)和積極向上的精神面貌。由此我想到我們的下一代——祖國的花朵們，他們大都是獨(dú)生子女，家庭條件比較優(yōu)越，孩子們衣食無憂，一切由家長包辦……導(dǎo)致我們的孩子們整體上缺乏吃苦耐勞、團(tuán)結(jié)互助精神，缺乏陽剛之氣，缺乏爭(zhēng)強(qiáng)好勝、一往無前的意志品質(zhì)，孩子們的這些表現(xiàn)對(duì)其人生觀、價(jià)值觀的形成，對(duì)今后無可回避的激烈競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)，對(duì)正常的生活、工作、學(xué)習(xí)都將產(chǎn)生負(fù)面影響。反觀亞洲各參賽隊(duì)的樂手們，從身體條件看他們和我們差不多，有的甚至比我們還要弱小。比如日本的一支女子樂隊(duì)，看上去個(gè)頭不高、身體很單薄，可一旦進(jìn)入表演狀態(tài)，是那樣的英姿颯爽、氣勢(shì)如虹， 20多斤的行進(jìn)大號(hào)在她們手上和別人使用小號(hào)、圓號(hào)沒有什么區(qū)別，上下樂器，快速行進(jìn)間演奏是那樣的輕盈自如，你會(huì)被她們身上所散發(fā)出來的“巾幗不讓須眉”的豪氣所震撼，你也會(huì)想象出她們?cè)诘紫鲁粤硕嗌倏?，流了多少汗，在那一刻你很容易?lián)想到她們未來的發(fā)展，想到我們的孩子們的未來……。日本行進(jìn)管樂協(xié)會(huì)會(huì)長元田原吉先生曾對(duì)我講：“我們讓孩子們參加行進(jìn)樂隊(duì)，主要是想讓他們學(xué)會(huì)配合，學(xué)會(huì)協(xié)調(diào)，學(xué)會(huì)與他人合作，學(xué)會(huì)吃苦耐勞，對(duì)孩子們來講，人格的培養(yǎng)超出了他們參加樂隊(duì)本身?！边@句話讓我思考許久。

其次，要從藝術(shù)和技術(shù)的層面全面認(rèn)識(shí)和把握當(dāng)今行進(jìn)管樂的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)。如今行進(jìn)管樂在作品的選擇、樂曲創(chuàng)編、吹奏方法、聲部搭配、形體動(dòng)作、各種配合表演、樂隊(duì)指揮形式以及服裝、舞美、道具設(shè)計(jì)的運(yùn)用均已建立了較為完整的編導(dǎo)演系統(tǒng)和完備的審美、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

1.突出音樂在整個(gè)表演中的靈魂作用。綜觀整個(gè)比賽，各樂隊(duì)依然是把“樂”作為“行進(jìn)”的前提和基礎(chǔ)。從選曲方面講，過去我們一般認(rèn)為進(jìn)行曲和節(jié)奏性強(qiáng)的作品比較適合行進(jìn)表演，這次比賽使我們改變了認(rèn)識(shí)，古典的、浪漫的、爵士的、流行的，進(jìn)行曲、舞曲、序曲、歌劇片段、音樂劇主題……任何一種風(fēng)格，任何一種形式的音樂作品，都可以為行進(jìn)樂所用，比如日本Seika樂隊(duì)演奏肖斯塔科維奇的《節(jié)日序曲》，加拿大樂隊(duì)演奏科普蘭的芭蕾舞劇《牧場(chǎng)競(jìng)技》的音樂等等都與行進(jìn)表演結(jié)合得非常完美。再就是各樂隊(duì)大量使用了本國的民族音樂，受到觀眾的熱烈歡迎。目前美、日等國的作曲家中有一批人專門從事行進(jìn)管樂的編配，也已形成了一套與交響管樂明顯不同的配器技法和手段。從音響的角度看，多數(shù)樂隊(duì)包括小學(xué)生樂隊(duì)的音響都比較成熟了，無論是表現(xiàn)大場(chǎng)面的持續(xù)強(qiáng)奏，還是展現(xiàn)優(yōu)美抒情的弱奏，都是那樣得心應(yīng)手。事實(shí)證明，不管是過去、現(xiàn)在還是將來“樂”是行進(jìn)管樂不可取代的基礎(chǔ)和靈魂。

2.表演動(dòng)作難度系數(shù)不斷增加，戲劇化、情節(jié)化趨勢(shì)明顯。由于擔(dān)心演奏受影響，過去行進(jìn)表演中演奏員肢體動(dòng)作一直比較規(guī)整，動(dòng)作幅度較小。而如今從口令、姿態(tài)、各種轉(zhuǎn)法、身體前后移動(dòng)的基本要領(lǐng)等早已標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化了，似乎已經(jīng)沒有完成不了的動(dòng)作了，有時(shí)編導(dǎo)還會(huì)要求樂手們?cè)谛羞M(jìn)間連續(xù)做出360度的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。從觀者的角度看一是“齊”，小到上下樂器，一個(gè)轉(zhuǎn)身一個(gè)跨步，大到二三十人的大排面，八九十人整體移動(dòng)，齊唰唰地像一個(gè)人似的。二是“難”，比如一百多人的隊(duì)伍在快速奔跑中邊演奏邊變換隊(duì)形，依然能夠保持整齊劃一。香港的參賽隊(duì)甚至用《歌劇魅影》的音樂表現(xiàn)音樂劇的主要情節(jié)。在隊(duì)形變換上，編導(dǎo)們已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的排面和方隊(duì)結(jié)合的編排方式，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)點(diǎn)與線的結(jié)合，每個(gè)樂手都是一個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)的整體移動(dòng)帶動(dòng)圖形不斷變換，而動(dòng)態(tài)中的圖案與旋律交織在一起的確令觀眾目眩。

3.多種表演形式的融入提高了行進(jìn)管樂的觀賞性。在傳統(tǒng)的行進(jìn)吹奏表演中，為了增加節(jié)目的動(dòng)感與活力，常常加入旗隊(duì)表演，與打擊樂結(jié)合在一起，被人戲稱為“站住陣腳，搖旗吶喊，擂鼓助威”，1990年北京亞運(yùn)會(huì)開幕式上的行進(jìn)吹奏表演采用的就是這一思路。現(xiàn)如今隨著表演形式、手段的不斷增多，行進(jìn)管樂中已經(jīng)融入了舞蹈、槍操、花式棍操、軍刀等表演內(nèi)容，這些表演不再處于從屬地位，它們與樂隊(duì)密切配合構(gòu)成了一個(gè)不可分割的整體。這次參賽的美國樂隊(duì)更是不惜巨資專門從本國運(yùn)來了大量的舞臺(tái)道具和完善的設(shè)備，使他們精湛的表演更加具有觀賞性。

此外對(duì)于這屆比賽我有一個(gè)深刻的感受，就是各樂隊(duì)對(duì)打擊樂器的開發(fā)使用。如泰國一個(gè)女子樂隊(duì)的打擊樂聲部，竟用了8架木琴、6面大鼓、7個(gè)小鼓、4組邦戈鼓、4個(gè)排鼓、1套定音鼓、1面交響大鼓、1副大镲等，豐富多彩的打擊樂群的運(yùn)用，大大提升了行進(jìn)管樂的感染力和視聽沖擊力。同樣，服裝、舞美、道具等輔助手段的巧妙設(shè)計(jì)使用也起到了錦上添花的作用。

行進(jìn)管樂引入我國已經(jīng)快20年了，就總體而言發(fā)展比較緩慢，與美、日等國相比差距比較明顯。我作為專業(yè)管樂工作者，深感責(zé)任重大，應(yīng)加倍努力工作。中國管樂學(xué)會(huì)在成立不到一年的時(shí)間，兩度組織人員赴日本考察學(xué)習(xí)，這次又組團(tuán)赴韓國觀摩交流，今年年初管樂學(xué)會(huì)在京舉辦了行進(jìn)管樂培訓(xùn)班，來自全國各地的部分音樂教師參加了集訓(xùn)。解放軍軍樂團(tuán)等專業(yè)管樂團(tuán)體，努力發(fā)揮領(lǐng)頭羊的作用，屢屢在國際間的交流演出中有上乘表現(xiàn)。北京市教委、上海管樂學(xué)會(huì)等已經(jīng)著手在本地學(xué)校中開發(fā)這一表演形式，一批起點(diǎn)較高的行進(jìn)樂隊(duì)已經(jīng)建立起來，相信不遠(yuǎn)的將來我國的行進(jìn)管樂水平一定會(huì)有較快的發(fā)展和提高。

最后，我呼吁各級(jí)地方政府特別是教育部門加大對(duì)行進(jìn)管樂新的藝術(shù)形式的扶植、培養(yǎng)和支持。從美國、日本的經(jīng)驗(yàn)看，2008北京奧運(yùn)會(huì)和2010上海世博會(huì)應(yīng)是我國推動(dòng)行進(jìn)管樂發(fā)展的天賜良機(jī)，可謂機(jī)不可失，時(shí)不再來。我還希望越來越多的專業(yè)藝術(shù)工作者盡快加入到行進(jìn)管樂的創(chuàng)作、編導(dǎo)中來，這里是一片待開墾的處女地，作曲家、策劃、編導(dǎo)、演奏家、指揮家、舞蹈家、服裝設(shè)計(jì)師、舞美師、音響師包括樂器制作、經(jīng)銷商們，這里同樣可以施展你們的才華，實(shí)現(xiàn)你們新的夢(mèng)想！

于海中國人民解放軍總政軍樂團(tuán)團(tuán)長、指揮，中國音協(xié)管樂學(xué)會(huì)會(huì)長

（責(zé)任編輯 張萌）