由福建省文聯(lián)、中國音樂家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)、《人民音樂》編輯部、福建省音樂家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的“組歌《海峽西岸正春風(fēng)》作品研討會(huì)”于2006年4月6日下午在福州舉行。中國音樂家協(xié)會(huì)副主席、中國音樂家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)主任、作曲家王世光，中國音樂家協(xié)會(huì)副主席、中國音樂家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)主任、上海音樂家協(xié)會(huì)主席、作曲家陸在易，《人民音樂》編輯部副主編、編審于慶新，中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所副所長、教授宋瑾，福建省政協(xié)副主席、省文聯(lián)副主席、省音樂家協(xié)會(huì)主席王耀華，福建省文聯(lián)黨組書記、副主席陳濟(jì)謀，福建省委宣傳部文藝處副處長邱守杰，以及福建省在榕的部分音樂家和有關(guān)媒體的新聞?dòng)浾叱鱿藭?huì)議。會(huì)議由福建省文聯(lián)副主席、書記處書記章紹同主持。

在福建省文聯(lián)黨組書記、副主席陳濟(jì)謀同志代表主辦單位致歡迎詞后，大家聆聽了組歌《海峽西岸正春風(fēng)》作品錄音，并請(qǐng)曲作者之一王耀華先生談了創(chuàng)作體會(huì)。

王耀華先生說，“海西”是洶涌著春光春潮的壯麗通道！“建設(shè)海峽西岸經(jīng)濟(jì)區(qū)”的戰(zhàn)略舉措使地處改革開放前沿陣地的福建發(fā)生了深刻的變化。身為生在福建長在福建的音樂工作者有責(zé)任為時(shí)代的突飛猛進(jìn)、家鄉(xiāng)的日新月異謳歌。如何使這重大題材的創(chuàng)作以更為深邃的立意、開闊的構(gòu)思、多彩的音樂語言來謳歌時(shí)代、謳歌家鄉(xiāng)，為“海西”鼓與呼呢？組歌《海峽西岸正春風(fēng)》是一次嘗試、一次實(shí)踐。既要有時(shí)代的氣息，又要有歷史感；既要有較為深厚的思想內(nèi)涵，又要有較為鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，這是這部作品構(gòu)思的基本追求。為了實(shí)現(xiàn)這一追求，作品試圖以“春”為立意的契機(jī)，以“春”象征著無限生機(jī)，隱喻著蓬勃朝氣，內(nèi)蘊(yùn)著發(fā)展和活力。圍繞著“春”，構(gòu)思了“春風(fēng)”、“春雨”、“春光”、“春潮”。第一樂章《春風(fēng)》，以開篇的磅礴氣勢，“沖門而進(jìn)閩海闊，破門而出飛蛟龍”突出海峽西岸的生機(jī)、活力和朝氣。第二樂章《春雨》，以柔美秀麗的筆調(diào)與“春風(fēng)”形成對(duì)比。第三樂章《春光》，以熱烈、歡快的筆調(diào)展現(xiàn)了明媚春光給人們帶來的爽朗情緒、深摯情懷，以及“雄視世界的自豪”。第四樂章《春潮》，以人心齊聚的萬鈞力構(gòu)筑成氣貫長虹的“海西”豪氣，映射出 “又一輪春光留住亮麗的風(fēng)景”。

民族性、時(shí)代性和群眾性三者的有機(jī)統(tǒng)一，是這部作品在音樂創(chuàng)作方面的努力方向。

其民族性的嘗試主要體現(xiàn)在旋律音調(diào)素材的運(yùn)用、音樂結(jié)構(gòu)的陳述方式和樂隊(duì)配器和聲的編配等。為了展現(xiàn)“海峽西岸”這一典型環(huán)境中的典型感受，作品的旋律音調(diào)素材確定了以這一帶最具代表性意義的閩南民歌音調(diào)為主而兼及其它民族音樂素材的方針。

在音樂結(jié)構(gòu)的陳述方式方面，作品從內(nèi)容出發(fā)，適應(yīng)中國人的思維方式，更多地從中國傳統(tǒng)音樂借鑒了漸進(jìn)式的、層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)方式。

為了使整部作品的氣勢更加宏偉，在演唱演奏形式方面運(yùn)用了組歌形式，即：以合唱隊(duì)和交響樂隊(duì)的合作，以及音樂主題的呈現(xiàn)、貫穿和展開來較為深刻地揭示作品的思想內(nèi)容。但同時(shí)又根據(jù)音樂發(fā)展的需要，作品還適當(dāng)?shù)剡x用了部分中國樂器，如京胡、琵琶、嗩吶等民族樂器。并且在現(xiàn)代和聲的民族化方面也作了一些探索。為了加強(qiáng)民族風(fēng)格和水墨畫般清新的效果，和聲語言中常有一些五聲縱合化的大二度或四度疊置的和弦，或小二度附加音的風(fēng)趣的色彩和弦，配器上趨于清淡，強(qiáng)調(diào)音色的變化。民族樂器和西洋樂隊(duì)的結(jié)合，民族打擊樂和西洋打擊樂的交錯(cuò)運(yùn)用，都增強(qiáng)了整部作品音樂民族性和時(shí)代性的結(jié)合。

作品的時(shí)代性探索除了上所述及的對(duì)民族性、地域性旋律音調(diào)運(yùn)用過程中的發(fā)展和改造之外，就是試圖探索適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，能表現(xiàn)新時(shí)代人民群眾精神風(fēng)貌的音樂語言。

群眾性也是本作品試圖追尋的目標(biāo)之一。組歌《海峽西岸正春風(fēng)》的創(chuàng)作是體現(xiàn)“海西”這一重大題材的初步嘗試，但還存在許多不足之處。

研討會(huì)上，與會(huì)的專家都認(rèn)為這是一部貼近時(shí)代、貼近生活、貼近群眾，具有較高藝術(shù)水平的優(yōu)秀作品，是為建設(shè)海峽西岸經(jīng)濟(jì)區(qū)“鼓”與“呼”的成功之作。王世光說：“我覺得它是一個(gè)具有歷史性的題材，它好像一張紙，唱的是海峽西岸今天的各個(gè)方面，但紙的背面確實(shí)承載著歷史的分量，是一個(gè)反映歷史內(nèi)容非常豐富的作品，它著眼于今天，但也沒有割斷悠遠(yuǎn)的歷史，同時(shí)它還展望著未來。這樣一個(gè)文藝作品需要大起大落、大刀闊斧的雄渾氣魄，引吭高歌的氣勢。我覺得在這里面選取了大型的管弦樂和大型的合唱這種形式作為骨架是非常好的。同時(shí)，在藝術(shù)的構(gòu)思上和情感的設(shè)置方面也是非常合情合理的，里面情調(diào)的搭配悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，多姿的節(jié)奏形式和表演方式等等的穿插豐富多彩。但是總體構(gòu)思又是非常理性的周全和成熟。另外，從它的音樂構(gòu)思和表達(dá)出來的東西來看，既有八閩大地的山川秀美，也體現(xiàn)了八閩大地文化傳統(tǒng)的精深。盡管我常常要求自己多學(xué)習(xí)福建的戲曲、民歌到各個(gè)方面的音樂，但畢竟由于語言的隔閡不像學(xué)北方的東西那么容易。從語言上入手進(jìn)不去，那么對(duì)它的民間音樂神韻的理解就非常之難，肯定是皮毛。但是我認(rèn)為，這個(gè)作品在表達(dá)它的傳統(tǒng)的民間音樂的同時(shí)，也照顧到了全國不同地域人的接受能力?！?/p>

陸在易說：“第一，這是一個(gè)非常可貴的題材。我完全贊成題材多元化的觀點(diǎn)?，F(xiàn)在確實(shí)非常缺少這種現(xiàn)實(shí)題材，就是直接來寫我們正在變化或者是已經(jīng)翻天覆地變化了的這個(gè)社會(huì)。今天這個(gè)題材就是“海西”這塊土地。一個(gè)音樂作品其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家長期對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)人生深刻感悟之后，集中體現(xiàn)為他的藝術(shù)語言的。所以在這個(gè)作品當(dāng)中，我聽到了藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)代當(dāng)中深刻感悟的真誠心聲。第二，福建省文聯(lián)、省音協(xié)在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷指導(dǎo)下一貫地重視這方面的工作，我記得1990年《山海的交響》。我仿佛感覺到這個(gè)作品是在那個(gè)作品的思想、構(gòu)思、追求下的一個(gè)延續(xù)，而且延續(xù)得非常好，無論從規(guī)模、深度、內(nèi)涵各個(gè)方面來說，還是藝術(shù)上的高度、構(gòu)思的精煉等等，要比《山海的交響》大大地進(jìn)了一步。所以我認(rèn)為福建省文聯(lián)、省音協(xié)在省領(lǐng)導(dǎo)的支持關(guān)懷下始終重視現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，一直沒有放棄這個(gè)追求，這種精神值得各個(gè)省包括我們上海音樂家學(xué)習(xí)。第三，聽了這個(gè)作品以后就像感受到撲面而來的春風(fēng)，這個(gè)春風(fēng)有時(shí)給人感覺很清新，有時(shí)給人感覺很強(qiáng)勁，有時(shí)給人感覺很熱情，有時(shí)又感覺充滿了浪漫主義精神，充滿了幻想、憧憬，給人以思索，所以這個(gè)作品是一個(gè)有內(nèi)涵的作品，不是淺白的。第四，這個(gè)作品從創(chuàng)作技法、創(chuàng)作手法上來說，很突出的就是簡潔、明了、樸素、不張揚(yáng)，當(dāng)然有時(shí)候也有“張揚(yáng)”的地方，但是這種“張揚(yáng)”并不是虛張聲勢，而是鋪墊，特別是到了后面要樂曲高潮部分來臨的時(shí)候，采取了“層層遞進(jìn)”的方式；從音樂語言上來說是平易近人的，接近大眾的，所以這又是一個(gè)比較貼近時(shí)代、貼近生活、貼近群眾的作品，這么一個(gè)大型的、深刻的作品，近幾年來是比較少見的。第五，這個(gè)作品首先好在從開始部分到發(fā)展的過程都構(gòu)思得挺好，其次我覺得這個(gè)作品不拘一格，在我印象中，以前這樣的構(gòu)思還沒有遇到過。作為一個(gè)音樂作品，在長達(dá)一個(gè)小時(shí)的音樂演奏中，里面的內(nèi)容是很豐富的，單從唱法上來說，有很多種唱法，有“黑鴨子”，有合唱，有領(lǐng)唱與合唱等等；有些間奏的地方銜接得很好，尤其是第三章《山海的交響》之后出現(xiàn)的那個(gè)銅管交響，很有意境。另外，冠以“交響組歌”的稱謂是否恰當(dāng)？有待研究?！?/p>

于慶新說：“來之前我原以為這是一部‘應(yīng)景之作，對(duì)其藝術(shù)水平有些疑惑，但聽了錄音卻出乎我的意料，感覺到耳目一新。我感覺作品在時(shí)代性、民族性、群眾性這三點(diǎn)上確實(shí)做得非常好。這個(gè)作品題材意義重大，音樂風(fēng)格剛?cè)嵯酀?jì)，既有壯美也有柔美。壯美的地方氣勢磅礴，柔美的地方委婉抒情，感人肺腑。作品的民族風(fēng)格濃郁。在形式上有合唱、獨(dú)唱，還有‘黑鴨子這種通俗風(fēng)格的唱段。這段音樂比有的組歌中‘黑鴨子唱段寫得精彩，今后完全可以作為單獨(dú)聲樂作品來傳唱。另外，省委領(lǐng)導(dǎo)親自參與音樂創(chuàng)作，這一行動(dòng)本身的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于作品本身。希望省委領(lǐng)導(dǎo)今后在福建音樂事業(yè)的發(fā)展上不只對(duì)聲樂作品的創(chuàng)作，包括民族器樂、歌劇、舞劇、交響樂等等方面都能給予大力扶持。提幾個(gè)建議：第一，京劇唱段的合唱音色不統(tǒng)一，是否考慮用‘國交合唱團(tuán)，當(dāng)然要注意戲曲風(fēng)格的把握。第二，《情緣》一曲后半部分打擊樂器的配置使伴奏風(fēng)格往流行音樂風(fēng)格上靠，前后不夠統(tǒng)一。第三，整體布局上后半部較重，容易造成聽覺疲勞。另外，是否冠以‘交響組歌？這個(gè)概念比較模糊，不一定非要冠以‘交響才說明作品有交響性?！?/p>

宋瑾說：“這個(gè)作品總體給我的一個(gè)感覺就是一個(gè)‘和，這個(gè)‘和有幾個(gè)方面：第一個(gè)‘和是音樂和社會(huì)的‘和，音樂的立意與海峽西岸經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略相統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)最古老的和有和諧、相生相克，最后達(dá)到一種動(dòng)態(tài)平衡的恰到好處等等?！褪紫仁遣煌瑢?duì)不同的東西，通過平衡達(dá)到一種‘和。春的意象用得很好。第二是政治和藝術(shù)的‘和。國家領(lǐng)導(dǎo)人希望藝術(shù)還是能為政治唱主旋律，如果音樂能夠很好地為藝術(shù)以外的社會(huì)等等服務(wù)，這本身就是一個(gè)研究領(lǐng)域，這個(gè)作品在這方面做得很好。第三是歷史與現(xiàn)代的‘和。這部作品雖然有時(shí)代性，但是又有厚重的發(fā)展的歷史感。不管從歌詞到音樂形式，這部作品是福建老、中、青這幾位作曲家合作的，作品既跟傳統(tǒng)有關(guān)系，也具有現(xiàn)代感。第四是中國跟西方之和。新音樂道路決定這部作品是在新音樂整個(gè)二十世紀(jì)上延續(xù)的，用西方的交響、管弦樂隊(duì)與中國的民族風(fēng)格，包括福建本土風(fēng)格的統(tǒng)一。包括在樂器的選用上，音樂語言本身的發(fā)展手法上延展性等等。第五是雅俗之和。因?yàn)榍邮侨罕娦缘模墒墙豁懯歉哐潘囆g(shù),所以雅俗這個(gè)方面做得很好。這部作品還不能用純藝術(shù)的尺度來衡量。我想能否在幾個(gè)不同上再作得好一些：一個(gè)是《聽雨》的持續(xù)音怎么處理更好些，再一個(gè)美聲跟通俗樂隊(duì)的關(guān)系怎么處理得更好些，另外，春光的意向跟間奏的音樂怎么合，《山海的交響》錄音女聲太亮，這個(gè)作品的收束感很強(qiáng)，可以用樂器把收束感淡化一下?！?/p>

福建省音協(xié)顧問、作曲家郭祖榮認(rèn)為，這部作品在福建音調(diào)的運(yùn)用上消化得很好，既運(yùn)用了福建傳統(tǒng)民歌因素，又不是生搬硬套，曲調(diào)很新鮮。

福建師大音樂學(xué)院院長葉松榮教授說：“這部作品的整體構(gòu)思、作曲技法、旋律語言等等，都有其不同凡響之處。這部作品的特色，第一，史詩性與戲劇性的統(tǒng)一。音樂具有壯闊的激情，宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，猶如一幅歷史畫卷，戲劇性地展示了海峽西岸的風(fēng)光、人物、事件，音樂既跌宕起伏，又委婉細(xì)膩，有比較、有對(duì)應(yīng)，富有情感張力。是一部融史詩性與戲劇性于一體的力作。第二，時(shí)代性與地域性的統(tǒng)一。組歌具有很強(qiáng)的時(shí)代特性，反映了當(dāng)代福建人民的心聲，可稱為時(shí)代的最強(qiáng)音。這部作品又有鮮明的地域性，是因?yàn)檫@部組歌的音樂之根是深植于福建傳統(tǒng)音樂文化的土壤中，樂曲主要部分選擇了閩南民歌音調(diào)《燈紅歌》與《四季歌》為主題，除此之外，‘福永安寧（齊唱）的閩劇音調(diào)特色，‘福娃娃（童聲合唱）晉江兒歌音調(diào)素材的運(yùn)用等。作者在追求時(shí)代性的同時(shí)，融進(jìn)深厚的地域特色，使得二者互為映襯，為這部作品注入強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和鮮明的地方特色。第三，思想性和藝術(shù)性相統(tǒng)一。作品抒發(fā)兩岸人民同根同宗同胞情。藝術(shù)表現(xiàn)上，情真意切的旋律，完美獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式，更為重要的是：在福建地域音樂特色基礎(chǔ)上各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，達(dá)到了和諧完美的統(tǒng)一。第四，個(gè)性和社會(huì)性相統(tǒng)一。組歌《海峽西岸正春風(fēng)》作品具有鮮明的個(gè)性化音樂形象（這與其地域特色分不開），不雷同他人，也不重復(fù)自己，它源于傳統(tǒng)，又異于傳統(tǒng)；作品又有很強(qiáng)的社會(huì)性，作者出于社會(huì)責(zé)任感，對(duì)作品的社會(huì)效果有所考慮，比較符合大眾潛在的審美心理和審美基礎(chǔ)，音樂語言通俗易懂，有較強(qiáng)的可聽性和可接受性?！?/p>

福建省音協(xié)秘書長魏德泮說：“唐代詩人白居易說‘文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作，組歌《海峽西岸正春風(fēng)》就是堅(jiān)持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，牢牢把握時(shí)代脈搏，貼近人民群眾的審美需要，用音樂的文藝形式生動(dòng)展現(xiàn)福建人民改革開放、團(tuán)結(jié)一致建設(shè)海峽西岸經(jīng)濟(jì)區(qū)的精神風(fēng)貌的優(yōu)秀作品，是福建音樂工作者以實(shí)際行動(dòng)響應(yīng)省委號(hào)召，為全面形成‘風(fēng)正氣順，人和業(yè)興良好趨勢做出的應(yīng)有貢獻(xiàn)，這是時(shí)代的主旋律，人民奮進(jìn)的號(hào)角，必將起到凝聚人心、鼓舞士氣的作用。”

魏德泮 福建省音樂家協(xié)會(huì)秘書長、一級(jí)詞作家

（責(zé)任編輯 于慶新）