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        《妄想》:男人的集體恐慌

        2006-05-14 15:05:44張江南
        中國(guó)新聞周刊 2006年40期

        張江南

        《見(jiàn)鬼》系列電影的成功,讓來(lái)自泰國(guó)的彭氏兄弟一躍成為華語(yǔ)電影界恐怖片的金字招牌。他們?cè)诙嗖孔髌分?,一直?zhí)著于刺探女性的內(nèi)心世界,并通過(guò)影像將各種恐懼與不安心理視覺(jué)化,營(yíng)造驚悚效果的同時(shí),亦為觀眾形象描繪出現(xiàn)代都會(huì)女性的心理困境。他們憑“文藝驚悚風(fēng)格”獨(dú)步影壇,非常難得地在票房與評(píng)論口碑取得雙贏效果:前作《鬼域》不僅香港本土票房突破千萬(wàn),更是入圍今年戛納電影節(jié)的一種關(guān)注單元競(jìng)賽。

        盡管如此,由哥哥彭順執(zhí)導(dǎo)的新片《妄想》,作為彭氏兄弟內(nèi)地公映的第一作,要取得好的票房依然難度不小。

        一直以來(lái),內(nèi)地院線都將以靈異事件、突發(fā)暴力及血腥場(chǎng)面為主要賣點(diǎn)的恐怖片拒之門外,無(wú)論歐美還是日韓的優(yōu)秀恐怖片,國(guó)人都無(wú)緣在影院一睹風(fēng)采。能進(jìn)入院線的只能是一些打擦邊球的,尚在模仿摸索階段的國(guó)產(chǎn)懸疑驚悚題材,如前不久的《好奇害死貓》,或者少數(shù)港片,如《來(lái)電驚魂》。曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《人肉叉燒包》等名作的邱禮濤,遷就內(nèi)地政策制作的《古宅心慌慌》也是水準(zhǔn)盡失。同樣,為了配合內(nèi)地公映,這次的《妄想》中亦不再有明顯的靈異事件,因而很難符合觀眾的口味。

        但影片的實(shí)際效果還是不錯(cuò)的。故事情節(jié)其實(shí)很簡(jiǎn)單,就是“多次失戀引發(fā)的血案”。主人公梁永娜多次失戀,卻不明緣由,于是在主人公一篇篇困惑、絕望的情感日記的指引下,導(dǎo)演帶觀眾一起在無(wú)盡的妄想中踏上尋找失戀緣由的傷感之旅。

        導(dǎo)演此番借妄想癥,將人物的癥狀充分放大——幻覺(jué)、幻聽(tīng)、夢(mèng)魘、臆想、乃至記憶混亂等都得以細(xì)膩展示,成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要依據(jù)。觀眾在關(guān)注主人公的一系列非理性行動(dòng)的同時(shí),不自覺(jué)地陷入導(dǎo)演預(yù)設(shè)的情節(jié)陷阱之中,于是始終沉浸在懸念重生、疑云陣陣的愛(ài)情故事之間。從尋找失蹤男友,到結(jié)識(shí)新男友,舊情復(fù)發(fā)陰魂不散,直至引發(fā)暴力,最終真相大白,劇作綿密,絲絲入扣。

        因女友李心潔厭倦出演恐怖片,且本片靈感來(lái)自彭順以前的情感經(jīng)歷,影片女一號(hào)不再由御用“鬼后”李心潔主演,而改由阿SA蔡卓妍擔(dān)綱。不過(guò)相比較而言,阿SA這樣仍帶稚氣的小女孩型反倒更符合片中人物患上“妄想癥”的特征。更令人驚訝的處理是,梁洛施的形象才是主人公梁永娜的真實(shí)樣貌,片中大部分時(shí)間段里,以阿SA的可愛(ài)形象示人的主人公,竟是人物的幻想!影片結(jié)尾謎底揭曉時(shí),相信絕大多數(shù)觀眾都沒(méi)有想到,創(chuàng)作者居然玩出如此顛覆視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的招數(shù)。

        除此,片中阿SA強(qiáng)迫男友余文樂(lè)吃飯,進(jìn)而捆綁、虐殺、上演一出“禁室培欲”的好戲,一定令男性觀眾嚇出一身冷汗。從只好寫日記、做木偶的內(nèi)斂感性的弱質(zhì)女性到怒發(fā)沖冠的女權(quán)主義的反擊,女人的轉(zhuǎn)變只在瞬間。影片傳達(dá)出的,不僅是導(dǎo)演個(gè)人的情感經(jīng)驗(yàn),更多的是男權(quán)社會(huì)對(duì)日益強(qiáng)勢(shì)的現(xiàn)代女性地位的集體恐慌。這么看來(lái),影片不能算是一部女性電影,反倒是男人自覺(jué)無(wú)辜的申辯與深感不安后所發(fā)出的求救信號(hào)。

        《妄想》是一部典型的封閉室內(nèi)心理?。悍忾]、泛黃、潮濕、骯臟的舊公寓,神經(jīng)質(zhì)女人,兇案——這一原型,我們都可從著名導(dǎo)演波蘭斯基的經(jīng)典名作《反撥》《怪房客》里看到線索。這種帶有強(qiáng)烈精神分析色彩的心理驚悚片難寫、難拍,投資人也普遍沒(méi)信心。因?yàn)榕暮每春茈y,更重要的是這一類型對(duì)觀眾的耐心要求過(guò)高,在當(dāng)下講求即時(shí)高效消費(fèi)的影像娛樂(lè)時(shí)代,顯得有點(diǎn)不合適宜。所以,可以說(shuō)作為導(dǎo)演,彭順能將《妄想》這種題材風(fēng)格影片拍得風(fēng)生水起,已屬不易。剩下的,只是幾位明星的魅力是否足以令觀眾對(duì)銀幕保持持續(xù)關(guān)注的問(wèn)題了。

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