王滌滌

唱頭搭配與選擇

如何選擇唱頭可能是初入門者最難決定的事情，即使是有經驗的玩家也常常會舉棋不定。這是因為唱頭不是一個標準件，除了兩個安裝螺絲孔的間距是標準的12.7mm之外，其它所有部分的設計，不同廠家都是各行其道。我們已經知道針尖的形狀多種多樣，針桿的形狀、粗細、長短和材質也是五花八門。即使同一廠家生產的唱頭，也因不同型號、不同系列而有所不同。

面對令人眼花繚亂的唱頭結構與數(shù)據(jù)，我們只要把握兩點，選擇起來到也不太難。真正決定唱頭選擇因素的是幾何尺寸和電聲指標。幾何尺寸包括唱頭的高度、長度和重量；電聲指標包括的內容不少，與系統(tǒng)有直接關系的主要是輸出電平、輸出內阻、負載阻抗和順服度。

我們所說的唱頭選擇，是建立在已經有了唱盤、唱臂和唱頭放大器的基礎條件下的。因為唱頭與唱臂和唱頭放大器的配合有著直接關系。

在中低端唱盤和唱臂組合系統(tǒng)中，為數(shù)不少的系統(tǒng)是不能做垂直循跡角（VTA，后面調整章節(jié)詳細論述）和有效長度（或超前距）調整的。這就是說，唱頭的高度H是一個額定值，唱頭針尖與唱頭安裝螺孔的垂直線距離長度L也是額定值。按照這個尺寸購買唱頭是非常困難的，除非買原廠原配頭。還有唱頭的重量（唱頭自重）與唱臂的平衡調整范圍有關。過輕和過重都會超出平衡調整范圍而無法獲得需要的循跡力。在中高檔唱盤唱臂系統(tǒng)上，基本上都有VTA和超前距調整功能。相對的說，唱頭的選擇范圍要大的多。

同樣唱頭與唱頭放大器也存在匹配問題。先說電平匹配，電平如果配接不好，會使激勵不足或發(fā)生過載，從而產生嚴重的失真。按IEC標準，音頻系統(tǒng)通常都有額定輸出電平或額定輸入電平、最大輸出電平或最大輸入電平、最小輸出電平或最小輸入電平，一般按有效值標注。要做到電平匹配，就是不僅使信號在額定狀態(tài)下電平匹配，而且在信號出現(xiàn)尖峰時也不發(fā)生過載。唱頭與唱頭放大器輸出與輸入電平并非統(tǒng)一，簡易的唱頭放大器的增益多數(shù)是固定的，當然也有高低多檔選擇的設計。唱頭的輸出電平必須與唱頭放大器設計的輸入電平相同或接近。電平過低，信噪比會惡化，動態(tài)范圍會壓縮。反之，電平過高，放大器會產生過荷失真。如此MC唱頭必須有55-70分貝增益的放大器與之配合，MM只要有40分貝左右增益的放大倍數(shù)就可以正常工作了。如果MC與只有40分貝左右增益的放大器連接，中間必須增加20-30分貝左右增益，升壓變壓器可以勝任這個工作。當然也有為數(shù)不多的20-30分貝左右增益電路放大的機種，比如Mark Levinson ML JC-1就是典型代表。

表1

唱頭輸出電平

輸出電平 動圈式(MC)mV動磁式(MM)mV動鐵式(MI)mV

低 0.05-0.15 1.00-2.00 1.00-2.00

中 0.15-0.45 2.00-4.00 2.00-4.00

高 0.45-0.90 4.00-8.00 4.00-8.00

前面對MC、MM、MI唱頭的線圈有過論述，MC唱頭的線圈很少，因此輸出阻抗比較低，MM和MI則相反。理論上講，當負載阻抗與信號輸出內阻相等時，負載從輸出信號獲得的電功率取得極大值，此時稱為阻抗匹配。然而，在音響系統(tǒng)中阻抗匹配具有更為廣泛的意義，如果作為信號源的設備輸出阻抗和作為負載的設備輸入阻抗的取值，能使設備以及整個系統(tǒng)滿意地工作，就可以視為達到了阻抗匹配。這里，信號源和負載之間并非有最大的功率轉換。在音響系統(tǒng)中，通常信號電平低，為了高質量進行傳輸，要求負載阻抗應遠大于信號源內阻，這是因為信號源內阻小，則信號源內阻消耗的功率就低，輸出同一電平值時要求信號源的開路輸出電壓也較低。更重要的是信號源內阻比較低時，有利于大信號的有效傳輸距離，改善傳輸?shù)念l率響應。按照IEC標準規(guī)定，信號源內阻(輸出阻抗)與負載阻抗之比應為1比5，或者信號源輸出阻抗更小一些。唱頭輸出內阻和放大器輸入負載可以遵循這一原則，但一定要確定唱頭放大器都是電路放大。原因是有些唱頭放大器并非是全電路放大，初級放大是內置升壓變壓器，如果沒有多繞組輸入，唱頭的輸出阻抗就要等于或略低于輸入阻抗是合理的匹配。當動圈唱頭輸出阻抗與升壓變壓器輸入阻抗相差過大時就會出現(xiàn)輸出曲線變形。中高檔的電路動圈（MC）唱頭放大器設有從幾歐姆至幾百歐姆輸入阻抗選擇，唱頭的選擇范圍就要寬松許多。表2是MC、MM、MI唱頭的輸出阻抗常規(guī)數(shù)據(jù)。也有的MC唱頭輸出阻抗與MM唱頭的阻抗接近，比如ORTOFON的SPU-GT唱頭的輸出阻抗就接近MM唱頭的輸出阻抗，這是為何呢，其實在SPU-GT唱頭殼內安裝了一個小型升壓變壓器。因為是一體結構，參數(shù)標示的輸出阻抗實際上是升壓變壓器輸出阻抗。

表2

唱頭輸出阻抗

唱頭類型動圈式(MC) 動磁式(MM) 動鐵式(MI)

單位:Ω 1.5-15 50-100050-1000

唱頭順服度（Compliance）又稱順性，前面我們在論述唱頭部件時討論過針桿與唱頭“懸掛”?！皯覓臁笔怯袕椥缘奈镔|，而彈性的大小就是唱頭順服度。唱頭的柔順度表示單位為10-6cm/dyne。唱頭順服度有一定的范圍，12 x l0-6和低于此值的屬低順服度，中順服度的范圍是13 x l0-6 ~ 25 x l0-6，25 x l0-6以上的就是高順服度了。順服度在唱頭的說明書里還有一種常用表示單位um/mN。 5~10um/mN屬低順服度，中順服度為10~20um/mN，20~35um/mN是高順服度。為什么要提及唱頭順服度呢？這是因為不同的唱頭順服度與不同的唱臂有效質量搭配會形成不同的諧振頻率。這個頻率高于20Hz時會調制音頻信號在某個頻率點高出3~6分貝甚至更高，使正常的放音曲線畸形，造成音染。這個頻率如果接近或低于1.5也會與轉盤的旋轉頻率重合形成超低頻哼聲。因此在已知的唱頭順服度和唱臂有效質量進行計算做合理的配合，把諧振頻率控制在2~18Hz，如果能把控制范圍縮小到8~12Hz就比較理想了。唱頭與唱臂的諧振頻率計算公式是：F=1/2π√1/MC(Hz)。公式中F=諧振頻率（赫茲），M=唱臂有效質量（單位：克），C=唱頭順服度（單位：達因）。

通常來講，MC唱頭的順服度都比較低，而MM和MI唱頭的順服度比較高。比如ORTOFON的MC唱頭的順服度大都在10um/mN以下，而MM唱頭都是高順服度。

唱頭順服度究竟高好還是低好呢，這是個很難回答的問題。因為事物總是包含著矛盾的兩個面，我們要抓住主要矛盾，問題也就不難解決了。高順服度唱頭的懸掛彈性比較大，對唱紋的阻尼特性比較好，也就說循跡能力比較強。這是高順性唱頭的優(yōu)點，但由于彈性幅度大，對高頻震動不敏感，因此高頻響應比較差。這也是為什么MM唱頭總是不夠細致，缺少質感的主要原因，但MM和MI唱頭在制作上比較經濟，在中低端產品被廣泛使用。MC唱頭正相反，其懸掛彈性比較小，循跡能力上不及MM和MI唱頭。犧牲一定循跡能力，是為了獲得寬闊高頻響應，為了補救循跡能力，配合重質量的唱臂使循跡的順性又得以修復。MC唱頭的設計思維是運用辯證法一個很好的范例。

唱頭順服度常常被我們忽視，以至左右調整不好聲，卻找不出原因所在，這里對唱頭順服度的敘述是要提醒大家，購買唱頭時不要忘記唱頭順服度參數(shù)的考量。如果您對唱頭順服度的概念還是很模糊，那只要遵循高順服度的唱頭配輕質量的唱臂；低順服度的唱頭要配重質量的唱臂的原則也是可以的。

唱頭選擇的原則要根據(jù)實際出發(fā)，對應系統(tǒng)的指標和檔次進行購買。這就是說唱頭的各項指標要和唱臂、唱放相吻合，價格也要在同一個水平線上。唱頭暫時就談到這里，有關唱頭的具體的調整會在以后的“模擬系統(tǒng)的調?！敝性敿毥榻B。