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        “當(dāng)代草圣”——林散之

        2006-05-12 09:22:32樊利杰
        青少年書法(少年版) 2006年4期
        關(guān)鍵詞:草圣林散之王鐸

        樊利杰

        在王鐸、傅山之后,隨著清王朝對(duì)文人思想統(tǒng)治的盡一步加強(qiáng),大草——這個(gè)書法中難度最高、最具抒情性的藝術(shù)便走向了衰落。特別是乾隆、嘉慶后的幾百年里,人們?cè)诎莱?、康有為的書法理論倡?dǎo)下,大都把目光和精力用在了學(xué)習(xí)研究漢魏的摩崖和石刻上。一時(shí)間,碑派大家輩出,門戶林立。而帖學(xué)一路,特別是草書,幾乎無人問津。

        1984年5月15日,日本書道訪華團(tuán)來到中國。團(tuán)長(zhǎng)、日本著名書法家青山杉雨看到一幅中國當(dāng)代的草書作品后,本來狂放的他頓時(shí)恭恭敬敬地題上“草圣遺法在此翁”作為留念。北京的《瞭望》周刊緊接著對(duì)此發(fā)表了評(píng)介文章。自此,這幅作品的作者被稱為“當(dāng)代草圣”傳頌四方,他就是林散之。

        林散之(1898—1989),江蘇省烏江鎮(zhèn)人。他的父親是一位天性忠厚、無意功名的讀書人,因此林散之6歲便入私塾讀書。其間,林散之不僅勤奮好學(xué),打下了良好的國學(xué)基礎(chǔ),而且對(duì)詩、書、 畫產(chǎn)生了濃厚的興趣,自號(hào)“三癡生”。24歲時(shí),其師張栗庵諧“三癡”之音,為其改名“散之”,終生用之。1966年,因其妻病逝和“文革”浩劫的雙重打擊,致兩耳全聾,以后落款常署“散耳”、 “聾叟”。

        林散之生長(zhǎng)在戰(zhàn)亂的舊中國,自小多災(zāi)多難。剛生下來時(shí)左耳微聾,至青年時(shí),便什么也聽不到了。因此,他在書畫作品上落款時(shí),常署名“左耳”。 林散之14歲時(shí)父親去世,迫于生計(jì),他獨(dú)自一人離家到南京學(xué)畫人像謀生,嘗盡了人間的酸甜苦辣。1970年春節(jié),他在烏江鎮(zhèn)浴池洗澡,不小心跌入開水池中,全身嚴(yán)重燙傷。經(jīng)過四個(gè)多月的搶救,才被從死亡線上拉了回來,但右手只有拇指、食指和中指能用了。林散之以頑強(qiáng)的毅力,用三指揮毫作書。對(duì)于這次“湯鍋之災(zāi)”,他曾風(fēng)趣地說過“可憐王母多情甚,接入瑤池又送回”。

        林散之學(xué)習(xí)非??炭?, 13歲就讀完了《百家姓》、《千字文》、《左傳》、《古文觀止》、《詩經(jīng)》、《唐詩》等名著。同時(shí)他還堅(jiān)持寫文章、做詩和學(xué)習(xí)書法。學(xué)習(xí)書法則從描紅入手,每天清晨都一絲不茍地練習(xí),12歲已能為鄰居寫春聯(lián)。這一愛好陪伴著他,寒燈夜雨,孜孜不倦,無一日懈怠。他還利用課余時(shí)間寫生,或勾摹《繡像三國演義》、《繡像水滸傳》中的人物,大膽而富有想象力。32歲時(shí),經(jīng)朋友引薦,林散之拜在國畫大師黃賓虹門下。黃的用筆與用墨,對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。

        林散之的書法,以“散草”名聞?dòng)谑?。奔逸的筆姿,入木三分的線條,隨方就圓、虛實(shí)相生的結(jié)體,構(gòu)成了其特有的藝術(shù)語言。

        林散之書法精通四體,尤擅狂草書。自稱 “以大王(王羲之)為宗,釋懷素為體,王覺斯(王鐸)為友,董思白(董其昌)、祝希哲(祝枝山)為賓”,具體說來,學(xué)書是“由唐入魏,由魏入漢,轉(zhuǎn)而入唐,入宋、元,降而明、清”。這種扎實(shí)的臨摹功夫,使他晚年的書法能縱橫馳騁,隨心所欲,貌似無法而不逾矩。他自己做詩:“筆從曲處還求直、意到圓時(shí)更覺方?!边@種曲中還直、圓極便方的效果,是他草書的一大特色。所以林散之的書法線條個(gè)個(gè)好像鋼絲一般,挺拔而彈性十足。

        在精湛的傳統(tǒng)筆法之外,林散之在用筆上還巧妙地加進(jìn)了一些山水畫中的“皴法”意趣,獨(dú)辟蹊徑,既新穎又符合古法,獲得了非常好的視覺效果。

        林散之對(duì)書法墨法的貢獻(xiàn)尤為突出。他寫字時(shí)喜歡在硯池旁放置一水盂,毛筆飽蘸濃墨之后,再輕輕點(diǎn)上一些清水,一下筆,水墨交融,千變?nèi)f化,妙不可言!他從王鐸書法中悟得漲墨的妙處,又從黃賓虹畫法中繼承焦墨、渴墨與宿墨的方法,在書法創(chuàng)作中盡情揮灑,無不如意。林散之80歲以后的作品,有時(shí)通幅以濃墨焦墨為之,寫出來的字既黑又亮,神采奪人,墨似盡而筆仍在擦行,只見筆墨化作縷縷虛絲,在似有若無間給人以無限遐想。有時(shí)又以宿墨為之,筆墨外暈,痛快淋漓。他充分利用長(zhǎng)鋒羊毫蓄水多、便于連續(xù)書寫的特性,筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻,即可隨筆鋒翻轉(zhuǎn)、運(yùn)筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化,筆法與墨法相生相發(fā),構(gòu)建了只屬于林散之的藝術(shù)天地。

        林散之取得成就、被人認(rèn)可的時(shí)候已到垂暮之年??梢哉f是“大器晚成”的代表。他在80多歲時(shí)曾頗為動(dòng)情地說過:“現(xiàn)在社會(huì)上風(fēng)云變幻不定,一切不與人爭(zhēng),只與古人爭(zhēng)一地位?!绷稚⒅簧疵?,樂觀向上,是一位“笑把浮名讓世人”的令人尊敬和懷念的老人。

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