林　松

興起的原因

油畫市場興起的大前提是中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，人民文化生活與精神需求的不斷提升，促使了藝術(shù)品的收藏與投資日趨升溫直接促成油畫藝術(shù)市場迅猛興起的原因大概有如下幾點(diǎn)：

部分投資從書畫市場投向油畫市場是油畫市場興起的最主要原因

中國藝術(shù)市場在經(jīng)歷20世紀(jì)90年代狂飆突進(jìn)式的發(fā)展，目前進(jìn)入—個(gè)相對平靜的整合期，一些積累的問題也就凸現(xiàn)出來。比如作品的真?zhèn)巍r(jià)格的炒作等等，尤其集中于近現(xiàn)代書畫名家作品上，使藝術(shù)市場的風(fēng)險(xiǎn)性增大，也使進(jìn)入書畫瓴域的收藏與投資的資金需求量越來越大。這里除了有市場初期不可避免的機(jī)制不健全、投機(jī)分子作祟、中介機(jī)構(gòu)的不規(guī)范操作之外，也與收藏者、投資者的急功近利、盲目投資有關(guān)。正是在此背景下，油畫開始興起。油畫作為一個(gè)新興領(lǐng)域，資金的需求量與書畫市場相比較少，書畫市場所面臨的種種問題與尷尬在油畫領(lǐng)域內(nèi)幾乎還沒有到來，易于進(jìn)入。因此，部分投資從書畫市場投向油畫市場，這是油畫市場興起的最主要原因。

中產(chǎn)階級對于油畫的熱衷構(gòu)建了油畫市場最為強(qiáng)硬的支撐點(diǎn)

第二個(gè)重要因素是隨著中國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，新興的產(chǎn)業(yè)階層與白領(lǐng)階層日益崛起，社會(huì)審美風(fēng)尚的改換。由于這個(gè)階層日益發(fā)展成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，他們無論在資金能力、文化水準(zhǔn)、審美趣味上，都樂于接受充滿新意、具有挑戰(zhàn)性的當(dāng)代藝術(shù)，他們的年齡與知識背景決定著他們與中國當(dāng)代藝術(shù)的親和力。所以體現(xiàn)時(shí)代氣息、色彩豐富、充滿節(jié)奏感的油畫逐漸成為這—階層的需求對象。由于目前視覺環(huán)境、視覺符號無論是立體的還是平面的，都在向著現(xiàn)代的、時(shí)尚的、國際化的方向快速發(fā)展，人們的審美口味已經(jīng)發(fā)生了潛移默化的轉(zhuǎn)變。這也促使中國人對油畫、雕塑原本來源于西方藝術(shù)體系的藝術(shù)品，從視覺上并不覺得陌生，從簡單了解發(fā)展到欣賞的層面。

拍賣業(yè)、畫廊業(yè)等中介機(jī)構(gòu)大力推陳出新為培育新興市場立下汗馬功勞

第三個(gè)因素是近年來拍賣業(yè)、畫廊業(yè)等中介機(jī)構(gòu)逐步走向規(guī)范化，大力推陳出新，為培育新興市場立下汗馬功勞。近幾年油畫在拍場上的發(fā)展足以說明其發(fā)展?jié)摿Q不可小覷。這可以從嘉德油畫專拍的歷年成交額與成交記錄中窺見一斑。如：1994年全年成交總額為805．9萬元。從1約5年至2002年成交額平均為1200萬元左右。其中1997年與2002年成交額最多，分別為1983.8萬元和1482．4萬元。到了2005年，中國嘉德油畫春秋兩個(gè)大拍油畫項(xiàng)的成交額即達(dá)到近2．1億元!

中國油畫的品質(zhì)成為這個(gè)時(shí)代的代表為進(jìn)行收藏與投資提供了廣闊的空間

第四個(gè)因素是中國油畫藝術(shù)體系的自身發(fā)展。油畫從海外傳入到今天也只有短短的—百多年的歷史，但卻在中國生根開花，產(chǎn)生了像林風(fēng)眠、趙無極、吳冠中等中國油畫大家，尤其是改革開放以來，中國油畫藝術(shù)空前發(fā)展，形成多元化的局面。經(jīng)過數(shù)代人的努力，積累了豐厚的藝術(shù)資源，為我們進(jìn)行收藏與投資提供了廣闊的空間。從創(chuàng)作的活力、風(fēng)格的多樣化以及當(dāng)代性上，油畫的品質(zhì)當(dāng)之無愧成為這個(gè)時(shí)代的代表。

中國油畫藝術(shù)市場面臨的問題

中國油畫市場作為—個(gè)新興的藝術(shù)市場，越來越引起世人的關(guān)注。它所蘊(yùn)含的巨大的商機(jī)是顯而易見的。在世界范圍內(nèi)，藝術(shù)品投資回報(bào)率最高的就是當(dāng)代藝術(shù)品。目前中國油畫藝術(shù)品市場份額在整個(gè)藝術(shù)市場中所占的比例還非常小，與書畫、古董等傳統(tǒng)藝術(shù)品市場相比差距巨大。除了油畫藝術(shù)市場啟動(dòng)得較晚，歷史較短以外，市場尚未得到充分發(fā)展的眾多因素中，有以下幾個(gè)問題值得研討：

畫廊，拍賣行等中介機(jī)構(gòu)亟須以規(guī)范化，專業(yè)化的運(yùn)作機(jī)制來贏得市場

偽作泛濫，贗品成災(zāi)，盲目炒作、哄抬物價(jià)等現(xiàn)象在書畫。古董傳統(tǒng)藝術(shù)品市場中比比皆是，這嚴(yán)重?fù)p害了市場的健康發(fā)展，增大了風(fēng)險(xiǎn)性。其惡果早晚會(huì)爆發(fā)出來。2001年，紐約佳土得、蘇富比宣布停止中國近現(xiàn)代書畫的拍賣，為中國書畫市場敲起了警鐘。所幸的是在中國油畫市場這些現(xiàn)象較少，只是在前輩油畫家作品中存在部分。贗品問題。我們在拍賣會(huì)。畫廊中也曾見到一些偽作，所以要求畫廊，拍賣行一定要引以為戒，嚴(yán)格把關(guān)，不要為了自己的—點(diǎn)點(diǎn)私利而對剛剛興起的油畫市場產(chǎn)生危害。臺灣畫廊業(yè)在贗品與盲目炒作方面已領(lǐng)略到教訓(xùn)。畫廊，拍賣行是藝術(shù)家與收藏者之間的橋梁，是油畫市場的代言人，應(yīng)從大局出發(fā)，從長遠(yuǎn)利益出發(fā)，以講究商業(yè)信譽(yù)與服務(wù)為至上原則，以規(guī)范化，專業(yè)化的運(yùn)作機(jī)制來贏得市場。

應(yīng)鼓勵(lì)與扶持有關(guān)藝術(shù)市場發(fā)展的政策只有吸引了大規(guī)模資金進(jìn)入新興市場才能迅速發(fā)展

政府管理部門作為市場的管理與協(xié)調(diào)者，應(yīng)密切注意市場動(dòng)向，順應(yīng)市場的發(fā)展，因勢利導(dǎo)，制定相應(yīng)的政策法規(guī)，為市場的充分發(fā)展提供保障。目前最為突出的就是稅收制度，即有關(guān)購買與捐贈(zèng)藝術(shù)品的減免稅收制度，還有大型公益設(shè)施中有關(guān)藝術(shù)品購藏與投資額的法定比例等。有減免稅收制的保駕護(hù)航，就能促使大企業(yè)、財(cái)團(tuán)去涉足藝術(shù)品市場，去投資，去收藏、更多地參與公益設(shè)施的建設(shè)，比如興建企業(yè)所屬的收藏單位——美術(shù)館或博物館，或者是捐贈(zèng)作品給現(xiàn)有的美術(shù)館、博物館。企業(yè)既投資、保值，又贏得一定的社會(huì)聲譽(yù)，何樂而不為呢!只有吸引了大規(guī)模資金進(jìn)入新興市場，才能使藝術(shù)市場得以迅速發(fā)展，并提攜其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的興起，如：畫框制造業(yè)、材料業(yè)、出版業(yè)、印刷業(yè)等，相關(guān)產(chǎn)業(yè)的稅收以及藝術(shù)家個(gè)人所得稅、中介商業(yè)機(jī)構(gòu)所得稅等諸多方面的總和遠(yuǎn)大于所減免的那一部分稅收。西方藝術(shù)品市場歷經(jīng)200多年的發(fā)展與積累，擁有一整套的相關(guān)法規(guī)、制度，他們保障了大企業(yè)、大財(cái)團(tuán)，既把藝術(shù)品作為投資理財(cái)?shù)慕鹑诠ぞ咧唬执蟠蟠龠M(jìn)了文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，進(jìn)而也就有了文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的輸出，從而形成了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)。我們完全可以借鑒與吸收，制定符合我們國情的一系列制度與監(jiān)督機(jī)制，雖然這不是一蹴而就的，但市場的發(fā)展促使我們必須去應(yīng)對，去研究，去嘗試，盡快將有關(guān)政策、法規(guī)出臺，以順應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需求。唯有這樣，中國的藝術(shù)市場才能真正的健康發(fā)展，走向成熟。

民眾對油畫、雕塑等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)還缺乏相當(dāng)了解應(yīng)注重藝術(shù)普及教育與市場的推廣

只有在充分了解與懂得欣賞的前提下，人們才會(huì)去參與、去收藏、去投資。中國是一個(gè)具有收藏傳統(tǒng)的國家，古董、書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)品，無論從知識背景、視覺經(jīng)驗(yàn)、還是鑒定收藏中介等商業(yè)體系上都有深厚的基礎(chǔ)，并且在群眾的參與性上也非常廣泛。而對一百年來的油畫、雕塑等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的研究與梳理工作還不是十分充分，將這一百年數(shù)代藝術(shù)家探索與創(chuàng)造的視覺成果以及豐富的寶貴的文化資產(chǎn)如何呈現(xiàn)在世人面前，這需要藝術(shù)史研究者、藝評家、美術(shù)館、博物館等公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)，畫廊、拍賣行等商業(yè)中介機(jī)構(gòu)以及媒體、政府部門等方面的通力合作，加大力度進(jìn)行推廣與宣傳，并且要更為積極、更為主動(dòng)地參與社會(huì)的文化生活。市場的發(fā)展促使我們更加認(rèn)真地總結(jié)近現(xiàn)代中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，關(guān)注當(dāng)代文化建設(shè)，進(jìn)而能夠?yàn)槭袌霭l(fā)展提供明晰的參考體系以及建立博物館等公共收藏體制。這是藝術(shù)市場得以充分發(fā)展的前提。

收藏者還未讓自己的品藏成體系尚未形成自己的收藏風(fēng)格

目前進(jìn)行油畫藝術(shù)品收藏的人越來越多，但與收藏傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏者數(shù)量相比還相差甚遠(yuǎn)。他們絕對是現(xiàn)今社會(huì)中的精英分子，擁有一定的財(cái)富，有品位，受過良好的教育，并且有膽識，有魄力去參與油畫這一新興市場，無論是從投資、保值出發(fā)，或者是為了視覺上的裝飾作用，還是真正意義的收藏，雖然目前稱得上專業(yè)的有體系的收藏家寥若晨星，但在目前條件下，以個(gè)人的方式，做到如此，實(shí)屬難能可貴，十分值得尊敬。也正是由于他們的參與，油畫市場才能蒸蒸日上，但也正是由于個(gè)人性較強(qiáng)，其中的變數(shù)也較大，會(huì)有突然間的進(jìn)場，爾后又突然間地消失，經(jīng)常被市場中某些炒作現(xiàn)象所迷惑。那么，如何把對于藝術(shù)的—腔熱情以有限的資金進(jìn)行合理地利用，如何能從琳瑯滿目、風(fēng)格多樣的眾多藝術(shù)品中進(jìn)行準(zhǔn)確地選擇，達(dá)到既欣賞藝術(shù)之美，又獲得投資升值的成功，這就需要藏家在不斷地學(xué)習(xí)、研究的同時(shí)，與專家、專業(yè)畫廊、信譽(yù)好的拍賣行進(jìn)行合作，避免走彎路。以平和的心態(tài)，少一些急功近利，減少盲目性與不確定性，必能走上成功的收藏之路。

油畫作為—個(gè)新興市場，作為—個(gè)當(dāng)下增長勢頭最迅猛的藝術(shù)品市場，其蘊(yùn)藏的潛力已為眾人矚目。當(dāng)—個(gè)新興市場崛起的時(shí)候，當(dāng)—個(gè)歷史性的機(jī)遇出現(xiàn)在你面前時(shí)，我們沒有絲毫的理由不去把握住它，只有與所有關(guān)心與關(guān)注中國油畫藝術(shù)市場發(fā)展的人們一起，共同去努力，共同去經(jīng)歷這—偉大的歷史進(jìn)程。