宋代文學(xué)家范仲淹有一首很有名的詞《蘇幕遮·懷舊》，這首詞的開頭寫道：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！焙髞碓鯇?shí)甫的《西廂記》第四本第三折寫鶯鶯與張生離別，其中“正宮·端正好”的開頭是：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛?！笨吹贸觥氨淘铺?，黃花地”是沿用了《蘇幕遮·懷舊》的詞句，并有所改動(dòng)。吳薇靜《王實(shí)甫何故要將“黃葉地”改為“黃花地”》（《語文建設(shè)》2004年第9期）對(duì)這種改動(dòng)作了分析，認(rèn)為把“黃葉”改為“黃花”能夠使詩(shī)歌意蘊(yùn)更加豐富。黃花在古代有時(shí)專門用來指菊花，這可以襯托鶯鶯高潔的品行，另一方面，黃花具有女性意味，更適合表現(xiàn)鶯鶯面對(duì)離別時(shí)的愁苦之態(tài)。這樣解釋如果僅僅從作品本身來講也許有一定道理，不過我們認(rèn)為把“黃葉”改為“黃花”還有更基本、更客觀的原因，那就是特定的詞和曲對(duì)格律有不同的要求。

我們知道，唐代以后的律詩(shī)、詞和曲對(duì)格律的規(guī)定是相當(dāng)嚴(yán)格的。不管是作詩(shī)、作詞還是作曲，符合格律都是最基本的要求。格律包括押韻的規(guī)則和平仄的規(guī)則，著名語言學(xué)家、詩(shī)律研究家王力先生說：“（押韻和平仄）其中尤以平仄的規(guī)則更為重要，可以說沒有平仄規(guī)則就沒有詩(shī)詞格律?！保ㄍ趿Α对?shī)詞格律十講》）可見律詩(shī)、詞、曲必須符合平仄的規(guī)定?！捌健贝笾孪喈?dāng)于現(xiàn)在的陰平、陽平兩個(gè)聲調(diào)，“仄”大致相當(dāng)于現(xiàn)在的上聲、去聲兩個(gè)聲調(diào)?！短K幕遮》這一詞牌開頭兩句的平仄要求是“仄平平，平仄仄”，前后兩句在平仄上完全相對(duì)。（涂宗濤《詩(shī)詞曲格律綱要》）范仲淹的詞為“碧云天，黃葉地”，其中“黃”為平聲，“葉”“地”均為仄聲，這是與詞牌《蘇幕遮》的格律相一致的。

而《西廂記》的情況卻與此不同?！段鲙洝返谒谋镜谌鄣摹罢龑m·端正好”，其中“正宮”是作曲時(shí)的宮調(diào)名，“端正好”是曲牌名。“正宮·端正好”開頭的平仄要求是“仄平平，平平仄”。（涂宗濤《詩(shī)詞曲格律綱要》）其中上句“仄平平”和《蘇幕遮》一樣，下句“平平仄”首尾兩字也和《蘇幕遮》一樣，但中間一字要求用平聲。“黃花地”的“花”為平聲，與“正宮·端正好”的要求正好相符。如果仍然使用“葉”字，就會(huì)出現(xiàn)違反格律的情況。這種改動(dòng)看起來雖然只是中間一個(gè)字的替換，但卻是必須的。王力先生在《漢語詩(shī)律學(xué)》中指出：“詞字的平仄，比詩(shī)字更為固定”，并且，“曲字的平仄比詩(shī)詞更嚴(yán)”。可見詞的平仄已經(jīng)很嚴(yán)了，而曲的平仄比詞更嚴(yán)。范仲淹用“葉”，王實(shí)甫用“花”，都與格律的要求有關(guān)。明代戲曲家王驥德對(duì)《西廂記》作過校注，他在“碧云天，黃花地”這一句下批注說：“范希文詞：‘碧云天，黃葉地?！~’字易‘花’字，平聲從調(diào)耳?！保ā都u(píng)校注西廂記》）這是說把“葉”字改為“花”字，是因?yàn)椤盎ā弊謱儆谄铰?，能夠符合這里對(duì)聲調(diào)的要求。

反過來，如果假定“葉”字在意義上比“花”字好，那么也不可能使用“葉”字，因?yàn)樗鼤?huì)違背格律的要求。假定“花”字不屬于平聲而屬于仄聲，即使放在這里使意蘊(yùn)更加豐富，也同樣不可能用上去，這也是由于平仄限制的緣故。當(dāng)然，從詩(shī)詞意蘊(yùn)上講，用“花”可能更好，因?yàn)椤包S花”具有靈動(dòng)鮮活的色彩，更能夠反襯出鶯鶯和張生離別時(shí)的凄楚之美。