五彩麟凰呈祥圖大盤

盤高6厘米，口徑35厘米，足徑20．5厘米。敞口，弓形壁，雙圈足，底部青花雙線圈內(nèi)繪秋葉圖記。盤內(nèi)滿繪麟凰呈祥圖。該盤是一件婚儀用品，多用于豪門官宦婚慶之事。清初封建等級(jí)制度嚴(yán)格，嚴(yán)令禁止官宦百姓稱龍用龍。故豪門官宦喜用麟凰題材。如圖中麒麟畫面大，凰畫面小，據(jù)說(shuō)是表示男方家官位大，女方官位小。反之，則女方家官位大于男方家。

此盤構(gòu)圖舒朗精巧，主題紋飾突出，輔助邊飾以山石嶙峋、芭蕉挺立、奇卉圍欄陪襯，景致祥瑞喜慶。特別是麒麟頸、頭、尾部鬃毛綴以釉上黑彩，墨亮如漆，映襯于大盤畫面色調(diào)之中，更顯得富麗嬌艷、光潤(rùn)明快。

康熙五彩瓷器絢麗多姿，除保留了傳統(tǒng)的紅、綠、黃、赭、紫等顏色外，其重大突破是發(fā)明了釉上藍(lán)彩和黑彩，改變了明代單純以釉上五彩與釉下青花結(jié)合的裝飾方法。由于色彩的豐富和對(duì)爐溫控制適當(dāng)，康熙五彩一般都艷麗光潤(rùn)，藝術(shù)效果超過了明代五彩器。繪制筆墨輕快流暢，色彩細(xì)膩柔美的“花鳥龍鳳”、“珍禽異獸”題材圖紋，仍是康熙時(shí)期民窯上乘五彩佳器繪畫的特色。這些上乘五彩佳器，大都形體碩大，胎釉細(xì)致，瓷繪精湛，氣勢(shì)恢宏，深受眾多愛好古瓷賞藏人士的喜愛。

青花山水景物圖筆海(筒)

高16厘米，口徑18厘米，足徑18厘米。該筆筒口底相若，形體闊胖。器壁上薄下厚，底微內(nèi)凹并有澀圈，圈內(nèi)挖有一臍形足?？谘靥庯椧蝗χ窬幖y。筒身滿繪山水景物。正面遠(yuǎn)山近壑，山路崎嶇，林木蔥翠；背面近水樓閣，小橋舟帆，清幽寂靜。該筆海山水景物畫面構(gòu)思舒展，布局錯(cuò)落有致。繪畫風(fēng)格受當(dāng)時(shí)宮廷文人畫風(fēng)影響，具有大家風(fēng)韻。圖中采用“斧劈皴”技法，所繪山石線條硬朗，色調(diào)濃淡相宜，層次多而分明，可稱得上一幅韻味十足的中國(guó)山水畫卷。

該筆海(筒)造型敦重古拙，胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)硬。瓷化程度好，器物手感沉重，釉面柔白透亮，青花發(fā)色嬌艷青翠，呈翠毛藍(lán)色，深沉釉底無(wú)飄浮之感。

康熙中期青花瓷器，以其青翠艷麗的色澤、新穎多樣的器型和著名的“青花五彩”而獨(dú)步瓷史。繪制筆觸工整細(xì)膩的“斧劈皴”山水景物圖紋，是康熙中期精品青花瓷典型的繪畫風(fēng)格。這種以傳統(tǒng)水墨畫技法，將整幅山水景物圖紋畫卷“墨分五色”和“分水”皴染，還吸收了西洋繪畫中的透視原理，借光線的強(qiáng)弱來(lái)表現(xiàn)層巒疊嶂、陰陽(yáng)向背的立體效果，達(dá)到了元、明、清青花山水景物瓷繪史上前所未有的高峰。

(責(zé)編：耕生)