本書的作者李艦曾經(jīng)做過(guò)娛記，寫過(guò)劇本，當(dāng)過(guò)制片，擔(dān)任過(guò)大型娛樂節(jié)目的總撰稿，現(xiàn)為著名電視訪談欄目《魯豫有約》的導(dǎo)演，然而在這本書里他更強(qiáng)調(diào)他作為“一個(gè)世俗觀影者的立場(chǎng)”。

在書中，作者明確表明：“一個(gè)世俗的觀影者的立場(chǎng)準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)就是沒有立場(chǎng)；我們沒有一定的準(zhǔn)則， 或許今天興奮地沉浸于《007》和《黑客帝國(guó)》，明天心情轉(zhuǎn)陰就會(huì)一遍遍地重看《藍(lán)色》或《伊萬(wàn)的童年》；我們對(duì)電影有著明確的要求——好看，但對(duì)‘好看’卻從不下具體的定義；我們最厭惡的一種說(shuō)法是‘引導(dǎo)觀眾’，觀眾是擁有生殺大權(quán)的主人，不是被任意驅(qū)趕的盲流”。

正是基于“我的立場(chǎng)”，作者用了11個(gè)章節(jié)對(duì)中西電影百年來(lái)的精彩瞬間進(jìn)行了回顧和比較：中西電影在“童年”時(shí)即默片時(shí)代的一些相似的趣事；在“青春的黃金年代”出現(xiàn)的法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義、蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義、意大利新現(xiàn)實(shí)主義與中國(guó)同時(shí)期的影視現(xiàn)實(shí)主義的比較；在“掙扎、蛻變”時(shí)期出現(xiàn)的經(jīng)典作品《夜店》與《哈姆萊特》、《小城之春》與《公民凱恩》的比較；中國(guó)動(dòng)畫的“樂與路”伴隨安東尼奧尼和伊文思的中國(guó)紀(jì)錄；以及中西電影在關(guān)鍵時(shí)期出現(xiàn)的關(guān)鍵人物(好萊塢以斯皮爾伯格為代表的“電影小子”與中國(guó)以張藝謀為代表的“第五代導(dǎo)演群”)的比較；以及西方的金像獎(jiǎng)、棕櫚獎(jiǎng)與中國(guó)的金雞百花獎(jiǎng)評(píng)價(jià)電影的不同標(biāo)準(zhǔn)等等。

適逢紀(jì)念中國(guó)電影百年，上海古籍出版社推出的這本《不一樣的白日夢(mèng)》以大眾的姿態(tài)、輕松的語(yǔ)言、豐富的聯(lián)想、新穎的命題以及雅俗共賞的品味呈現(xiàn)給電影愛好者一道新鮮而豐盛的精神大餐。相比之下，作者的態(tài)度也是輕松而從容的，他在自序中這樣表達(dá)自己：“面對(duì)越來(lái)越多的電影，我們要做的是從容地選擇——選擇娛樂或者思考；選擇好萊塢還是中國(guó)、歐洲；選擇主流還是選擇個(gè)性；甚至選擇120分鐘的暗室生活為別人編織的劇情感動(dòng)，還是選擇走到太陽(yáng)下書寫自己的故事；這都是我們——世俗的觀影者的權(quán)利。對(duì)于這本關(guān)于電影的書，我選擇了自己想寫或能寫的敲擊成文字，放在了里面；你同樣可以選擇想看的或愛看的隨意閱讀，或者直接放下，離開?！?/p>