巴黎野玫瑰

第一次欣賞時(shí)看的是原版碟片，純正的性感的法語(yǔ)發(fā)音。

影片一開始就把我?guī)肓艘环N興奮狀態(tài)，那一段長(zhǎng)達(dá)近兩分鐘的做愛場(chǎng)面是那么真實(shí)自然，干凈優(yōu)質(zhì)的畫面讓這一切都充滿了神秘和性感。然而也還是驚訝和好奇。情色另類電影我看的不多，一開始朋友就介紹了這個(gè)片子。我沒有看影片介紹，與其左右都是聽不懂的，那么我想就徹底的讓自己去猜測(cè)和想象，就當(dāng)是個(gè)游戲，測(cè)驗(yàn)自己的理解能值多少分。

導(dǎo)演是尚賈克貝內(nèi) (Jean Jacques Beineix) ，只依稀記得大概是2001年的時(shí)候，他曾經(jīng)被邀請(qǐng)參加臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影展。他似乎一開始就沒有想到要遮掩著去表現(xiàn)他要的東西。男人女人快樂的呻吟，美麗的黃昏，野性十足的座駕……一開始頗有些火熱的場(chǎng)景，年輕男女的如膠似漆，酣暢淋漓，給觀眾帶來了激情與幻想，看下去卻并不是想象的那么回事。迎著夕陽(yáng)的余暉走來的那個(gè)女孩，由遠(yuǎn)而近，她短發(fā)短裙，提著簡(jiǎn)單的行李，步履輕盈地踏上木樓梯，鏡頭從她的腳背慢慢往上移到她的臉，那張臉上有著春風(fēng)一般明媚的笑容和令人過目不忘的熱烈紅唇。 就是這樣的陽(yáng)光下，空曠的海濱，可愛的木房子，女人出現(xiàn)了，頂著陽(yáng)光，火紅的涼拖鞋，紅的像血的厚大嘴唇，大大圓圓的銀色耳環(huán)。我不由得想起這個(gè)中文片名—巴黎野玫瑰。

這是兩個(gè)戀愛的年輕人。他們之間的性和愛都是我所熟悉和理解的。沒有談過戀愛的人是無法理解他們之間的親熱，那種無時(shí)無刻不在說話和瘋狂的眼睛和動(dòng)作。愛輕易就這么洋溢出來。我是聽不懂他們?cè)谡f什么的，我只是在感覺，用我的心我的愛。

我以為它就是個(gè)純粹的情色另類片，頂多就是拍攝迷人。可是我錯(cuò)了。

接下來，女人所表現(xiàn)出來的個(gè)性張力讓我顫栗，導(dǎo)演表現(xiàn)角色的自然處理讓我驚訝也欣賞。女人似乎有張揚(yáng)到瘋狂的自我個(gè)性，她近乎是一個(gè)精神極度崩潰的病人。她在絕望和憤怒的情況下很容易歇斯底里，也容易做出傷害人和被傷害的舉動(dòng)。我看到她跟男人或女人吵架，爭(zhēng)執(zhí)，用暴力宣泄自己的內(nèi)心。我也不得不承認(rèn)，在我看到她抓起叉子插入女顧客的胳膊時(shí)，我真得不由自主地吐了一句:她有病啊。女人似乎不滿意他們的現(xiàn)在，應(yīng)該是不滿意男人的現(xiàn)在。她在亂扔?xùn)|西的同時(shí)翻到了一大堆筆記本，我猜測(cè)那可能是男人寫下的一些東西，在他們一把火燒光小木屋之后，他們到了在城市的朋友家，她似乎很希望這些文字得以發(fā)表，一個(gè)字一個(gè)字的打印。之后天天等待出版通知。她很自信。

而男人也是極度疼愛她的，每次在她病發(fā)的時(shí)候總是想辦法去撫慰她，愛護(hù)她。那就是寬容，愛衍生出來的寬容。甚至去搶劫銀行，盡管那是一個(gè)有些喜劇化的場(chǎng)面?？墒沁@樣一個(gè)女人我總是可以看到她悲劇般的結(jié)局。她終究還是沒有快樂起來，我不清楚是因?yàn)槭裁词虑閯倓偤锰顫M了她內(nèi)心的失望，我聽不懂他們的對(duì)話，可是她真的是已經(jīng)沉寂起來。她的眼睛應(yīng)該是自己弄瞎的了。她被關(guān)進(jìn)了應(yīng)該是瘋?cè)嗽旱牡胤健Ｄ腥诵奶鄣乜毂罎⒘?。任性率真性感的女人不見了。植物人一般躺在那兒，他似乎預(yù)感到了她精神的死亡。他用枕頭殺死了她。淚水連連雙手顫抖卻還是動(dòng)了手。影片結(jié)尾男人生活在回憶中，只是不再一味地喝酒嘻笑，而是提起筆開始寫字。

電影里并沒有提到女人在認(rèn)識(shí)男人之前的一些經(jīng)歷，所以我們也無從推測(cè)她的悲劇性格形成的原因，按道理說，一切事情，都該有個(gè)因由的。

其實(shí)一直后悔寫下這些字，因?yàn)槲乙C瀆了這部影片。可這也是我在沒有任何翻譯和介紹情況下最原始的角度。它展現(xiàn)痛苦的內(nèi)心無法在現(xiàn)實(shí)中得到化解，就走向了崩潰。承認(rèn)電影有點(diǎn)夸大，但是相對(duì)內(nèi)心的痛苦，它是自然流暢也是感人的。

37度2

看完了這部近三個(gè)小時(shí)的奧斯卡最佳外語(yǔ)片。我在網(wǎng)絡(luò)上搜索了很多關(guān)于它的介紹。又名37度2，很多人引用的是:37°2是性高潮時(shí)的溫度，也是病態(tài)的溫度。再看了電影簡(jiǎn)介，也才真正理解了劇情。

男人叫索格，女人叫貝蒂。

導(dǎo)演顯然是別具匠心，貝蒂的美不高貴、不精致，但卻性感撩人，帶著灼痛男人眼睛的光芒，瘋狂而且歇斯底里，蔑視一切文明禮儀和道德規(guī)范，恣意妄為，我行我素。遇上這樣的女子，不知是你的幸運(yùn)還是不幸，她是那么熱烈，愛起來象熊熊燃燒的火焰要融化了你，你不可能不愛她，但她又是那么任性，象一匹不可馴服的烈馬，時(shí)時(shí)刻刻制造出其不意的麻煩，你也不可能不恨她，或許愛恨都是說不清的，重要的是她曾經(jīng)帶給你如此強(qiáng)烈的震撼。她其實(shí)不屬于任何人，她只屬于她自己，為了愛，為了理想，她可以不顧一切，放火燒毀房子，用刀叉刺傷傲慢的顧客，粗暴地上門與出版商理論……如果你了解貝蒂，這些，都只是小意思而已。

回到影片本身，這是一個(gè)純粹的愛情故事。貝蒂發(fā)現(xiàn)男友索格塵封已久的“偉大”作品，她要向世人證明索格的過人才華，于是開始了不屈不饒的奮斗。然而南部小鎮(zhèn)的寧?kù)o生活并沒有持續(xù)多久，她無法忍受男友淪為安于現(xiàn)狀的雜工，在她眼中寫作仿佛天生就是一個(gè)反抗平庸的崇高職業(yè)，這個(gè)理想，甚至連索格都已經(jīng)放棄而她卻始終堅(jiān)持，她開始帶著他應(yīng)該是無意的去突破現(xiàn)實(shí)，終究她是個(gè)自由的女人。很多場(chǎng)景都充滿了法國(guó)式的浪漫，如貝蒂站在臺(tái)階上，對(duì)著目瞪口呆的索格微微一笑，揚(yáng)手將火把丟進(jìn)木屋，大火沖天而起，兩人手拉著手奔跑著穿越小鎮(zhèn)；開往巴黎的卡車上，貝蒂一次次把頭伸出窗外快樂地大喊“我愛你”……這種浪漫真是沒有一點(diǎn)矯情，甚至讓人心醉神馳。

到了巴黎，他們住在房號(hào)為13的租房?jī)?nèi)，兩人靠打零工為生。貝蒂一心想要出版索格的小說，充滿信心地等待著成功的那一天。這其中的生活一次次的讓她突?？裨?。又在一次偶然的機(jī)緣下，他們陪朋友回老家奔喪，并受托經(jīng)營(yíng)朋友母親留下的鋼琴店，在那個(gè)風(fēng)景怡人的小鎮(zhèn)，索格買車購(gòu)物，準(zhǔn)備開始新的生活，他們的生活中也開始摻雜了很多世俗瑣碎的東西，一切似乎隱隱暗示著一種閑適安定生活的可能。然而，越是平靜，生活對(duì)希望的打擊也就越大，貝蒂的敏銳心靈并不因?yàn)橥庠谑澜绲拿篮枚矊?，?yīng)該說，她是個(gè)非常直接單純的女孩，她的快樂來得簡(jiǎn)單，痛苦也來得直接，正因?yàn)榇耍^望對(duì)她的打擊也遠(yuǎn)比對(duì)一般人要大。在索格小說的出版問題上連連受挫之后，她在某一天重新把希望寄托在和索格共同擁有一個(gè)孩子的快樂上，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，這個(gè)重新燃起的希望仿佛一粒微小的火種足可以照亮幸福的將來，但是同時(shí)也暗示了可能更危險(xiǎn)的后果，“如果沒有懷上怎么辦”？因?yàn)榈竭@個(gè)時(shí)候，她再也經(jīng)不起任何意外的打擊了。果然，懷孕的希望落空之后，貝蒂?gòu)氐庄偪?，?nèi)心深處的狂燥開始如潮水一般洶涌而來，并且以自虐的方式表現(xiàn)出來，最終先把自己搞得像鬼一樣，搶別人的孩子，整夜整夜地坐在廁所發(fā)呆。當(dāng)索格到出版社要發(fā)表他書的消息后，他喜極忘外地跑去告訴貝蒂，但開門進(jìn)去，滿屋子都是血。墻壁上、地板上、天花板上、桌椅上、浴缸里，鏡子上，無處不有。他才得知貝蒂用刀挖出自己的眼睛。最后貝蒂被送進(jìn)醫(yī)院，索格看著躺在病床上被綁著手腳、面無血色、整天被注鎮(zhèn)定劑的貝蒂，他知道她永遠(yuǎn)走不出這個(gè)房門了，他們永遠(yuǎn)不可能生活在一起。他用枕頭把貝蒂悶死。

其實(shí)，整個(gè)故事很簡(jiǎn)單，貝蒂和索格之間的愛情自始至終都很完美，沒有波折，沒有考驗(yàn)，沒有第三者，一直為人所爭(zhēng)議的大膽性欲表現(xiàn)在片中沒有起到更大的推波助瀾作用，僅僅是表示了一種生活的常態(tài)，是對(duì)愛情的真實(shí)細(xì)膩的展現(xiàn)而不只是梗概，和貝蒂火熱的個(gè)性也是頗相吻合的。影片著意刻畫的矛盾不是他們的愛情，而是理想和現(xiàn)實(shí)之間的不可調(diào)和，這是和他們的愛情線糾纏在一起的另一根燈芯，是貝蒂永不熄滅的希望之火得以燃燒的根本。

重點(diǎn)似乎并不是在女孩一人的身上。是整體體現(xiàn)了一種類似于37度2這個(gè)溫度的生活態(tài)度和方式。37度2，稍稍高溫但并非病態(tài)。這是臨界狀態(tài)的魅力。

理想和現(xiàn)實(shí)

我終于知道什么是愛情的溫度了，是兩個(gè)人肌膚相親時(shí)的溫度，是徘徊在病態(tài)和正常人理性邊緣的溫度，比37°度高一點(diǎn)，比38°低一點(diǎn)，微微發(fā)燒的眩暈，也許37°2的身體里正蘊(yùn)育著噴薄將出的熱烈和瘋狂…… 法國(guó)人的至情至性剛剛好駕御這樣一部電影，將所有法國(guó)式的浪漫元素集合在一起，就連性愛與裸露鏡頭都顯得那么唯美。 同時(shí)，從另一個(gè)方面，男主角索格隱忍的性格才是對(duì)貝蒂最好的反襯。嚴(yán)格來說，索格是個(gè)非常不法國(guó)的男人，他對(duì)生活的態(tài)度總是逆來順受，從來不去要求過多的什么，他的生活總是在被人控制著，先是老板，再是貝蒂。但是他都能忍受，他唯一的樂趣就是在自己的寫作之中，這大概也是貝蒂會(huì)這么深沉地愛著他的原因吧？只是這種愛到底是種束縛還是愛呢？也可能在最后捂死貝蒂的舉動(dòng)中，也是對(duì)索格最大的解脫吧？還記得以前，跟許多朋友一起看這部電影時(shí)的感覺，所有的女孩子都說，非常希望成為貝蒂，我想她們大概并不是想做一個(gè)貝蒂那樣極端的女人吧？很大的原因還是想找到一個(gè)像索格一樣隱忍的男朋友才好。女主角碧翠絲·黛爾在片中的表演似乎要好過男主角安格拉德，因?yàn)樗谋挤?、狂野、熱烈?jiǎn)直就是巴黎野玫瑰的化身，因此片一舉成名，但也因?yàn)楸酒奶^出色，使得她之后的大部分角色都無法被人記住了。

相形之下安格拉德的含蓄演技顯得遜色，其實(shí)我還是很欣賞他的，他將索格的隱忍、激情、無奈和偶爾的瘋狂、沖動(dòng)都表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?。這個(gè)好脾氣的男人，似乎時(shí)刻都在小心地防備著最糟糕結(jié)果的出現(xiàn)，終于還是無能為力。因?yàn)閻?，他包容貝蒂一切的瘋狂和無理，他藏起信箱內(nèi)的退稿信，他在她大發(fā)脾氣的時(shí)候安慰她，他開車帶她出去兜風(fēng)，在郊外迷人的曠野中，有透明的陽(yáng)光，有晨光籠罩的木屋，有柔軟的草地……他對(duì)她說一切都是你的，所有的所有，為了生活得更好，他甚至不惜鋌而走險(xiǎn)化裝成女人去搶劫。這一切，都是他為貝蒂做的，可是他還是沒有辦法安慰貝蒂。因?yàn)檫@個(gè)世界對(duì)貝蒂來說太小了，她想要的在這個(gè)世界里根本就得不到，她注定是要瘋狂的，雖然沒有人刻意要去傷害她。 索格用枕頭悶死了已經(jīng)成為植物人的貝蒂，那一刻，我潸然淚下，他們那么相愛，所以他一定無法忍受沒有知覺的貝蒂，不能忍受充滿活力的貝蒂?gòu)拇吮皇`在精神病床上茍延殘喘。這也許有悖于道德，也許也可以被人理解，讓愛成為永恒的回憶還是痛苦地延續(xù)下去直到變質(zhì)，從來就不是一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的話題。

很難對(duì)貝蒂做出合適的評(píng)價(jià)，她天性如此，天生就不是這個(gè)文明的世界所能包容的，她為愛生存，或者為理想而死，可誰又能不愛她呢？

巴黎野玫瑰，盛放似乎只是為了凋零。這也是理想和現(xiàn)實(shí)之間的最后落腳點(diǎn)。

這也就是影像—超越現(xiàn)實(shí)卻始終依附現(xiàn)實(shí)。

編者按: 此片是上世紀(jì)八十年代（1986）尚賈克·貝內(nèi)的成名作，我們不得不驚嘆把它放在20年后的今天依然是那么另類震撼。相比今天的所謂的大片，這是一部更藝術(shù)，更人性化，更回歸電影本身的電影，也是一部更適合女性欣賞的情色電影，每個(gè)女人都可以在女主人公痛苦而矛盾的掙扎中找到共鳴……

[責(zé)編：布丁]