史蒂文·布奇柯

代表作品：《希爾街的布魯斯》、《紐約重案組》

經(jīng)典言論：“電視劇不是藥物，觀眾不會皺著眉吞下苦口良藥。趣味性是第一位的?！?/p>

行業(yè)影響力：★★★★★

這個樣板戲之父兼艾美獎大戶最大的本事在于：能夠針對不同時代的社會特質(zhì)，制作同一題材的電視劇，而且保證賣座

從1980年代起，史蒂文#8226;布奇柯(Steven Bochco)就開始著手把“Steven Bochco”這個猶太味道十足的名字打造成美國高質(zhì)量電視劇的一個暢銷品牌，《希爾街的布魯斯》、《洛城法網(wǎng)》（L.A Law）和《紐約重案組》（NYPD Blue），哦，還有那部帶有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意味的浪漫作品《天使之城》(City of Angels)都是他的手筆——展眼間，布奇柯已是一位花甲之年的老人，十余次榮獲艾美獎及提名，在美國電視界享有德高望重之地位。

可貴的是，布奇柯有著不服老的精神，致力于推陳出新，這造成了一個可怕的現(xiàn)象：史蒂文#8226;布奇柯從不看電視，但是，電視界卻不能不關(guān)注他。

一舉成名

和很多電視制片人一樣，布奇柯在電視業(yè)的第一工作是編劇，而且是科班出身。

1943年布奇柯出生于紐約一個猶太人家庭，母親是畫家，父親是小提琴家。他曾在曼哈頓的一所高中學(xué)習(xí)音樂和美術(shù)，1961年進(jìn)入匹茲堡的卡耐基科技學(xué)院，學(xué)習(xí)劇作和戲劇。

1966年獲得戲劇學(xué)學(xué)士學(xué)位后，布奇柯以MCA作協(xié)會員身份進(jìn)入環(huán)球娛樂公司（Universal Studios）從事編劇工作。這期間他參與制作的片子有《艾恩塞德》（Ironside）、《麥克米倫和妻子》（McMillan and Wife），以及1968年的電視電影《假冒殺手》（The Counterfeit Killer）之類。12年的經(jīng)驗(yàn)積累后，布奇柯進(jìn)入MTM公司(MTM Enterprises)，從此，他的工作范圍逐漸擴(kuò)大起來。

1980年1月，NBC向MTM提出能否讓布奇柯和邁克爾#8226;科佐爾（Michael Kozoll）為其制作警察情節(jié)劇。這個偶然的邀請?jiān)炀土嗣绹娨曔B續(xù)劇的樣板戲之一：《希爾街的布魯斯》，此片為動作、冒險題材的故事設(shè)置了新的標(biāo)準(zhǔn)和模式。

“希爾街”可以被理解為由幾乎所有國籍和種族的人構(gòu)成的一個骯臟而虛幻的世界。但多層次的注意焦點(diǎn)、復(fù)雜的人物生活、交織的對話、手持相機(jī)抓拍、忙碌擁擠的場景又為影片帶來震撼人心的現(xiàn)實(shí)主義色彩。這些看似相互矛盾的要素在1990年代的電視劇里得到進(jìn)一步的發(fā)揮。

《?！菲瑸椴计婵纶A得了從1981年至1985年的艾美獎劇情類最佳電視劇獎和最佳編劇獎，然而，MTM對于高漲的制作費(fèi)越來越不滿。1983年的《貝城布魯斯》（Bay City Blues）失敗兩年后，布奇柯被踢出了MTM。

一個全新的選擇擺在了布奇柯面前：CBS娛樂分公司總裁，負(fù)責(zé)除新聞和體育節(jié)目外CBS所有的節(jié)目，但是他拒絕了。沒的說，布奇柯熱愛制片這行。

他和美國廣播公司（ABC）簽訂了一份為期6年、制作7部電視劇的合同，據(jù)稱價值高達(dá)1000萬美元。此外，他還擁有10部為ABC制作的電視劇的所有權(quán)，這意味著無論這些電視劇播放后的利潤有多少，都將收入他的囊中。ABC還同意在合約頭兩年里，布奇柯可以把沒有獲得ABC首肯的連續(xù)劇賣給其他電視網(wǎng)絡(luò)，前提是，布奇柯賣掉一部片子就必須承諾為ABC制作兩套片子。

老驥伏櫪

1986年到1994年，布奇柯為20世紀(jì)?？怂构局谱髁擞忠徊抠u座片《洛城法網(wǎng)》，獲得1987年艾美獎劇情類最佳電視劇獎和最佳編劇獎。該片延續(xù)了“布魯斯”的感覺：世界太過復(fù)雜，不適宜居住，制定的法律沒有人真正理解。

此時，人們普遍擔(dān)心布式的法律題材連續(xù)劇是否已被窮盡。布奇柯的回答是，“我希望不會?！笔聦?shí)上，拍完《?！分螅_實(shí)表示過不再接拍同類影片，因?yàn)楹茈y想象會有超越。進(jìn)入1990年代，尋求內(nèi)容上的突破和美學(xué)效應(yīng)在布奇柯的電視創(chuàng)作中越來越明顯，這期間他經(jīng)歷了些小規(guī)模的失敗，如1990年僅持續(xù)了幾周便草草收場的音樂喜劇《警官搖滾》(Cop Rock)。

但布奇柯很快抓住社會轉(zhuǎn)變的特征，找到了警匪片的新路數(shù)。1993年推出的《紐約重案組》在1994年勇奪6項(xiàng)艾美獎。這是一個發(fā)生在紐約的警察故事。在播放之前，布奇柯宣稱這部片子的語言更加粗鄙，更朝向他理想中的電視現(xiàn)實(shí)主義，從而引發(fā)爭議。

該片一經(jīng)推出，“團(tuán)隊(duì)工作”一詞在電視制作中有了新的含義：高質(zhì)量的劇本和有趣的故事，并能激發(fā)演員發(fā)揮最大潛能。這樣一來，布奇柯成功地把不同的要素結(jié)合到看上去差不多的故事中。這一時期的《一級謀殺》（Murder One 1995-1997）、《布魯克林南街》（Brooklyn South 1997）和《天使之城》都取得不俗成績。其中，《一級謀殺》在放映之初就以每集25萬美元的價格賣給了英國電視臺；而《天》的出世體現(xiàn)了布奇柯的“刁鉆”眼光：天使為了愛情甘愿被貶為凡人的奇幻故事感動了布奇柯，他一舉買下德國影片《欲望之翼》的版權(quán)。

布奇柯常說，電視不是藥物，觀眾不會皺著眉吞下苦口的良藥。趣味性是第一位的，況且，他制作的片子大多是犯罪片，要避免一成不變的故事模式，必須精心在每個小時的故事中設(shè)置“B”線情節(jié)；與此同時，故事還會與現(xiàn)場的電視節(jié)目交織起來，把每個情節(jié)的高潮部分用回答的方式表現(xiàn)出來。在1990年代以后，尤其進(jìn)入真人秀等新形式?jīng)_擊傳統(tǒng)電視業(yè)的21世紀(jì)，這些創(chuàng)新變得必不可少。

繼2003年出版“恐怖”小說《死于好萊塢》（Death by Hollywood）之后，上了年紀(jì)的布奇柯開始嘗試著突破美國電視業(yè)的“禁區(qū)”。

美國進(jìn)攻伊拉克的頭18個月里，好萊塢并沒有紛紛制作戰(zhàn)爭題材的影片。2004年布奇柯為?？怂怪谱髁恕赌菚r那地》（Over There），一部耗資400萬美元的連續(xù)劇，講述6名在伊拉克作戰(zhàn)的士兵和他們的家庭故事。這部作品觸動了不少政治敏感話題。劇本初稿中有關(guān)于阿拉伯犯人用Abu Ghraib監(jiān)獄虐犯丑聞奚落美國士兵的情節(jié)。在另外一幕中，一名軍官抱怨五角大樓更關(guān)心“公共關(guān)系”而不是軍隊(duì)的安全。布奇柯面對的是一片質(zhì)疑聲。

但布奇柯不在乎《那》帶來的沖擊，他態(tài)度強(qiáng)硬地說：“人們想給《那時那地》安上一個政治觀點(diǎn)，不過客觀地說，很難。”

無論如何，這一切都沒有阻止布奇柯2005年繼續(xù)成為美國電視界的新聞人物。他當(dāng)上了與NBC《白宮風(fēng)云》（The West Wing）打了個平手的連續(xù)劇《三軍統(tǒng)帥》（Commander in Chief）的新“統(tǒng)帥”。而在9月，布奇柯和點(diǎn)金石公司(Touchstone)簽了一份制作電視節(jié)目的全面合約，后者制作了不少ABC連續(xù)劇，包括《雙面女間諜》（Alias）、《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》（Grey’s Anatomy）、《惡夜狂魔》（The Night Stalker）和當(dāng)今最熱門的《絕望的主婦》（Desperate Housewives）以及《迷失》(Lost)。

值得一提的是，在點(diǎn)金石所有的簽約者中，只有布奇柯拿到了最長的為期3年的合同。