詩人簡(jiǎn)介：

旋覆，原名侯子瑛，1982年生，現(xiàn)居北京。

它

它會(huì)高興嗎？不

它從不高興

它什么時(shí)候來呢？不

它不是來它是去

它經(jīng)常到哪里

它到過半路、樹底下和半床河水的地方

我知道它從不疲倦

它干盡了丟臉的事

那么它很輕賤嘍

它有很多美德可以防備打倒

但人們把它當(dāng)作玩偶

玩偶倒有它的屬性

被抱著嗎

被甩著

像拋物線

像柜臺(tái)上栓著的圓珠筆

你喜歡這樣用筆嗎

無比喜歡

我把腳蹬在墻上難道你不知道

我的膝蓋碰了它嗎

是它要求的

它還會(huì)要求

它更活躍更少暴力傾向

聽起來很健康

是的，它吃一口吐一口

天哪，那它真是個(gè)好玩意兒

但不是什么更好的

格局

他在沙發(fā)后面喝水

她已經(jīng)是第七次因?yàn)楹退{(diào)笑而

遭呵斥

此時(shí)背對(duì)著他

她在看電視

我在

接一個(gè)男人的深夜來電

這是微妙的格局

每次我照鏡子的時(shí)候

他都緊盯著我

我覺得他們兩個(gè)都是白癡

她已經(jīng)受不了了

當(dāng)我把被子扔給她

她真心羨慕

電話里的人與我的對(duì)話

“我要去做男妓，我肯定值不少錢”

“哦親愛的你來我這里吧”

有時(shí)是他轉(zhuǎn)動(dòng)匙孔有時(shí)是她

我的聲音最輕

還有新鑰匙的主人

當(dāng)一腳踏進(jìn)這個(gè)房間

我們就，都豁出去了

用草擦衣服的男人

一個(gè)男人在秋天的下午

澆草

后來他用草擦著衣服上的泥塊

衣領(lǐng)和袖肘

他不得不慢下來

他曾經(jīng)摔倒在那塊草稀的地方

或者水曾流出去了很遠(yuǎn)

又被我的車輪甩了回來

用了一個(gè)下午啊

車才追上他

那時(shí)他曾向我問路

我一定欠了他

他朝著相反的方向走

等我近了

一切突然又變了樣子

他有一雙外突的眼

凹進(jìn)去的雙頰

并因?yàn)楣陋?dú)而在啜泣

很快左邊的草用完了

盤腿壓著衣襟

他顫抖的手因?yàn)榻枇?/p>

拽破了地皮

那些結(jié)痂的白泥

讓他用了整整一片草地

如果沒有矯飾該多好

第一次相遇

我們赤裸

第二次的時(shí)候

彼此多么孤獨(dú)

仿佛各自呆在屋子里

仿佛總是沮喪

如果沒有矯飾該多好

如果沒有矯飾該多好

仿佛走在深夜的街道上

果子掛著

人走著

仿佛房屋的排列那樣清楚

一件一件澄明的悲傷找到位置

仿佛桃子在一堆桃葉中

能夠探手過去

仿佛清早那些逆光的樹

立得很住

沒有

村子里的人

合伙偷了一頭牛

主人來質(zhì)問

牛是否在你們村子里

并沒有村子

在村西的池邊你們吃了它

并沒有池

池邊不是有棵樹么

并沒有樹

你們?cè)跂|邊偷的牛

并沒有東邊

你們是正午偷的

并沒有正午

點(diǎn)評(píng)：

□劉波

作為一個(gè)女性詩人，旋覆更加強(qiáng)調(diào)直覺在詩歌寫作中的重要性，對(duì)某一個(gè)平靜的物體細(xì)微的體察，在通過激情表達(dá)出來時(shí)都會(huì)有一種令人亢奮的力量呈現(xiàn)，這是詩歌的氣勢(shì)使然。尤其是女性詩歌，它們?cè)跍厝岬剀S然紙上的時(shí)刻，就已經(jīng)具備了優(yōu)美的氣質(zhì)，而且詩歌里無限的潛能更需要讀者去挖掘與體驗(yàn)。在溫和的同時(shí)，旋覆絕不手軟，同樣明晰的言辭中，那些荒誕與虛幻時(shí)常成為她詩歌藝術(shù)里的過客，有時(shí)甚至?xí)闯Ｒ?guī)地成為詩歌的軸心。它們像幽靈一樣出沒于參差不齊的句子，讓我們?cè)谒查g無法釋讀卻又因?yàn)楸晃钌岵幌隆?/p>