新中國的宣傳畫經(jīng)過中國共產(chǎn)黨近十年的倡導(dǎo)與扶持，到２０世紀(jì)５０年代末，已經(jīng)到了高速發(fā)展期，確立了宣傳畫在社會政治生活中的地位和作用。１９５８年至１９５９年，全國共出版宣傳畫６６４種，印刷達(dá)１億張?；谶@樣的現(xiàn)實，宣傳畫在美術(shù)界也占有越來越重要的地位，更重要的是，這一社會現(xiàn)實和需求，引導(dǎo)了各類畫家的宣傳畫創(chuàng)作，無論是在過去從事廣告、海報、招貼設(shè)計等領(lǐng)域的美術(shù)工作者，還是探索油畫、國畫、版畫等純繪畫語言的畫家們，他們不僅審慎地選擇適合時代要求的題材，用自己的專業(yè)表現(xiàn)能力給宣傳畫以藝術(shù)的表現(xiàn)，同時也使自己的作品更多地具有宣傳、鼓舞、歌頌、教育的功能。如舊上海月份牌畫家金梅生的《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》，宣傳畫家哈瓊文的《人民公社好》，油畫家邵晶坤的《向社會主義建設(shè)積極分子學(xué)習(xí)》，國畫家蔣兆和的《沿著社會主義的道路前進(jìn)》等，這些作品已經(jīng)很難界定是單一畫種的純繪畫還是具有黨的喉舌功能的宣傳畫。

《菜綠瓜肥產(chǎn)量高》

月份牌畫起源于解放前的舊上海，它吸收了許多藝術(shù)門類的一些特點(diǎn)，有著油畫細(xì)膩的筆法、水彩畫鮮明的色調(diào)和攝影的寫實效果。開始時，它是隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的，實際上是一種商業(yè)廣告畫。金梅生是當(dāng)時專職從事月份牌畫的名家之一。在新時代的要求下，他不斷地對此畫種進(jìn)行改革，挖掘這門藝術(shù)的潛力，并取得了可喜的成績。

《菜綠瓜肥產(chǎn)量高》是金梅生２０世紀(jì)５０年代初的代表性作品之一。此畫采用了碳粉檫畫和水彩畫技法，表現(xiàn)出農(nóng)民喜獲蔬菜果實豐收的歡快景象。對比作者在二三十年代的作品，可以看出畫面已基本褪去了舊上海月份牌中腐朽沒落的題材和情調(diào)，引進(jìn)了符合時代要求的新的氣息，燙發(fā)的摩登女郎轉(zhuǎn)換成健康樸實、衣著樸素的勞動者，兩條粗大的辮子成為她們的典型形象。但仔細(xì)品味還是不難體會出，作者對人物美麗而細(xì)膩的面孔的刻畫，仍遺留有月份牌的審美趣味，這明顯有別于解放區(qū)培養(yǎng)出來的革命畫家。

《毛主席萬歲》

這幅母女歡樂圖是１９５９年由上海宣傳畫家哈瓊文為國慶１０周年創(chuàng)作的，畫面上沒有當(dāng)時創(chuàng)作慣用的“套路”——沒有領(lǐng)袖，沒有紅旗，沒有游行隊伍，也沒有紅旗飄揚(yáng)，只用一個最簡潔的母女的組合形象表達(dá)了人民群眾的歡欣之情。這幅作品在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上堪稱經(jīng)典之作，它是如此的受歡迎，當(dāng)時最大的一幅復(fù)制品曾經(jīng)覆蓋過上海南京路第一百貨商店好幾層樓面的外墻。該畫自１９５９年至１９６４年以多種形式屢次出版，大量印刷，累計印數(shù)高達(dá)２００多萬份，先后重版２０多次，并為各行各業(yè)爭相引用。原畫題為《毛主席萬歲》。畫上的口號后來被修改過兩次，一次是１９５９年上海婦聯(lián)慶祝國慶１０周年游行時，被改成“我們孕育生命，我們保衛(wèi)和平”。另一次是在１９６０年，被改名為“和平萬歲”，送往當(dāng)時在丹麥的哥本哈根召開的紀(jì)念國際三八婦女節(jié)大會，受到歡迎。后曾被配以俄文、英文、法文、西班牙文，送到美國、蘇聯(lián)、南斯拉夫、英國、日本、巴西、印度尼西亞、印度、摩洛哥及冰島等各國。著名作家冰心非常喜愛此畫，她還給《北京晚報》寫了題為《用畫來歌頌》的文章，用文學(xué)語言作了生動的詮釋，她建議將畫印成明信片，逢年過節(jié)寄給國外朋友，“也讓人家歡喜地感染到我們生活里和平幸福的氣氛”。

然而，這幅畫自最初出版起至“文革”期間，也一直受到激烈的質(zhì)疑和批判，有人對這幅畫表示不滿，認(rèn)定它是以“資產(chǎn)階級少奶奶”而不是勞動婦女為模型的，稱這幅畫是“全民文藝的黑標(biāo)本”。事實上，隨著１９６０年階級斗爭觀念和政治運(yùn)動的升溫，無論是在現(xiàn)實中還是在圖像中，不僅這種穿旗袍、戴寶石的婦女形象很快絕跡了，就連這樣的被精心打扮的可愛的孩子形象也見不到了。孩子的形象很快被“小戰(zhàn)士”形象所取代。

《江山如此多嬌》

這是一幅在中國現(xiàn)代美術(shù)史上有著深遠(yuǎn)影響的國畫作品。１９５９年，傅抱石和關(guān)山月接受了為北京人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫的任務(wù)，要求能體現(xiàn)出毛主席《沁園春·雪》中“江山如此多嬌”的詞意，而高５米半、寬９米的巨大幅面也是歷史上空前的。在繪制的過程中，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來、陳毅、郭沫若、吳晗都給予了具體的指示和意見。畫面近景是青山綠水，代表祖國的南方，遠(yuǎn)景的冰天雪地代表祖國的北方，中以長城、黃河貫穿，這是我們祖國的兩大動脈，使整幅畫面連貫起來，成為一個整體；右上方的一輪紅日，自然是象征我們偉大領(lǐng)袖、偉大的黨；祖國的四季山水“紅裝素裹，分外妖嬈”。９月２７日，毛澤東親自為他的詩意畫題上了“江山如此多嬌”，這幅現(xiàn)代美術(shù)史上的名作就完成了。后來這幅大山水畫就懸掛在人民大會堂正廳之上。這幅畫在十年浩劫時被取了來，“文革”后又重新掛回到原來的位置。正是由于它處在這樣一個全民矚目的位置上，因此也可看作是一張重要的政治宣傳畫。

《江山如此多嬌》的意義并不僅僅在于它那巨大的幅面和一般作品所沒有的特殊的創(chuàng)作背景，也不在于它所表現(xiàn)出的典型的革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，而是通過它啟發(fā)了后來許多山水畫畫家的創(chuàng)作思路，找到了一個能夠在特定社會環(huán)境中獲得成功的創(chuàng)作題材——毛澤東詩意山水畫。在那時特定的歷史條件下，大批從舊時代改造過來的中國畫畫家們，正在苦苦探尋能適應(yīng)新的政治需要的表現(xiàn)語言和創(chuàng)作題材，這幅畫的出現(xiàn)，無疑使舊山水畫在新中國中獲得了特殊的地位，從此毛澤東詩意畫成了山水畫家們趨之若騖的題材，也引發(fā)了人物畫、花鳥畫領(lǐng)域內(nèi)表現(xiàn)毛澤東詩意的創(chuàng)作，創(chuàng)造了一個時代的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法，這是此畫對美術(shù)史的一大重要貢獻(xiàn)。