從6世紀隋代與波斯薩珊王朝建立外交關系之后，推動了中國與中亞等地區(qū)頻繁的貿(mào)易往來，當?shù)厮a(chǎn)的金銀器也隨之進入國門，深受隋唐皇室及貴族的喜愛，尤其是“萬邦冕伏，四方來儀”的盛唐。于此也開啟了陶瓷器模仿金銀器之風。從五代定窯、越窯，到宋代五大名窯，多有以唐代金銀器之造型為樣本。如居宋五大名窯榜首的汝窯花口平底洗，就是模擬唐代多曲形金銀器(也喻之花口形)的典范之作。2004年4月26日在香港佳士得藝術品拍賣公司，以4340萬港幣拍出的明代永樂青花龍紋戲珠花口洗，其造型就是仿自汝窯花口平底洗。其實，自明清以來，評鑒瓷器都是以宋瓷尤其是以五大名窯為楷模，就是到了民國時期，據(jù)資料記載，當時數(shù)件乾隆官窯也頂不上一件宋鈞!汝窯更是達官顯貴尋覓的重寶。

明代永樂、宣德青花花口洗，在國內(nèi)外大型藝術品拍賣會還偶爾能睹其芳容，而北宋汝窯花口洗卻杳如黃鶴，這自然與汝窯燒造時間短暫，奉行“有命則供，無命則止”的運作程序等因素不無關系，故南宋時就已“近尤難得”了。古有“青瓷之首，汝窯為魁”之譽，民間有“家有萬貫，不如汝瓷一件”之諺。至今全世界已面世的汝瓷不過百件，而且大都珍藏在臺北故宮博物院、北京故宮博物院和上海博物館中。改革開放欣逢盛世，封塵多年的寶物也隨著人們思想觀念的改變時有問世。

近日筆者幸得睹一稀世之珍：北宋汝窯粉青釉花口洗。此洗口沿凸凹分明，由下向上緩緩敞開似盛開的花朵。下承以平底，有五顆細如芝麻的支釘痕。造型規(guī)整，典雅古樸，滿釉支燒，工藝精細；釉層勻凈，光亮蘊潤，開片密布，釉色粉青。彰顯此器高貴的皇家風范。我們從事古陶瓷研究多年，特別自上個世紀80年代首次躬身發(fā)掘河南寶豐清涼寺汝窯遺址至今近20年來，過眼上手汝窯標本不計其數(shù)。在汝窯窯址中也確有發(fā)現(xiàn)過此種平底的花口洗，但均是殘件。像上述這件保存至今仍很完美的真品，實在是極為難得，彌足珍貴。此洗無論從造型、胎質、飾釉工藝等，都具有典型的汝窯真品特征。如該洗有多處縮釉及黑點雜質(此雜點被古人喻為梨皮)，看似“瑕疵”實為汝窯真品特征，也被古瓷鑒賞者喻之謂“缺陷美”，古拙感。翻閱全世界博物館收藏汝窯最多的臺北故宮博物院出版的《宋瓷圖錄》，其23件汝窯品中就有多達20件有縮釉、缺釉及黑點等，甚至出現(xiàn)器口不圓勻、變形等“瑕疵”。如該圖錄標明為13號的汝窯粉青盤，在該器的說明文中最后這樣潞“釉面之縮釉及黑點極多”，臺北故宮博物院出版的《宋瓷圖錄》如實地記錄古瓷的本相是科學求實的，也是難能可貴的。類似這樣的“瑕疵”如縮釉、黑點雜質在北京故宮、上博珍藏的汝瓷中均有存在，但它們都是舉世公認的汝窯真品。古有“重器不重質”的說法，在大名鼎鼎的汝窯同樣得到印證。

借此順便提一下，近年來，鑒賞到很多古瓷藏友的汝瓷藏品，常見多為仿制之作，這些仿品的共同特征就是“干凈、漂亮”，形似而神非，毫無古韻?；蛘哂腥藶樽髋f之嫌。即是高仿也能看出與真品有顯著差異。真品胎體香灰或灰白，胎中稍有雜質顆粒，而仿品胎色白，胎質過于細膩致密。真品胎體輕薄，線條流暢，型體秀美，頗具神韻，而仿品胎體厚重，造型笨拙，更缺神韻。真品釉摻瑪瑙，釉層蘊潤，釉色豐富，魚鱗狀開片密布，而仿品釉厚不勻，釉色單一，開片多為直線，形成網(wǎng)狀紋。真品內(nèi)摻瑪瑙比例適中，釉下氣泡大而稀疏，呈晨星閃現(xiàn)，而仿品內(nèi)摻瑪瑙比例失調，釉下氣泡密集，呈繁星密布。真品內(nèi)摻瑪瑙，釉下有細小珍珠顆粒，結晶體閃亮，更有紅斑閃現(xiàn)，在陽光折射下，可出現(xiàn)奇特的景觀：如晨日出海，似彩虹懸掛，如春光大地，像夕陽晚霞，可謂汝瓷一絕，千古之謎。而令仿品高手，至今迷惑不解，望塵莫及。

需要說明的是：當我們反復上手仔細觀察，確認該器為北宋汝窯真品之后，此洗求鑒者，即向我們出示了中國國家博物館為此洗所作出的檢測報告：“樣品成分與宋汝窯瓷釉成分相符”。不僅如此，而且該洗也與早年上海硅酸鹽研究所作的數(shù)件宋汝窯標本化學成分相符，恰與我們的鑒賞結論相一致，無形中驗證了我們結論的可信程度。

令人欣喜的是，此件官窯珍瓷將于2005年9月11日在上海大眾2005年許昌市文物藝術品拍賣會上與廣大收藏愛好者見面，屆時，國之瑰寶將重現(xiàn)異彩。

備注：參考書目：臺北故宮博物院出版《宋瓷圖錄》、北京紫禁城出版《故宮館藏傳世瓷器真贗對比》。