在去年《讀書(shū)文摘》上，曾屢見(jiàn)刊載先父鄭逸梅老的遺作“天花亂墜”，甚有感觸。這些作品在當(dāng)年撰述以及后來(lái)出版，可謂帶有傳奇色彩，今年是這位文壇耆宿誕生110年，為追念他老人家，把“天花亂墜”發(fā)表前后經(jīng)過(guò)敘述一下。

鄭老生于清光緒二十一年（1895年），卒于1992年，享年九十有八歲。蘇州人，南社社員。他寫作始于1913年當(dāng)時(shí)的《民權(quán)報(bào)》。在臨終前夕，猶完成了一篇七千字長(zhǎng)文“畫(huà)家潘天壽”，囑我于次日發(fā)往海外。即在是日，因突發(fā)腦栓塞于次日去世，他筆耕八十個(gè)寒暑，為文壇第一人也。先父一生作品計(jì)2千余萬(wàn)言，僅自十一屆三中全會(huì)起的十年之內(nèi)，出版單行本著作26種，合六百萬(wàn)言，他當(dāng)時(shí)已是一個(gè)耄耋老人，創(chuàng)作仍如此旺盛，港澳報(bào)界譽(yù)以“電腦”外號(hào)。他逝世以后，每年仍不斷有出版社出版他的遺著，黑龍江人民出版社還出版了《鄭逸梅選集》4－6卷，共210萬(wàn)字，也是先父已謝世后發(fā)行的。

“天花亂墜”是從他的原著《藝林散葉》中摘引而來(lái)的。此書(shū)寫作，非常偶然，是在特定時(shí)間特定歷史條件下完成了這部51.4萬(wàn)字的作品。

“文革”一開(kāi)始，他就被列為資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，打入牛棚。那時(shí)他的人身自由雖然受到限制，除了每天被罰勞動(dòng)以及那寫不完的交代材料外，但思想還是可以照自己愛(ài)想的去想。他生性樂(lè)觀，為了應(yīng)付這度日如年的歲月，就回憶往事，用簡(jiǎn)陋的小抄本把這些一一記載下來(lái)，隨身藏匿避人耳目，當(dāng)時(shí)他還是被允許可以每天回家的，這就為他提供了條件。先父在上世紀(jì)二十年代前，即獲“補(bǔ)白大王”之稱，當(dāng)時(shí)他主編多種報(bào)刊，在編排時(shí)，總有部分多余空白地位，需三言兩語(yǔ)短小精悍的文章填補(bǔ)，即曰“補(bǔ)白”，大多由他撰寫。而在牛棚之中，不可能寫大塊文章，這條項(xiàng)式的短文最為合適，于是他就回憶文壇上的過(guò)去種種往事，逐項(xiàng)記敘了出來(lái)。這樣日復(fù)一日，月復(fù)一月，數(shù)年下來(lái)居然積得好幾十本冊(cè)子，別的作家在“文革”中無(wú)一不擱筆的，他卻始終寫作不輟，也是奇事。

一自四人幫粉碎，他將這些小冊(cè)內(nèi)容分列條款，當(dāng)時(shí)并無(wú)出版之想。１９８１年，北京中華書(shū)局派人來(lái)滬，訪問(wèn)先父，問(wèn)及有無(wú)現(xiàn)成稿子可供出版？他就取出了這部稿子，并告知當(dāng)時(shí)寫作的經(jīng)過(guò)。中華書(shū)局大感興趣，立即答應(yīng)出版，要去了稿子。因?yàn)榇藭?shū)全用條目式的文筆撰寫，且是文言為主的文夾白體裁，書(shū)名提什么為好？先父考慮后，乃用《藝林散葉》作為書(shū)名，較為確切，又請(qǐng)老友同窗葉圣陶寫了書(shū)名，由他的孫女年輕畫(huà)家鄭有慧繪了國(guó)畫(huà)作為封面，（先父多種著作封面，都是她繪制的）。一年后，此書(shū)出版了，讀者非常歡迎，未幾售罄，之后再版。幾年后，中華書(shū)局又將上次未用完剩稿又出版了《藝林散葉續(xù)編》。二書(shū)共計(jì)４５萬(wàn)字，有６５９５條，述及到的名人掌故有書(shū)法家、金石家、版本家、文學(xué)家、園藝家、星相家、作家、坤伶、影星、名醫(yī)、畫(huà)家等等。其中人物除少數(shù)是早年文壇前輩外，絕大多數(shù)述及的人，先父都是認(rèn)識(shí)的，因之所記均是第一手資料，不少為外界鮮知之事。人物中如張大千、鄧散木、包天笑、吳湖帆、顧廷龍、黃岳淵、臧伯庸、阮玲玉、顏文梁、張恨水、周瘦鵑、馬公愚、蔣淮喬、柳亞子、林語(yǔ)堂、歐陽(yáng)予倩、劉海粟、嚴(yán)獨(dú)鶴、陳巨來(lái)、程小青等。其中有的是同窗，有的為一度共事，有的是老友。

此書(shū)出版后，某些研究我國(guó)近代文學(xué)、藝術(shù)史的以及海內(nèi)外不少讀者，視此書(shū)為工具書(shū)籍，可作備考，曾有好事者將此六千多條目，按人物姓氏筆劃，加以分類，以可隨時(shí)查檢。日本工玄堂出版社，聘請(qǐng)了日本早稻田大學(xué)文學(xué)博士早稻耕一郎教授，擔(dān)任此書(shū)翻譯工作。早稻耕一郎先生是位研究中國(guó)近代史的專家，地道的中國(guó)通，對(duì)漢文十分熟悉，且諳我國(guó)的文言文。１９９１年夏，他專程來(lái)華，拜訪先父，由我接待，彼此暢談了半天，他說(shuō)的中國(guó)普通話比我好得多，告知已著手對(duì)該書(shū)進(jìn)行譯成日文。

先父在牛棚中備受折磨，在苦中作樂(lè)之中寫成的這部著作，竟然影響如此之大，還促進(jìn)了中日兩國(guó)文化交流，這在當(dāng)時(shí)是無(wú)論如何想不到的。在《藝林散葉》內(nèi)容中，各地書(shū)刊紛紛摘引轉(zhuǎn)載，實(shí)在不計(jì)數(shù)，有仍沿用“藝林散葉”原名的，也有用“天花亂墜”的，不論用什么名稱，出處均來(lái)自原著《藝林散葉》。

先父謝世以后，中華書(shū)局方面又與我接洽，提出將兩書(shū)合一，再增添一些新的內(nèi)容，出一部《藝林散葉薈編》，我欣然從之。按先父尚有部分遺留散稿計(jì)117條，又從湖北人民出版社出版的《幽夢(mèng)三影》一書(shū)中抽出先父所著“幽夢(mèng)新影”部分166條，并加上先父所作按語(yǔ)：“清歙人張潮作《幽夢(mèng)影》，鎮(zhèn)洋朱錫綬作《幽夢(mèng)續(xù)影》，語(yǔ)殊清雋，耐人玩味。我愛(ài)誦，效顰為《幽夢(mèng)新影》，悉為舊作，有乖時(shí)代，在所不顧也”。如此則共有6878條，我在此書(shū)末后編制了先父生平年表（1895年－1992年），以及他的著作書(shū)目，共合51.4 萬(wàn)字，于１９９５年１月出版了，當(dāng)然可惜的是他老人家自己卻是看不出此書(shū)的出版。

鄭汝德２００４年春日