郭應兵

“于細微處見精神。”要寫好人物，必須重視細節(jié)描寫。細節(jié)是指人物的某些特定神態(tài)、細小動作和事物的細小部位，以及生活中的細枝末節(jié)。一段富有個性的語言，人物的某個動作，一個有特征的面部表情等等，這些都屬于細節(jié)。

我們對細節(jié)并不陌生，我們在描繪人物時也常常運用細節(jié)，但卻總感覺到所描寫的人物還缺少點什么。細細想來，細節(jié)貴細，還要典型。就以人物的外貌描寫來說，不但要對人物外貌的細小部位作精確的描繪，還應做到以形寫神，以形傳情。只有這樣，細節(jié)才能達到豐富人物形象、打動讀者心靈、引起讀者強烈共鳴的效果。否則，雖有細節(jié)描寫，人物也會如同影子一樣，缺乏藝術感染力。

這使我想起了一個故事。

相傳，東晉畫家顧愷之應約為新落成的瓦棺寺捐款。他在化緣簿上大筆一揮：“認捐一百萬兩?！彼聫R的和尚吃驚不已，以為是戲弄他們。顧愷之對住持說：“你為我準備一面墻壁好了，我要在墻上畫畫。既然認捐，決不少你半文?！庇谑穷檺鹬徇M寺廟，閉戶月余，在寺廟的一面新墻上畫了一幅佛門人物像，但畫的主人公維摩詰卻有眼無珠。他對住持說，等開廟那天，就給維摩詰像點睛，不過第一天來看畫的請他捐十萬兩，第二天捐五萬兩，第三天隨意捐。開廟那天，他點好眼珠后，打開殿門，維摩詰像頓時神采奕奕，觀眾大飽眼福，贊嘆不已，不久就募得一百多萬兩銀子。

無獨有偶。顧愷之為朋友裴楷畫像。裴楷的臉上有三根又黑又粗的毫毛，一般畫家替他畫像時，為求好看，都不把毫毛畫上。顧愷之卻對這三根毫毛很感興趣，不但畫上了這些毫毛，而且畫得異常突出，使裴楷粗獷豪爽的神情躍然紙上，肖像格外生動。

顧愷之不愧為一代畫圣，或通過點睛之筆，傳達人物神情；或抓住人物形象本身的特點，塑造出栩栩如生的人物性格。據(jù)說，他畫人物像時，從來都是把所有的地方都畫好后最后才畫眼睛的，甚至有時畫好的人物都好幾年了，也不畫眼珠子。他說：“四體妍蚩（美丑），本亡（無）關于妙處，傳神寫照，正在阿堵（即這個，指眼珠）中?！?/p>

我們在驚嘆顧愷之高超畫技的同時，有什么感想呢？顧愷之的神來之筆固然令人欽佩，而他善于抓住人物的眼睛或人物本身的特征描摹人物，才是他成功的關鍵。這種畫法實質(zhì)上就是抓住典型細節(jié)描繪人物，以形寫神，以形傳情。繪畫與寫作在藝術上都是相通的，細節(jié)描寫是二者刻畫人物的重要手段。

也許你看過《水滸傳》后，對其中的情節(jié)已模糊不清，但你一定忘不了魯提轄三拳打死鎮(zhèn)關西的細節(jié)，忘不了武松景陽岡打虎的細節(jié)；也許你讀過《三國演義》后，對故事情節(jié)已經(jīng)淡忘，但你卻忘不了其中張飛單騎立于長坂橋，面對曹操百萬大軍，三聲大喝，嚇得夏侯杰肝膽碎裂，喝退曹軍幾十里的細節(jié)。傳神的細節(jié)描寫，能使讀者如聞其聲，如見其人，達到身臨其境的境界。因此，有人說細節(jié)是文章的生命。

作文中，如果能運用一些真實、典型的細節(jié)描寫，對豐富人物形象，表現(xiàn)人物精神是大有好處的。一些同學談到運用細節(jié)時，可能會感到為難，這主要是平時疏于觀察所致。其實，每個人都有其固有的外貌特征，在生活中都會有一些習慣性的語言、動作，衣著打扮也與其性格相關。 我們只要抓住其中一些帶個性化特點的細微之處進行描繪，人物性格立刻就會顯現(xiàn)出來，文章也會變得有血有肉。

還是讓我們來看一個例子吧。

“好好的你哭什么呢？”我心里突然也難過起來。

“誰在哭！人家眼里掉進了一粒沙子?！彼廴σ患t，眼淚卻早已出來?？伤€是用手重重地揉了揉眼睛，好像真有沙子掉進去了似的。我內(nèi)心更加難受起來。也許，她這樣做只是為了不讓我更傷心。（劉鮮艷《曾一起走過的日子》）

明明是“她”哭了起來，使得“我”心里也有些難過?！八彼坪醺杏X到這一點，于是借眼中有沙子來掩飾自己，而且還“用手重重地揉了揉眼睛”。表現(xiàn)了“她”真誠含蓄、善解人意和天真可愛的性格特點。

讀這樣的文章，我們就覺得有味，那濃郁的生活氣息，真實可感的細節(jié)，感人、傳神，最能打動人的心靈。你會發(fā)現(xiàn)，文章一經(jīng)運用這樣的細節(jié)，立刻就變得生動起來、有趣起來，人物形象就變得鮮活起來。讓我們從細節(jié)入手吧，寫好人物的細微之處，它可以征服人的靈魂呢！