文學(xué)期刊《短小說》辦得不錯(cuò)，我喜歡讀它，理由是它堅(jiān)守著文學(xué)底線，積極引人向上向善。

底線，深藏于人心中的文學(xué)的主色調(diào)、主旋律，涵蓋著、指導(dǎo)著文學(xué)創(chuàng)作和期刊編輯。就文學(xué)而言，什么題材都可以寫，問題是怎么寫：是給人以真善美，還是投人以假丑惡，憑的是作者、編者那一顆文學(xué)之心，那一根文學(xué)底線。放棄這個(gè)底線，文學(xué)就不成為文學(xué)，文學(xué)期刊就不是文學(xué)期刊了。現(xiàn)在，幾乎所有的文學(xué)期刊都面臨一個(gè)現(xiàn)實(shí)：生存。為了生存，或苦苦支撐朝不保夕，或彈盡糧絕散伙了事；也有的突破底線，順勢(shì)下水，名曰走向市場(chǎng)，實(shí)是非法違規(guī)操作。如眾多的文學(xué)期刊一樣，《短小說》也面臨生存問題，別無選擇地面向市場(chǎng)。他們始終把握主旋律，堅(jiān)守文學(xué)底線，運(yùn)用多種文學(xué)手段，積極引人向上向善。細(xì)讀近年刊物，從它的裝幀設(shè)計(jì)到作品內(nèi)容，以及欄目分類，決不靠低俗的貨色來吸引人，而是精選細(xì)編，把最好的作品獻(xiàn)給讀者。幾乎每一作品中都包含或淺或深，或多或少，色彩不一的文學(xué)元素，形成亮點(diǎn)。更可貴者，我們每讀一本《短小說》，都能從中找到一兩個(gè)作品，一兩個(gè)人物、故事或經(jīng)典場(chǎng)景，給人留下深刻印象，形成讀后之愉悅或某種感悟，也可以算是精品吧。雖不很多（不可能多），一兩個(gè)足以提升刊物層次。

《一塊荒地》發(fā)在今年第４期，說的是一位游子回鄉(xiāng)準(zhǔn)備開發(fā)故鄉(xiāng)的一塊荒地，以報(bào)故土養(yǎng)育之恩。可是意想不到的是，從不同角度、用不方式置開發(fā)計(jì)劃于死地的恰恰是這位游子的骨肉鄉(xiāng)親，是開發(fā)計(jì)劃的受益者。更重要的是，這種置于死地的理由和方式都極自然、極其順理成章，簡(jiǎn)直天經(jīng)地義。于是，一群渾渾噩噩的靈魂在你面前浮現(xiàn)，感悟的愉悅完成了。這個(gè)故事絕對(duì)應(yīng)景應(yīng)時(shí)，招商引資是頭等大事，可它所啟示的意義卻是永遠(yuǎn)的?！独先说墓瞎麍@》（２００３．９）則將一個(gè)退休老人因眷念農(nóng)家習(xí)俗，追憶孩提時(shí)代的無邪心境刻畫得活靈活現(xiàn)。一位歷盡滄桑的老人，辛勤刨園，不為收獲，僅僅是為著能在夏日的深夜聽到見到一群頑童偷偷摸摸鉆進(jìn)他的瓜果園，如同自己兒時(shí)，僅此而已。一個(gè)老頑童的形象著實(shí)讓人喜愛。可是，這種古樸的回歸自然的心態(tài)得到的回報(bào)卻是出自一個(gè)孩童之口的極標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代文明用語(yǔ)：“老師說，不準(zhǔn)私自拿別人的東西。”不該失望的老人失望了，不該過于規(guī)范的孩子們過早規(guī)范了，這多少讓人有些憂慮。這正是文學(xué)的力量。

《短小說》的實(shí)踐讓我們相信，守住文學(xué)底線與贏得市場(chǎng)一點(diǎn)不矛盾。守住底線并不意味著要封閉在象牙塔里自我欣賞。面對(duì)急速發(fā)展變動(dòng)的時(shí)代，《短小說》在細(xì)分市場(chǎng)的基礎(chǔ)上，采取以短小取勝，以通俗取勝，以快捷取勝的方法，值得注意和研究。首先是細(xì)分市場(chǎng)，找準(zhǔn)定位。文學(xué)需求人皆有之，只是這種需求因?yàn)楦魅说拈啔v、文化背景、性格及社會(huì)地位等狀況的不一樣而呈現(xiàn)多元化態(tài)勢(shì)，從而在閱讀視聽的方式、內(nèi)容和品種上作出不一樣的選擇，形成文學(xué)期刊的市場(chǎng)層次?！抖绦≌f》這幾年先后設(shè)置過數(shù)十個(gè)欄目，對(duì)市場(chǎng)層次進(jìn)行不同方式的調(diào)研和試探。早先的欄目許多已被淘汰，后來的又新增不少，直到今年上半年還有近２０個(gè)欄目，諸如人間走筆、天下故事、短篇展臺(tái)、作家系列、市井百相、今古傳奇、鄉(xiāng)間風(fēng)情等等，為相應(yīng)讀者群提供專題服務(wù)。老少咸宜，賣點(diǎn)多多。

以短小通俗取勝是《短小說》的顯著特征。兩個(gè)印張３２Ｋ的一本小書，每期４０篇左右，平均每篇只占１．５個(gè)頁(yè)碼，讀者三五分鐘即可完成一次閱讀消費(fèi)，或思或想，或感或嘆，與時(shí)下快節(jié)奏的生活形成合拍。作品的題材也大多取之于當(dāng)代生活，取之于民間，如“今古傳奇”、“市井百相”，以通俗見長(zhǎng)，敘事流暢，很好讀。早些年，有人把這類作品稱之為“快餐文學(xué)”、“市井文學(xué)”，屬于那種不登大雅之堂、不能上滿漢全席的民間食品。其實(shí)，大俗即大雅，誰(shuí)能說《國(guó)風(fēng)》不是今人的文學(xué)經(jīng)典了？問題是要把“快餐”做得更精致些，更有營(yíng)養(yǎng)，拒絕那種垃圾快餐。

雖說“魚和熊掌不可兼得”，但“兼得”的夢(mèng)想仍是《短小說》的追求。他們追求刊物的市場(chǎng)，更追求刊物的品味，追求文學(xué)和市場(chǎng)的兼得。實(shí)在難能可貴！

作者簡(jiǎn)介：顧林青，江蘇省淮安市政府協(xié)文體衛(wèi)和人資環(huán)委員會(huì)主任，本刊審讀員。