肖志喜

請(qǐng)品嘗兩則語言：

Ａ：春天來了。小河歡笑了，布谷鳥歌唱了，桃李吐蕊，大地的一切都換上了新裝。

Ｂ：春姑娘這位花枝招展的美少女邁著輕盈的步伐來到了我們中間。小河會(huì)心地歡笑起來了，布谷鳥扯開嗓門高聲歌唱起來了，桃李迫不及待地吐蕊啦，大地的一切都爭(zhēng)先恐后地?fù)Q了新裝。

將這兩則描繪春景的語言比較一下，不難看出，前者語言干癟，后者語言生動(dòng)。怎樣才能讓干癟的語言生動(dòng)起來呢？

一、詞語精挑細(xì)揀

語言的藝術(shù)性至關(guān)重要。一字之差，一句之別，有時(shí)可創(chuàng)造出截然不同的藝術(shù)境界。古代就流傳著許多關(guān)于“煉字”的故事，還有“一字千金”“一字師”之說。魯迅先生的名詩“橫眉冷對(duì)千夫指”中的“對(duì)”字，未定稿前他列出五個(gè)字“看、望、斜、刺、對(duì)”，并對(duì)五個(gè)字作了反復(fù)比較，最后從中挑選出“對(duì)”字。一個(gè)“對(duì)”字富有千鈞之力，生動(dòng)地勾畫出了作者的錚錚傲骨。魯迅先生的手稿《阿Ｑ正傳》中有這樣一句話：“他走近柜臺(tái)，從腰間伸出手來，滿把是錢，在柜上一扔說，‘現(xiàn)錢！打酒來！”定稿后改為：“他走近柜臺(tái)，從腰間伸出手來，滿把是銀的和銅的，在柜上一扔說，‘現(xiàn)錢！打酒來！”作者將“錢”改成“銀的和銅的”，其作用有三：避免重復(fù)，使語言具體形象，顯出阿Ｑ隨隨便便的個(gè)性特點(diǎn)。

二、句式變化多樣

多種句式綜合使用，靈活搭配，語言就會(huì)千變?nèi)f化，多姿多彩，產(chǎn)生一種特殊的美感，否則，語言就會(huì)黯然失色。初二學(xué)生賀飛福同學(xué)在習(xí)作《鄰居間的一場(chǎng)糾紛》中有一段精彩的描寫：

門和鎖是相處不久的一對(duì)鄰居。門，高大威猛；鎖，矮小靈巧。因一次誤會(huì)，門向鎖使出了“太極拳”和“連環(huán)腿”，把鎖扔向了天空。鎖畢竟是錚錚的鐵漢子，他忍住了傷痛，鼓足了勇氣，揚(yáng)起了高昂的斗志，使出了“降龍十八掌”和“乾坤大挪移”功夫，毫不留情地反撲……

在這段描寫“門”和“鎖”爭(zhēng)斗的文字中，作者運(yùn)用多種句式，句子勻稱、整齊，音韻和諧，有氣勢(shì)。整段文字運(yùn)用擬人的筆法將門和鎖人格化，栩栩如生。句式參差變化，錯(cuò)落有致，顯得生動(dòng)活潑。

三、修辭巧妙靈活

語言的藝術(shù)性在相當(dāng)程度上取決于修辭的技巧性。修辭能使語言異彩紛呈，更具吸引力。在說明文中，有時(shí)因?yàn)檎f明的對(duì)象很抽象或較深?yuàn)W，或運(yùn)用科學(xué)術(shù)語較多，語言很容易變得生硬呆板。如果恰當(dāng)運(yùn)用修辭手法，就會(huì)大大增強(qiáng)文章的可讀性。請(qǐng)看下面一段文字。

生活在水中的魚類，有很多是會(huì)發(fā)聲的，小鲇魚的叫聲像蜜蜂飛過，嗡嗡地叫；成群的青魚像小鳥一樣，嘰嘰地叫；黑背鯤的聲音如風(fēng)刮樹葉，沙沙地響；沙丁魚的喧嘩好像靜夜里浪濤拍岸的聲音；氣球魚和刺猬魚能呼嚕呼嚕地叫，仿佛熟睡的人在打鼾；駝背鱒的叫聲是咚咚咚響，好像擊著小鼓；小竹夾魚發(fā)出的聲音，很像用手指很快地刮著梳子的聲音。

（《魚類的聲音》）

這一段文字，由于運(yùn)用了比喻說明，把原本大家不太熟悉的“魚類的聲音”寫得生動(dòng)形象，活靈活現(xiàn)，又客觀、準(zhǔn)確、平實(shí)，通俗易懂。