“您是上帝最寵愛的人，因?yàn)樘└隊(duì)栒f過，‘若我工作，上帝關(guān)注我，若我歌唱，上帝寵愛我’。”

——在德國第一場獨(dú)唱音樂會后的酒會上，一位德國銀行家對她說。

很多時(shí)候，因?yàn)楦鞣N各樣的原因，我無法與采訪對象見面，只能通過電話線傳過來的一切聲響感受對方。失去了眼神、手勢和表情的輔助，此時(shí)對我和我的采訪對象都是一個(gè)極大的考驗(yàn)。

何況已是午夜十點(diǎn)，饒嵐剛經(jīng)歷了幾個(gè)小時(shí)的飛行，下榻好酒店。應(yīng)該是疲憊的，盡管那邊的聲音沒有給我這樣的訊息。兩個(gè)陌生人因?yàn)橐魳吩谏钜沽奶欤行┛蜌?，有些散亂。

饒嵐是一個(gè)在乎的女子。她在乎她自己，所以才有了今天。

在德國的二十年

饒嵐出生于廣州的一個(gè)書香門第，父親是大學(xué)教授、著名的語言學(xué)家，母親是音樂教師。自小受音樂與文學(xué)的耳濡目染，喜歡上唱歌，是與生俱來，是不知不覺，是情不自禁。

饒嵐一直說自己很幸運(yùn)，一路上遇到了太多可愛的人。

她16歲時(shí)考入廣東省歌舞團(tuán)，師從夏秋燕，之后進(jìn)入廣州樂團(tuán)。19歲便隨上海樂團(tuán)赴澳大利亞、新西蘭及香港演出，擔(dān)任獨(dú)唱。

一個(gè)偶然的機(jī)會，團(tuán)里有10個(gè)去中央音樂學(xué)院進(jìn)修的名額，饒嵐跟著湯雪耕和陳琳深造，在北京一呆就是3年，后者把她從民歌的窄音域帶進(jìn)了花腔的寬音域。饒嵐說，70年代末的畢業(yè)生所學(xué)有限，只會唱詠嘆調(diào)、花腔。在中音入了點(diǎn)小門，就回了廣州。那會兒，只知道自己嗓音條件不錯(cuò)。

80年代，已逝的著名指揮卡拉揚(yáng)帶領(lǐng)柏林愛樂樂團(tuán)來廣州演出。在一次聯(lián)誼會上，饒嵐就這樣遇到了她一生中最大的伯樂——斯特恩（Hellmut Stern）。斯特恩是柏林愛樂樂團(tuán)的前任首席，當(dāng)時(shí)是樂隊(duì)的負(fù)責(zé)人。他看到了樂團(tuán)的小廣告，進(jìn)場時(shí)正好饒嵐上場。讓人驚訝的是，并不是饒嵐的出彩吸引了他，而是她的太不專業(yè)讓斯特恩覺得好笑進(jìn)而關(guān)注起這位年輕的女歌手，并破天荒地為這個(gè)外國人爭取到了德國工業(yè)家學(xué)會文化基金會的獎(jiǎng)學(xué)金。

當(dāng)時(shí)的饒嵐已是廣州小有名氣的獨(dú)唱演員了，拍電影、錄CD，是團(tuán)里的骨干，鄧小平華國鋒葉劍英來的時(shí)候，她常常在首發(fā)陣容里。但到德國后，卻舉目無親，語言不通，和所有留學(xué)生一樣，告別學(xué)生生涯多年的饒嵐要上語言速成班，而且還得德文、意大利文、拉丁文多管齊下。

放棄是一種勇氣，放棄是一種絕決，放棄是另一個(gè)開始。

在德國，饒嵐先后師從兩位世界著名的花腔女高音，莫扎特、巴赫專家愛蓮·奧瑞以及蕾莉·格莉司特，并畢業(yè)于法蘭克福音樂學(xué)院和慕尼黑音樂學(xué)院大師班。

那時(shí)饒嵐有很多演出的機(jī)會。因?yàn)樗玫氖枪I(yè)家學(xué)會的獎(jiǎng)學(xué)金，所以常常為一些企業(yè)家演唱，這些聽眾大多素質(zhì)比較高，懂得欣賞，喜歡欣賞，而且對第三世界來的歌手特別重視。這樣的演出每星期都有，通常是四、五百人的沙龍性質(zhì)。

這些難得的演出機(jī)會，為饒嵐積累了寶貴的演唱和臨場經(jīng)驗(yàn)，使她在學(xué)習(xí)期間便獲得了維也納“德文藝術(shù)歌曲國際比賽”第一名以及法蘭克福同類比賽的獨(dú)唱單項(xiàng)獎(jiǎng)。

藝術(shù)歌曲的堅(jiān)持者

在愛蓮·奧瑞的指導(dǎo)下，饒嵐避開了競爭者多又難以全面自如發(fā)揮的歌劇，選擇了難度較大的藝術(shù)歌曲。她說，藝術(shù)歌曲是古典主義音樂浪潮中的璀璨明珠，它雖然獨(dú)立成篇、演唱時(shí)間較短，但是結(jié)構(gòu)極其精巧嚴(yán)密，曲調(diào)起伏跌宕。

藝術(shù)歌曲的風(fēng)格獨(dú)特，歌詞常常是具有歷史意義和濃厚文化底蘊(yùn)的詩篇，這些曲目就如同京劇對于中國人，對德國人來說都是耳熟能詳?shù)?，如歌德全集、海涅全集等。但對一個(gè)外國人來說難度尤其高，除去語言障礙，更大的是文化上的隔閡和缺漏。所以演唱之前，饒嵐常常要翻閱大量資料，“要唱20首就要學(xué)夠200首”。

如今，作為獨(dú)唱女高音，饒嵐曾被已故著名指揮伯恩斯坦挑選合作巡回演出，還得到BMG-Arte Nova、Wergo、Salto Records、Cala Records及Cavallie Records等著名唱片公司的簽約，系統(tǒng)地錄制了在全球銷售的多張專輯，如舒伯特歌曲集、布拉姆斯歌曲集等。她頻頻與柏林廣播交響樂團(tuán)、德國愛樂室內(nèi)樂團(tuán)等世界著名樂團(tuán)合作，已有了二十多場獨(dú)唱會的保留曲目。

每次演唱會的最后，饒嵐都會唱幾首由鋼琴伴奏的中國民歌。她自己也搞了兩個(gè)小民樂團(tuán)，其中由琵琶、二胡、古箏和女高組成的古風(fēng)樂團(tuán)在歐洲已贏得了不凡的口碑。這些年，饒嵐還多次被國內(nèi)邀請，作為獨(dú)唱和領(lǐng)唱參加了北京中央樂團(tuán)等的演出。正如德國《法蘭克福匯報(bào)》所評論的：饒嵐“非常純熟的歌唱藝術(shù)在東西方之間架起了一座令人印象深刻的橋梁” 。

這一次饒嵐帶來了幾首廣為流傳的歐美民俗歌曲和旋律優(yōu)美、節(jié)奏鮮明的音樂劇選曲。既有著名的韋伯音樂劇《歌劇院幽靈》、《好萊塢日落大道》、《貓》中的歌劇片斷，也有像舒伯特的《鱒魚》這般的藝術(shù)小品，而我們再熟悉不過的《鈴兒響叮當(dāng)》則是專輯中少有的幾首用中文演唱的歌曲之一。

高雅藝術(shù)對音效的要求很高。饒嵐強(qiáng)調(diào)說，她的專輯是在德國最好的劇場錄音的，啟用了最好的鋼琴和錄音師。要知道，世界上最好的斯坦威大三角琴不是每家劇院都有的。而無論是唱詠嘆調(diào)、藝術(shù)歌曲還是民族歌曲，錄音師都一直在鋼琴旁等著，根據(jù)不同的歌曲每半小時(shí)就調(diào)一次音，這已不是一般的嚴(yán)格。

一般的CD，只是附上簡單的曲詞作者和歌詞，但打開這張饒嵐的《古今世界聲樂名曲》，介紹卻有厚厚的一疊，是CD封套的兩倍。饒嵐說，她整整花了40天時(shí)間來準(zhǔn)備這些文字，精心地介紹了一些比較經(jīng)典的德國古典藝術(shù)歌曲，還親自翻譯歌詞，她要與大家分享被莎士比亞稱為“人類心靈養(yǎng)料”的美妙音樂。