你偎在床上織毛衣

你的兒子躺在你身邊

乖巧地入睡

我坐在床的另一頭

我們都看著電視

電視里正放一場選美大賽

她們一時旗袍

一時泳衣，搔首弄姿

在臺上走來走去

她們皮膚晶亮

笑意燦爛

美的三圍不時露個特寫

你不停地贊美

我討好地附和

其實她們都是些虛幻

于我，只有你才最真實

你的美被被子遮蓋著

像那首我鐘愛的詩

隱藏在一本書里

只要愿意，伸手就可以翻開

暖 春

她們再次走出小村

背著豪華的行李，一路交談

陽光把她們的笑照得燦爛

年前從南方回來

那年，她們在烈日下插秧

村里的狗娃子在田埂上喊

“姐妹們，跟我去撿錢啦！”

便呼啦一聲爬上田埂

跟著他去了南方

她們罵狗娃子不是人，罵他比狗

還不如，把她們騙到白天不像

白天，夜晚不像夜晚的鬼地方

她們都認了。其實那也算不了

什么，懷揣大把的鈔票走在

村里，她們無不把頭抬得高高的

編后：

這一期詩歌欄目中，“隱喻的敘述”幾乎成為詩人寫作的主要選擇。胡一刀以干凈利落、短小精悍的句子，帶領(lǐng)我們進入心靈的現(xiàn)場，他讓我們經(jīng)歷了一場在拘束之下醞釀而成的自由風(fēng)暴。一度和雪鷹同時以“在場”的身份，分別告知了事物和事件的真相，呈現(xiàn)出作者生命和生存的多重背景。沈魚通過時間的倒敘，使本來依稀的記憶有了清晰的機會，也使詩人的心理和感情變得復(fù)雜多變。與上述詩人不同，來自江漢平原的楊華仁則“不合時宜”地搬出“鄉(xiāng)景”，他直接地告訴了我們詩歌的“另一面”。