小時(shí)候

我牽著母親的衣角

送父出村口

半空中，久久揮著

兩只粗糙的手

和一只

未經(jīng)風(fēng)霜而雛嫩的手

從此呵

一個(gè)“望夫石”的傳說

常從嘴里

講到心頭

長(zhǎng)大后

母親拎著我的行囊

送我出村口

樹陰下，久久揮著

一只蒼老的手

和一只

未事勞作而豐滿的手

從此呵

一首“游子吟”的古詩

常從客船

吟上高樓

到如今

楊柳依依地垂著頭

送我出村口

一路上，偶爾揮著

幾只似曾相識(shí)的手

和一只

印著滄桑而堅(jiān)強(qiáng)的手

從此呵

每年“七月半”的月光

總攜淚光

灑向墳丘

編后語：

小米依賴了普遍經(jīng)驗(yàn)的反應(yīng)，又強(qiáng)化了詩歌藝術(shù)的創(chuàng)造。他關(guān)注了生活的實(shí)況，使詩歌價(jià)值在普通讀者那里，得到了有效的實(shí)現(xiàn)。胡弦從我們熟知的成語故事出發(fā)，用沉潛的目光觀察世界，他的長(zhǎng)處在于控制住了某種情緒可能發(fā)生的泛濫。許典詳荒誕和變形的敘述，使他的詩作具有了隱喻或象征的意義，而不是觀念的圖解或演繹。莫之軍是位執(zhí)著的詩人，他的短句式延長(zhǎng)了詩歌古樸悠長(zhǎng)的韻味。劉敦和譚永茂呼喚鄉(xiāng)情，使他們的詩歌具備了別樣的“光芒”和“聲音”。