韓國(guó)的女人喜歡整容，她們希望自己的五官合乎審美的完美比例，所以，在韓國(guó)電影中你看見(jiàn)的女人大多長(zhǎng)著一張?zhí)舨怀鍪裁疵〉哪槨６n國(guó)的導(dǎo)演則追求完美的鏡頭效果，以至于很多的韓國(guó)電影看起來(lái)更像精心拍攝的音樂(lè)錄影帶或是廣告片，用光、場(chǎng)景布置、色彩都無(wú)可挑剔，就像新年里用來(lái)送人的賀卡，雖然充滿了商業(yè)味道，但一樣讓人愛(ài)不釋手。

場(chǎng)景1：竹林、雪夜、禪意——《春逝》

李英愛(ài)主演的《春逝》中極盡浪漫之能事，兩人在林中收錄樹(shù)葉的聲音那一段，充滿了超越現(xiàn)實(shí)生活的浪漫，風(fēng)從密密的樹(shù)葉中穿過(guò)，光影流動(dòng)間曾經(jīng)有過(guò)滄桑情事的女人和單純內(nèi)向的大男孩之間也有愛(ài)情的暗流涌過(guò)；然后他們一同去到安靜的鄉(xiāng)村，聽(tīng)老人唱起了古老的情歌，那樣的古老而熟悉的村口的大樹(shù)，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，就像幾千年糾纏著男與女的愛(ài)情；這樣詩(shī)意的旅程無(wú)法不發(fā)生什么，于是，在古老的廟宇里，下雪的晚上，她被若有若無(wú)的風(fēng)鈴聲驚動(dòng)，走出門(mén)去，看見(jiàn)他坐在院中，專注地錄著雪夜的聲音，這是雪花的歌唱。致命的浪漫，入夢(mèng)般不真實(shí)，于是懸殊很大的兩人開(kāi)始戀愛(ài)，一場(chǎng)終將分手的戀愛(ài)，有合必有分，完美而具有禪意的畫(huà)面，完美而有禪意的戀愛(ài)，在最美好時(shí)結(jié)束。

場(chǎng)景2：海、孤獨(dú)的意像——《觸不到的戀人》

該片的導(dǎo)演李鉉升出生于1961年，畢業(yè)于美術(shù)視覺(jué)設(shè)計(jì)系。李鉉升總是為視覺(jué)創(chuàng)新立下典范，最被人稱道的是對(duì)細(xì)節(jié)的不妥協(xié)，以及對(duì)光線角度和色彩調(diào)和的吹毛求疵，他擅長(zhǎng)將每個(gè)角色的心理反映在這些背景里面，然后將每個(gè)角色的個(gè)性突顯出來(lái)。在《觸不到的戀人》一片中，他不但堅(jiān)持了其一貫的美學(xué)風(fēng)格，并且注入了一種纖細(xì)的溫暖和柔和。李鉉升說(shuō)：“我還記得我和電影的初戀，我還記得每一部影片喚醒我內(nèi)心的感情。這就是我完成《觸不到的戀人》 的方法，我將我內(nèi)心中原以為已喪失的純真喚醒，這就像是回到了我的初戀。”他將一種全新開(kāi)發(fā)的影片沖洗技術(shù)引進(jìn)《觸不到的戀人》，這種復(fù)雜的沖洗負(fù)片方式，產(chǎn)生了飽和和明亮的影像，是一次全新大膽的嘗試，可以說(shuō)美麗的《觸不到的戀人》是每一次拍攝后苦心制作的成果。在本片中，位于海濱的“il mare”是全片的焦點(diǎn)。這里是星賢和恩澍墜入愛(ài)情的地方，它在在Kang-Wha島上附近的一處沙灘線上，有著奇異的氣候和景觀。導(dǎo)演根據(jù)每天日落和海灣線的角度建造了“il mare”，剛開(kāi)始沒(méi)有人相信能成功，但是他將不可能化為可能，在煙霧朦朧的海岸升起的“il mare”將永遠(yuǎn)紀(jì)錄在韓國(guó)電影史上。而那孤獨(dú)的海上的房子，就像在茫茫人海中尋找真愛(ài)的孤獨(dú)的人，留下一種憂郁中帶著期待的意像。

場(chǎng)景3：秋天完美的黃色樹(shù)葉——《愛(ài)情倒后鏡》

《愛(ài)情倒后鏡》又叫《動(dòng)物園旁邊的美術(shù)館》，片中男女主人公構(gòu)想中的樹(shù)林顯得十分優(yōu)雅，樹(shù)葉金黃，樹(shù)木秀挺，這樣的流露著歐洲氣質(zhì)的畫(huà)面里，是一次次男與女的邂逅，活潑的女孩騎著自行車，帶著對(duì)愛(ài)情的期待；中年男人開(kāi)著白色的汽車，等待著人生中的奇跡，每一次相逢總有燦爛的陽(yáng)光和暖暖的秋意，似乎秋天才是一個(gè)最適合等待愛(ài)情的季節(jié)。

場(chǎng)景4：春天的秋千——《春香傳》

在中國(guó)的古詩(shī)詞里，秋千便是一種愛(ài)情的道具，墻里打秋千的女孩，笑聲撩起墻外男人的心。而在《春香傳》里，秋千被放置在美麗的地方，春天的湖邊，樹(shù)林里綠草如茵，白衣的少女在秋千架上輕盈地飛起來(lái)，于是造就了一段悲喜交集的愛(ài)情，這個(gè)地方在古代就是一處吟詩(shī)作對(duì)的風(fēng)流場(chǎng)所，水榭樓臺(tái)，雕梁畫(huà)棟，有意思的是后來(lái)在一些韓國(guó)現(xiàn)代愛(ài)情電影中男女主人公也常常到這個(gè)地方來(lái)尋找或是修復(fù)自己的愛(ài)情，春天里的秋千在時(shí)間的沉淀之后成了愛(ài)情的標(biāo)志。

場(chǎng)景5：湖和風(fēng)吹過(guò)的樹(shù)林——《情事》

愛(ài)上妹妹未婚夫的女人，就要40歲了；愛(ài)上未婚妻姐姐的男人還沒(méi)到30歲，他們孤獨(dú)地在機(jī)場(chǎng)相遇，然后愛(ài)上了。第一次，他生病發(fā)燒睡著了，她看護(hù)著他，那個(gè)下午她坐在窗邊，窗外是一個(gè)古老的花園，有參天的大樹(shù)，玻璃窗里是無(wú)聲無(wú)息的注視，端著一杯清茶的女人和終于卸下心頭期待的熟睡中的男人，窗外是大風(fēng)撼動(dòng)著的古老樹(shù)木，綠意蔥榮可是卻那樣的焦躁不安；第二次卻是在湖邊，寧?kù)o的湖暮色四合，神秘又不可捉摸，但湖對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是一種期待，他在寧?kù)o的湖邊長(zhǎng)大，并且希望在湖邊度過(guò)余生，那像一種邀請(qǐng)，一種請(qǐng)求，而她則在言語(yǔ)中頗多期待，于是激情變成綿長(zhǎng)的愛(ài)情；第三次，是在幽會(huì)的地方，一個(gè)森林中的所在，她睡著了，他一個(gè)人去散步，樹(shù)還是一樣的綠，但是卻安然而沉默地站著，有一種看透一切的沉默，愛(ài)已經(jīng)水落石出，剩下的是倫常上的掙扎。他面對(duì)著原始的樹(shù)木思考著，就像面對(duì)著自己熾熱的愛(ài)情。這之后，他們?nèi)ッ鎸?duì)了，割舍了，結(jié)尾則是我們無(wú)法預(yù)期的，就像我們無(wú)法知道愛(ài)情究竟將走向哪里一樣。

場(chǎng)景6：長(zhǎng)椅的情話——《戀戀春季》

這個(gè)故事發(fā)生在最日常的地方，超市、醫(yī)院、圖書(shū)館、地鐵和租來(lái)的小屋，可是卻由長(zhǎng)椅將這些地點(diǎn)串了起來(lái)。超市工作的女孩公休時(shí)在長(zhǎng)椅上吃飯、聊天；住院的女人在長(zhǎng)椅上聊天，不小心成了別人的風(fēng)景；追尋愛(ài)情的女孩在長(zhǎng)椅上尋找愛(ài)情的線索，卻忽略了身邊鮮花盛開(kāi)的景致；小男孩與小女孩趴在長(zhǎng)椅上談?wù)撟约旱睦硐?，多年以后一切真的?huì)實(shí)現(xiàn)嗎？

都市瑣碎而繁忙的生活，長(zhǎng)椅是歇息的地方，于是它也成了愛(ài)情停留的地方，最后，暗戀的男人在自己畫(huà)的長(zhǎng)椅旁等到了那個(gè)她，下一次，你經(jīng)過(guò)都市中的白色長(zhǎng)椅的時(shí)候別忘了尋找自己的那個(gè)奇跡吧！