阿根廷布宜諾斯艾利斯。探戈酒吧門(mén)外，黎耀輝與何寶榮重逢。兩人在度過(guò)一段共同的日子后又告分離，沒(méi)能實(shí)現(xiàn)結(jié)伴同游伊瓜蘇大瀑布的計(jì)劃。另一位流落阿根廷的臺(tái)灣青年張宛來(lái)到美洲最南端的“世界盡頭”，許愿將“不開(kāi)心”留在那里。黎耀輝獨(dú)自游覽了瀑布之后經(jīng)臺(tái)北返回香港。那支歌叫做“Cucurrucuc Palom”，低迴百轉(zhuǎn)，像歌中吟唱的鴿子，憂(yōu)傷地俯視著藍(lán)色的瀑布。淪落天涯，都為這無(wú)盡的藍(lán)。兩個(gè)浪子曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)它的影像——在燈罩上，波濤傾瀉，鏡花水月般，美得叫人神往。

關(guān)于伊瓜蘇大瀑布

世界8大奇景之一的伊瓜蘇大瀑布（Iguazu）座落于巴塔哥尼亞高原，介于阿根廷、巴西及巴拉圭之間，是世界上最大也最美麗的瀑布群之一，其驚人的魅力令人嘆為觀止。她雖不比維多利亞瀑布的寬闊，也比不上尼亞加拉瀑布流水量高，但卻是世界最為廣闊的瀑布，同前兩者并稱(chēng)為世界三大瀑布。其中，與巴西交界處的魔鬼咽喉（Garganta del Diablo），因水流與陽(yáng)光的折射，產(chǎn)生無(wú)數(shù)彩虹，最為著名。

關(guān)于世界盡頭烏斯懷亞

僅有1.8萬(wàn)人口的阿根廷烏斯懷亞港（Ushuaria）位于南緯54度47分，是世界上最南端的城市，也是傳說(shuō)中世界的盡頭。阿根廷國(guó)家3號(hào)公路延伸到這里就變成了夯實(shí)的土路，這條公路向北一直通到阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，從那里可以沿泛美公路直抵阿拉斯加，從這個(gè)意義上說(shuō)，3號(hào)公路的終點(diǎn)也就是美洲大陸人類(lèi)陸路交通活動(dòng)的最南端。

關(guān)于影片《春光乍泄》

Happy Together，1997年，中國(guó)香港

導(dǎo)演/編?。和跫倚l(wèi)

攝 影：杜可風(fēng)

主 演：梁朝偉飾演黎錦輝

張國(guó)榮飾演何寶榮

張 震飾演張 宛

制 作：澤東電影有限公司

第17屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)

1997年度臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)

1997年戛納影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

其實(shí)同志題材絕不是《春光乍泄》的重點(diǎn)，本片絕對(duì)是王家衛(wèi)技術(shù)上最為出色的一部作品，所有該玩技術(shù)的地方都恰到好處。那些招牌的搖鏡頭和慢鏡第一次跟電影本身貼合得那么緊密，完全是跟著人物的情緒去展示王家衛(wèi)自己的電影語(yǔ)言。每一個(gè)鏡頭都似有所指，每一個(gè)鏡頭都似乎在說(shuō)著一些不足為外人道的心事，那些光影里的溫暖和黯然可以一路穿過(guò)面前的畫(huà)面，直入你的心里。

仍是邊緣生活的落寞滋味，

仍是讓人不敢輕易觸碰的拒絕與被拒絕，

仍是那些易碎的敏感和細(xì)密疼痛的掙扎。

在王家衛(wèi)系列電影里，《春光乍泄》顯得像《阿飛正傳》的續(xù)篇。張國(guó)榮在《阿飛正傳》中自命為“無(wú)腳鳥(niǎo)”，因?yàn)闆](méi)有腳，必須不停地飛，直到力竭而死。《春光乍泄》的三個(gè)男人好似“無(wú)腳鳥(niǎo)”投胎轉(zhuǎn)世的墮落天使，張震的臺(tái)詞可以概括這類(lèi)自我放逐者的心態(tài) ：“沒(méi)有去過(guò)的地方才好玩”，“能走多遠(yuǎn)就走多遠(yuǎn)吧?！?迷離朦朧的藍(lán)色充滿(mǎn)了“無(wú)腳鳥(niǎo)”的夢(mèng)幻世界，籠罩著巨大的瀑布。這是浪漫主義者的顏色，象征著與生俱來(lái)的疏離感、青春的憂(yōu)傷、對(duì)無(wú)限的渴望以及注定失落的命運(yùn)。

黎耀輝與何寶榮是一對(duì)同性戀人，他們由香港出發(fā)，帶著一張地圖，同游阿根廷。他們從地?cái)偵腺I(mǎi)回一盞舊臺(tái)燈，燈罩上的那條瀑布令兩人心馳神往，于是相約一起去尋找，終究還是沒(méi)有去成。二人背道而馳各自散落布宜諾斯艾利斯街頭，一個(gè)去了當(dāng)小酒吧接待員，另一個(gè)夜夜笙歌等待陌生洋漢的善待。二人重遇，“我們不如重新開(kāi)始。”榮淌著血對(duì)他說(shuō)，恍惚間他們?cè)僖淮沃匦麻_(kāi)始過(guò)。然而生命中往往都有不如意的事情發(fā)生，輝破漏的小公寓留得住一只受了傷的飛鳥(niǎo)，卻留不住隨日子舞動(dòng)的流光！在一片探戈的樂(lè)聲下，榮一步一步由輝的臂彎內(nèi)滑開(kāi)去。

青年小子張宛的出現(xiàn)，代表著現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)存在，然而他永遠(yuǎn)也無(wú)法成為何寶榮與黎耀輝之間的橋梁，所以過(guò)去與將來(lái)就那樣突兀的隔絕著，放逐著，伴隨著生命的軌跡越走越遠(yuǎn)。

尋求一個(gè)依戀的肩膀，仿佛一絲洪水中的稻草般，從南美蔓延到香港……

伊瓜蘇——起點(diǎn)？終點(diǎn)？

故事的開(kāi)篇是跳動(dòng)在護(hù)照上的鋼印，接著便是兩人的激情戲，同時(shí)黎耀輝不太清晰的粵語(yǔ)畫(huà)外音在銀幕外飄起，連起一些支離破碎的鏡頭，貫穿全片。

“剛來(lái)到阿根廷，什么地方也不認(rèn)識(shí)。

何寶榮買(mǎi)了盞臺(tái)燈，我覺(jué)得好靚。

我想知道燈罩上的瀑布在哪里，問(wèn)過(guò)好多人，才知道在伊瓜蘇?！?/p>

——黎耀輝

兩人相約同游阿根廷。任性與猜忌使他們分分合合，一句“我們不如從頭開(kāi)始”讓他們的感情熱鬧非凡。因?yàn)橐槐K臺(tái)燈，他們想要去看伊瓜蘇大瀑布。

有人說(shuō)，兩個(gè)男人在一起是孤獨(dú)的，而在異鄉(xiāng)流離的夜色里則更多了一絲惆悵和寂寞。纏綿是令人沉醉的捆綁，當(dāng)一切擁抱于懷，卻又仿佛互相傷害。

黎耀輝看著何寶榮聲嘶力竭的叫喊，感覺(jué)到憤怒和厭倦。反反復(fù)復(fù)，幾近崩潰。心臟被絕望和傷害的力量頂?shù)梅鬯?，很難想象，再有什么人能讓他愛(ài)得這樣無(wú)能為力。

人受了委屈就會(huì)想家。走吧，該回家了！

《春光乍泄》就像John Lennon的搖滾，一聞無(wú)語(yǔ)，二聞神傷，三聞斷腸。

臨走之前，黎耀輝賣(mài)掉了何寶榮的護(hù)照，買(mǎi)了一輛車(chē)獨(dú)自尋找燈罩上的南美洲大瀑布。何寶榮在黎耀輝留下的空蕩蕩的公寓中失聲痛哭，絕望的意味完整的浮現(xiàn)出來(lái)；過(guò)去的日子已經(jīng)一去不返，未來(lái)的希望早已灰飛湮滅——理想和希望都被現(xiàn)實(shí)解構(gòu)得支離破碎。

終于，黎耀輝來(lái)到了燈罩上的大瀑布，那是一整抹濃艷厚重的綠，那樣深重，那樣熱烈，那樣絕望，那樣無(wú)可取代。站在離瀑布最近的地方，就像站在傾盆大雨里。噴薄的水滴鋪天蓋地，可他站在那里一動(dòng)不動(dòng)，臉上有微微的笑。在大瀑布前，瘋狂地流淚，那一刻他心中還是隱藏著美麗的夢(mèng)想的，只是在生活中被撞擊得七零八落，幸福常在遠(yuǎn)方而考驗(yàn)總是如期而至。

“雖然兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，走了許多彎路，我終于來(lái)到了伊瓜蘇大瀑布。

那時(shí)我好難過(guò)，因?yàn)槲沂冀K覺(jué)得站在這里的應(yīng)該是一對(duì)?！?/p>

——黎耀輝

烏斯懷亞——世界的盡頭？旅途的盡頭？

黎耀輝是在布宜諾斯艾利斯的一家餐館當(dāng)廚師時(shí)結(jié)識(shí)周游世界的張宛的。黎耀輝曾經(jīng)問(wèn)張宛準(zhǔn)備去哪兒；張宛說(shuō)，要去傳說(shuō)中世界的盡頭，那個(gè)冷冷的地方叫烏斯懷亞。“聽(tīng)說(shuō)那兒有一個(gè)燈塔，失戀的人都喜歡去那里，留下一樣?xùn)|西，那樣可以把不開(kāi)心的東西留下?！彼f給黎耀輝一個(gè)小錄音機(jī)，“講幾句話(huà)，隨便什么話(huà)——開(kāi)心的，或者不開(kāi)心的，只要是心里面想說(shuō)的話(huà)，我?guī)湍懔粼谑澜绲谋M頭！”

蒼涼灰色的海洋已經(jīng)在面前起伏，海鷗嗷嗷的叫喊聲掠過(guò)世界盡頭的天空，那白色磚塊堆砌的燈塔頂起一個(gè)鮮紅明麗的圓頂，海浪一次又一次拍擊到燈塔下方的防波堤，冷冷的浪花飛濺到身邊，帶著重重咸味的呼吸，從南極極地的心臟涌來(lái)的寒風(fēng)……

“1997年1月，我來(lái)到世界的盡頭，這里是南美大陸南面的最后一座燈塔，再過(guò)去就是南極。突然之間，我很想回家，雖然我跟他們的距離很遠(yuǎn)，但那分鐘我的感覺(jué)是很近的。我答應(yīng)阿輝把他的不開(kāi)心留在這里。我不知道那天晚上他講過(guò)什么，可能是錄音機(jī)壞了，什么聲音也沒(méi)有，只有兩下很奇怪的聲音，好像是一個(gè)人在哭泣?！?/p>

——張 宛

沒(méi)有何寶榮的日子里，世界在無(wú)聲中轟然倒塌，內(nèi)心的壁壘如剝落的墻紙?bào)湎?，隔絕世界的冷漠與荒涼最終將他擋在了所有人之外，最深的歡喜與悲傷想訴諸于口，卻不知對(duì)面能是誰(shuí)。張宛將那個(gè)幾乎沒(méi)有內(nèi)容的錄音留在了世界的盡頭。當(dāng)黎耀輝略帶一絲顫抖的哭聲掠過(guò)世界盡頭的空氣，一絲莫名的酸楚可曾掠過(guò)無(wú)邊的黑暗，落在你我的心頭。

盡管影片中沒(méi)有香港人所熟悉的本土都市景觀，但卻更能觸動(dòng)他們的心弦。王家衛(wèi)在片中徹底顯露出1997香港回歸前港人的困惑，主人公流落于“南美洲”何嘗不是曾受殖民統(tǒng)治的香港人對(duì)自己現(xiàn)實(shí)處境的隱喻——與中國(guó)傳統(tǒng)文化的隔膜，政治上的低微地位，使他們失去了明確的自我身分。因此，渴求家庭的溫情與愛(ài)情，渴求他人和社會(huì)的認(rèn)同，正是20世紀(jì)末香港人普遍的心態(tài)。王家衛(wèi)習(xí)慣用時(shí)空錯(cuò)位來(lái)強(qiáng)調(diào)情感失落，《春光乍泄》亦不例外。黎耀輝獨(dú)自面對(duì)瀑布的時(shí)候，何寶榮住進(jìn)了輝寄居過(guò)的屋子，占據(jù)了他們?cè)谶^(guò)去時(shí)共同擁有的空間，此時(shí)他面對(duì)著的只能是燈罩上的瀑布影像。瀑布之于張國(guó)榮成了永遠(yuǎn)不可及的鏡中花水中月，之于梁朝偉卻是業(yè)已完成的目標(biāo)：看過(guò)了，該回家了。 “不如從頭開(kāi)始?！辈蝗鐨w去。而之所以選在1997年香港回歸之年完成此片，不啻是王家衛(wèi)“回家”心態(tài)的一種獨(dú)白吧。