三、中唐詩歌（代宗大歷時期至穆宗的五六十年）

中唐前期，詩歌相對沉寂，劉長卿、韋應(yīng)物繼承王孟詩派，以山水田園詩見長，工于五言。

元結(jié)、顧況等人的樂府詩歌反映了民生疾苦，他們是新樂府運動的先驅(qū)人物。

從貞元中到文宗太和初年的三十年為中唐后期。在這個時期，詩壇上出現(xiàn)了“中唐之再盛”的局面，詩歌發(fā)展走向多元化，形成了有明確藝術(shù)主張的不同流派。

白派———以白居易為代表，還有元稹、張籍、王建、李紳等詩人。他們吸取杜甫成功的創(chuàng)作經(jīng)驗，以新題樂府寫時事，提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作主張，掀起了“新樂府運動”。其詩以反映民生疾苦、針砭時弊為主要內(nèi)容，以淺顯平易的語言和樂府的形式為主要藝術(shù)特征，在當(dāng)時影響很大。

韓孟詩派———以韓愈、孟郊為代表，還有賈島、李賀、盧仝。他們以奇崛橫放的筆墨矯正了大歷以來平庸浮艷的詩風(fēng)，開創(chuàng)了奇險生新的新詩派。他們繼承了杜甫在藝術(shù)上刻意求新、富于創(chuàng)造性的精神而特別致力于在杜甫胸中筆下還沒有來得及開拓的境界。內(nèi)容上他們寫險怪，寫幽僻，寫苦澀，寫冷艷，甚至寫兇狠；形式上他們以散文句法入詩，選用詞語生動傳神；尤其是27歲就英年早逝的李賀勇于大膽開拓，作品想象豐富而奇異，具有奇崛冷艷，明麗凄清的浪漫主義風(fēng)格，成為中唐詩壇上又一位富有大膽創(chuàng)新精神的天才詩人。

同時，柳宗元、劉禹錫也是這一時期重要的詩人。他倆并稱“劉柳”，其藝術(shù)風(fēng)格不同于以上兩個流派。柳詩峻潔而清腴，模山范水之篇，上承謝靈運；劉詩簡練而沉著，諷刺時政之作，下啟蘇東坡。

總之，中唐是唐代作家和作品產(chǎn)生最多的時代。

四、晚唐詩歌（文宗太和至唐亡的七八十年）

被后人尊稱為“小李杜”的李商隱和杜牧是這一時期成就最高的詩人。

杜牧擅長用大手筆寫詠史詩。在他的詩中，對于歷史的思索其實就是對于現(xiàn)實的感慨，歷史感和現(xiàn)實感在流利自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體。他長于七絕，格調(diào)清麗明快，風(fēng)格俊逸豪爽。

李商隱則長于七律，擅長以精心的結(jié)構(gòu)，瑰麗的語言，深情沉郁、綺麗精工的風(fēng)格抒發(fā)自己的身世之感、宗國之衰，足以接席杜甫而無愧。他是一位善于表現(xiàn)心靈歷程的詩人，感情濃烈而細膩。他的愛情詩深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心又不易理解。他的不少詩，特別是無題詩，情思流動呈跳躍式，意象組合非邏輯式，意旨朦朧而情思可感，常常可作多種理解。其藝術(shù)技巧，達到出神入化之境界，擴大了詩的感情容量，為唐詩的發(fā)展作出了最后貢獻。

同李商隱齊名的溫庭筠，情思才力比不上李，但其浮艷的作風(fēng)對唐末詩人頗有影響。

大中之后，詩壇上出現(xiàn)兩種傾向：一種以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表，繼承新樂府現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，批判現(xiàn)實，但才能不及中唐詩人；另一種以韋莊、司空圖為代表，詩作注重形式美，思想內(nèi)容貧乏，但藝術(shù)成就較高。

晚唐后期的詩人，或走向華麗，或走向淡泊，成就不大，隨著大唐帝國的沒落，唐詩也日趨沒落了。

（全文完）