這是一個充滿激情的年代，這也是一個期待中華民族文化復(fù)興的年代。然而，在當(dāng)今、在中華民族期待全面復(fù)興的這個偉大時(shí)代，中國的文學(xué)又將如何復(fù)興？我們的讀者到底需要什么樣的文學(xué)呢？我們想請廣大讀者思考這樣的一些問題：您如何評價(jià)當(dāng)今作家的創(chuàng)作現(xiàn)狀乃至文壇的現(xiàn)狀？您真的從來就不喜歡文學(xué)嗎？這些年來是您疏遠(yuǎn)了文學(xué)還是文學(xué)疏遠(yuǎn)了您？什么樣的文學(xué)、什么樣的作品、什么樣的作家才是您所喜歡與期待的？什么樣的作品、什么樣的作家才能真正無愧于我們的時(shí)代并將成為偉大的作品？您對當(dāng)今的中國文壇滿意嗎？您對當(dāng)代的中國文壇有什么忠告和建議？

2003年第9期，我刊聯(lián)合新浪網(wǎng)、《北京娛樂信報(bào)》誠邀全國讀者“向當(dāng)代文壇進(jìn)言”。從第10期開始直至今年以來，我刊特開辟專版，每期都將陸續(xù)發(fā)表讀者進(jìn)言。需要特別說明的是，這些讀者進(jìn)言并不代表編輯部的觀點(diǎn)，我們之所以刊發(fā)，是為了使本次進(jìn)言活動真正暢所欲言，進(jìn)而形成健康良好的文學(xué)批評氛圍。希望讀者和作家都能以坦誠、善意、理性和建設(shè)性的姿態(tài)面對本次活動，歡迎大家踴躍參加。請?jiān)谛欧庾⒚鳌跋虍?dāng)代文壇進(jìn)言”字樣，寄至:100031北京前門西大街97號 《北京文學(xué)》（精彩閱讀）編輯部。征稿結(jié)束之后，我們將從所有來稿中評出一、二、三等獎，頒發(fā)榮譽(yù)證書并同時(shí)在上述3家媒體公布。

時(shí)下文壇，粗制濫造之作成災(zāi)，評論家們不僅沒有予以必要的有效的針砭、阻遏，而且在一定程度上直接或間接起了推波助瀾作用。他們是負(fù)有責(zé)任的，他們的責(zé)任是不可推卸的。

文壇六問

金華蘭

一， 文壇是否還需要嚴(yán)肅純正的文學(xué)批評？

說今日文壇缺席文學(xué)批評，大約會令評論家們匪夷所思。是啊，眾多的作品研討會、學(xué)術(shù)交流會、征文評審會，何曾缺失過評論家的身影。然而，我們看到的多是些不負(fù)責(zé)任、蜻蜓點(diǎn)水式的虛浮評述。不知始于何時(shí)，評論家與出版商們已經(jīng)能推心置腹，已成莫逆之交。出版商鈔票一甩，評論家們便不再矜持，不再吝惜麗詞華句，只要人家滿意，要怎么吹就怎么吹，要怎么擂就怎么擂，管你讀者云里霧里如何暈頭轉(zhuǎn)向———什么“當(dāng)代《紅樓夢》”“中國的《戰(zhàn)爭與和平》”“××題材的巔峰之作”“史詩巨制”“里程碑式的鴻篇杰作”“可以傳世之作”……要存心貶薄那些素?zé)o往來的作者作品，也不愁沒詞：主旨曖昧，敘事遲滯拖沓，結(jié)構(gòu)松散零亂，情節(jié)平淡乏味，語言淺俗稚拙，一浮泛平庸之作而已。若孔方兄登門拜訪過了，或某領(lǐng)導(dǎo)打過招呼了或朋友托付過了，諛詞滿腹的評論家便會噴珠吐玉，某確屬平庸的作品就成了杰作：文旨深遠(yuǎn)，敘事從容不迫，娓娓誘人，結(jié)構(gòu)匠心別運(yùn)，形散神聚，情節(jié)天然無痕，水到渠成，語言平和沖淡，洗練純熟……思想、藝術(shù)皆有突破性探索，實(shí)為多年來難得一見之蘊(yùn)藉豐厚之作，可以傳世之杰出文本———管你讀者看得如何肉麻。評論家就是評論家，那雙慧眼就是非同凡俗。時(shí)下文壇，粗制濫造之作成災(zāi)，評論家們不僅沒有予以必要的有效的針砭、阻遏，而且在一定程度上直接或間接起了推波助瀾作用。他們是負(fù)有責(zé)任的，他們的責(zé)任是不可推卸的。

復(fù)興文學(xué)，需要嚴(yán)肅純正的文學(xué)批評。

二， 作協(xié)做了哪些正經(jīng)事？

某些作協(xié)對該吸收的成員視而不見，拒人于門外，對不該吸收的人如恭迎菩薩一樣，唯恐請不進(jìn)來———就因人家是宣傳部門的領(lǐng)導(dǎo)，就因人家是每次活動的贊助商，就因人家是愛好文學(xué)的某社會名流，他們寫的那些非驢非馬的作品，文學(xué)成分幾近于零。

該舉辦的作品研討會不辦，卻常常搞些旨在斂收作者（很多摯愛寫作者都很貧弱窘困）錢財(cái)?shù)幕顒樱€美其名曰：作品交流或征文大賽或佳作展評或××詩會或××筆會，癡誠的作者交了數(shù)十元或上百元或數(shù)百元，得到的可能就是一本或幾本詩、詞、童話、故事、傳奇、笑話、自撰格言一鍋燜的不倫不類四不像的文字雜燴集。當(dāng)然，交了數(shù)百元的人有可能陪同作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)及作協(xié)請來的名家、教授，去他們想去的旅游勝地，邊賞山閱水，邊改稿、評獎，美景看完了，評獎結(jié)果恰好就出來了。作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)（評委會主任）發(fā)話了：××大獎賽，成果豐碩，無一獎項(xiàng)空缺，特等獎一名，獎金888元；一等獎兩名，各獎本次大賽優(yōu)秀作品集5冊；其余與會作者都是二等獎獲得者，各獎作品集2冊。作品集待出版后立即寄出。由于時(shí)間倉促，獲獎證書上的姓名就由作者們將證書領(lǐng)回家自己填寫吧……實(shí)質(zhì)，作協(xié)贏利若干，作者一無所獲。

作協(xié)，我們對你真不知該說些什么好。

三， 有些人是文學(xué)家還是“文學(xué)活動家”？

我們這么大一個國家，傾心寫作的人不是太多了，而是太少了，所謂愛好者眾，獻(xiàn)身者寡。文學(xué)圈里，打著文學(xué)旗號干非文學(xué)事情的人，倒是多若牛毛。他們頭腦“活絡(luò)”，或謀虛名，或圖財(cái)利，常常把個原本還算勉強(qiáng)潔凈的文壇搞得烏煙瘴氣。比如文學(xué)獎評選活動，常因這些人的介入，而變了味離了譜，使最終評選結(jié)果受到普遍質(zhì)疑與批評———有些獲獎作品確非眾望所歸，而有些被讀者們交口稱譽(yù)的拔萃之作，卻被評委會棄若敝屣，著實(shí)令人困惑費(fèi)解。事后很久，才會獲悉些許內(nèi)情，是“活動家”們摻和其中，搗了鬼，以次充好，擠占了那些不愿“活動”或缺乏“活動”力的作者作品的應(yīng)有的位置。真不可低估他們的“活動”能力，我們的某些德高望重的評委都能被他們所利用所左右。文壇上，何處熱鬧，何處就有他們鬼祟的身影。

對于今日文壇，這些身份不明或具有多種身份的人，還是愈少愈好，讓他們該干什么干什么去———還我們一個潔凈安寧的文壇。

四， 大刊、名刊能否放下老大自居的架子？

每一家刊物都希望自己能站穩(wěn)，都希望自己是面獵獵飄展的大旗，引領(lǐng)風(fēng)騷。若把這當(dāng)作刊物努力的目標(biāo)，也無可厚非?？刹簧倏锉埵厝?，仍以傳統(tǒng)眼光將市級、省級、國家級刊物區(qū)分得一清二白，潛意識里認(rèn)定了彼低我高，彼弱我強(qiáng)。因?yàn)楸究悄掣呒壊块T或組織主辦的，編委會里名家滿堂，刊發(fā)的又大多是名家力作，本刊物能小到哪去？小不了。自我感覺太好了，對讀者對普通作者的建議、看法充耳不聞、視而不見。發(fā)行量下滑了，還抱怨讀者們目光短淺，不識貨，自高自負(fù)地自我安慰：曲高和寡，正?，F(xiàn)象。隨波逐流，屈身媚俗，當(dāng)然不可取，但不要漠視讀者尤其是經(jīng)常投稿者的意見，不要太迷信名家稿子質(zhì)量如何過得硬———其實(shí)他們的粗劣之作并不少見。不要小覷了比你“級別”低的刊物，有些刊物人家尊重民間寫手———他們是文壇的希望，是未來文壇的主角。人家尊重讀者，讓他們能看到自己想看的佳作，從而贏得讀者信賴，讀者們甘愿訂閱、購買。這樣良性循環(huán)，既可使刊物自身做大做強(qiáng)，又促進(jìn)文學(xué)發(fā)展。

五， 編輯家該有怎樣的眼光？

有大編輯，才有大作家。

作者才華再怎么卓越，作品寫得再怎么優(yōu)秀杰出，編輯老師不認(rèn)可，審閱通不過，作品便無法面世，無法被讀者欣賞、接受，無法存留。編輯對作品掌握生殺予奪之權(quán)，同時(shí)也肩負(fù)莫大責(zé)任去沙里淘金，發(fā)現(xiàn)新作，褒獎新銳。應(yīng)該說，卓具才識的編輯家們對文學(xué)事業(yè)的復(fù)興繁榮有著舉足輕重的作用。不拘泥陳規(guī)，能慧眼識珠，對不尋常作品，投以不尋常眼光。編輯不能老是盯著名家不放，不可寧用名家三流稿子也不用未名作者一流佳作。

舉掖新人，推薦新作，應(yīng)該是編者最大快事。編輯家的視野應(yīng)容得下更多的走在文學(xué)前沿的先鋒才俊、探索勇士———就像涅克拉索夫推舉列夫·托爾斯泰，就像雨果激賞波德萊爾，就像郭沫若激賞趙樹理，就像孫犁贊賞賈平凹……

六， 整個文壇，還有幾人在持守“十年磨一劍”的創(chuàng)作精神？

今日寫手，大約無人贊賞或效法“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒”“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須”了，無人理解“兩句三年得，一吟淚雙流”了，那種字斟句酌千錘百煉的創(chuàng)作精神，是時(shí)下眾多寫手望塵莫及的。至于曹雪芹、蒲松齡在無酬無報(bào)的情形中經(jīng)年累月乃至耗盡畢生心血的那一種寂寞營建，可能更讓今日寫手們想都不敢想。如今文壇，發(fā)表作品字?jǐn)?shù)已逾百萬的作家，比比皆是，若將他們作品以古人那種排印方式出書，該都算得上是著作等身了。可是，他們的作品質(zhì)量在整體上都達(dá)到了一個怎樣的高度呢？你胡寫我亂撰他瞎編，弄得滿地?cái)偠嗍潜毁v賣的文字泡沫、文字垃圾———那被賤賣的還有作者的靈魂吧？

編輯們該對那些寫字或打字速度極快的文壇高手們的作品把把質(zhì)量關(guān)了。

文壇，放下你的架子，提升你的品位

馮瀟瀟

在我看來，當(dāng)今文壇垃圾成災(zāi)。太多的雜志，太多的作品讓讀者應(yīng)接不暇，但是沒有多少上乘之作，整個文壇充斥著廢品污物，腐味濁氣。一篇三四萬字的小說，怎么也得一個小時(shí)看完吧，一本刊物，如果企望幾十萬人看的話，要花費(fèi)多少人多少時(shí)間精力!你不精彩，這簡直是謀財(cái)害命嘛！

我對當(dāng)今文壇不滿意。可以說，這些年我很少看文學(xué)期刊。因?yàn)槲颐靠匆换鼐褪换?，同時(shí)我更加困惑：究竟什么是真正的文學(xué)?不能說就沒有好作品，但是少，連文壇的一角恐怕也撐不起來。這么說吧，與其讓我看當(dāng)今文壇的一些作品，還不如讓我到外面蹬人力車的好。別說花錢看，就是倒找錢，有的作品我都不看。太費(fèi)勁!為數(shù)不少的作品語言就不過關(guān)，蹩腳的句子讓人看著就別扭，句子之間也缺少邏輯關(guān)系和照應(yīng)，讓人稍不留神就看不明白了。情節(jié)更是云里霧里，直看得人迷迷瞪瞪，昏昏欲睡。問題是，有什么收獲，我費(fèi)力也值了!可是往往是我費(fèi)勁巴拉看完了，也看不出個所以然來。

在我看來，當(dāng)今文壇垃圾成災(zāi)。太多的雜志，太多的作品讓讀者應(yīng)接不暇，但是沒有多少上乘之作，整個文壇充斥著廢品污物，腐味濁氣。一篇三四萬字的小說，怎么也得一個小時(shí)看完吧，一本刊物，如果企望幾十萬人看的話，要花費(fèi)多少人多少時(shí)間精力!你不精彩，這簡直是謀財(cái)害命嘛!文壇的熱鬧往往和讀者的感受兩不搭界。我以為，刊物既然是給讀者看的，不是編著和辦著玩的，就要尊重讀者，替讀者著想，而不是想當(dāng)然。

不是人們不需要文學(xué)。在當(dāng)今這個社會轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)軌的變革時(shí)期，人們的觀念、認(rèn)識、信仰、意識形態(tài)、價(jià)值評價(jià)、審美取向都在變。在混沌、無序、喧囂的狀態(tài)下，人們不免迷惘、茫然、浮躁、失落，人們的心靈更加需要在文學(xué)這里得到沉靜，撫慰和滋養(yǎng)?，F(xiàn)實(shí)中，又有多少痛苦、無助、無奈需要文學(xué)來面對，來體貼。然而，我們的文壇太缺少擔(dān)當(dāng)了。太多的小作者，太多的小作品，矯情、空泛、荒誕、無聊讓人窒息。就因?yàn)槲膶W(xué)的萎縮，我們的影視頻道有近一半是拖著滿清的大辮子，那近一半便是哭哭啼啼的小女人的眼淚和無聊的情感糾葛。

當(dāng)代作家的創(chuàng)作心態(tài)往往不是很健康，其中不乏浮躁和媚俗的成分。這種心態(tài)自有市場因素的一方面，但更多的恐怕是受到文壇的擾動。是文壇的浮躁和媚俗讓作家坐不下來，沉不下來。至于作家良知的缺失，似乎和文壇也不無關(guān)系，當(dāng)今文壇似乎不怎么推崇良知。

在我看來，文學(xué)的萎縮，更多地是文壇造成的。我以為，當(dāng)代文壇不利于造就新秀和大作家。當(dāng)代文壇有些勢利，有些認(rèn)人不認(rèn)稿。我不知道有些稿子都是怎樣從編輯的手中過去的，基于怎樣的思路和考慮而通過和刊發(fā)的。我們的各類期刊一方面在設(shè)立大獎，在想方設(shè)法地網(wǎng)羅稿件，另一方面又把來稿不當(dāng)一回事，或者一種葉公好龍的心理，盼稿子上來，又怕稿子上來。時(shí)常是作者求著編輯看稿子，“求你了，看看我的稿子吧!就看一眼，不好你再放下。我先致謝意了!”當(dāng)你看到一個作者因文學(xué)而改變命運(yùn)的時(shí)候，你感到文學(xué)很神秘；當(dāng)你看到一個編輯隨意處置一篇稿件的時(shí)候，你不會感到文學(xué)神秘，你會感到是一種游戲，一種運(yùn)氣的游戲。某種程度上，中國作家的命運(yùn)，中國文壇的風(fēng)氣，中國讀者的口味，中國文化的進(jìn)程就是操縱在某些編輯的手上的。文學(xué)，你讓作者向往，文壇，你讓作者仰望，可是你時(shí)常是讓人失望。文壇，你的門檻似乎很“高”，高不可攀，讓人望而生畏，可是你刊登的作品真要精良上乘倒也罷了，有時(shí)你刊登的那又是些什么呀!我都替你臉紅。我只能說，有時(shí)你的門檻似乎又太低，低得讓人不可思議。

當(dāng)代文壇在市場面前的心態(tài)也是值得玩味的：說你在意市場吧，你似乎沒有太多的精品意識；說你不在意市場吧，你某種程度上似乎又在迎合市場，甚至是暗合某些人的低級趣味。當(dāng)然，經(jīng)濟(jì)浪潮下的文學(xué)，也不可避免地受到?jīng)_擊。市場對文學(xué)的擠壓也是使文學(xué)畸變、萎縮的原因。但是，別忘了，文學(xué)永遠(yuǎn)應(yīng)該是引領(lǐng)文明的一面旗幟。人們不希望他們心靈的圣地和精神的家園受到污染。文學(xué)的神圣還在于：她不僅為讀者提供無污染的精神食糧，還表現(xiàn)在編輯、出版、發(fā)行的各環(huán)節(jié)不受世俗的污染。除此，人們不知道還要到哪里去找尋一塊凈土。文壇，你是該在生存與發(fā)展，市場與品位之間找尋一條出路了。

中國十三億人，就出不來幾篇像樣的作品嗎?稿源應(yīng)該是不成問題的。來稿不是多得編輯躲都沒地方躲，眼睛都看花了，腦袋都看脹了嗎?任何事物都有多面，站在不同的立場就會有不同的體驗(yàn)和理解。我知道，編輯也很辛苦，也有諸多無奈。我如果是編輯，每天面對成捆成堆的稿子，我也無奈，我也煩惱。讓編輯把所有來稿都一個字一個字看下來，恐怕也難，客觀上，恐怕根本也辦不到，這樣對那些永遠(yuǎn)也看不到的作品就更不公正了。我想，編輯室應(yīng)該有一套沙里淘金的好辦法?？v使一萬篇里有一篇是好的，也要有辦法把她淘出來。讓每一篇好稿子都能在陽光下燦爛起來才不枉費(fèi)作者的一片苦心。如此，為他人作嫁衣也好，沒名沒利也好，苦也好，累也好，你也只能是這樣。因?yàn)槟闶蔷庉?，編輯的良知讓你別無選擇。

其實(shí)，文壇的門檻是太低了。稿件太多，上乘之作又太少，這和文壇的門檻太低不無關(guān)系。你的門檻太低，人們就都要往里進(jìn)，誰有點(diǎn)不痛快或鬧點(diǎn)情緒都要借文學(xué)發(fā)泄發(fā)泄，難免文壇不烏煙瘴氣的，編輯見到稿子不如臨大敵的。我想說，文壇的門檻要高，尤其是重量級刊物的門檻一定要高。不夠高的，千萬不能提溜進(jìn)來。但是文壇的門框，又請你放寬!放寬！！放寬！!不能是，一個門只能容身甚至側(cè)著身才能擠進(jìn)去，外面成千上萬的人等在那里。這樣的情景是要讓作者望而卻步的，即便終是擠了進(jìn)去，恐怕也沒了元?dú)?、心氣、精氣了。文壇，你要善待作者，給作者希望，同時(shí)這希望又是有高度的。讓作者看著這個高度，強(qiáng)身健骨，相信只要達(dá)到這個高度就能進(jìn)去的。這個高度是什么呢?我想，就是一些有影響的刊物的辦刊理念和宗旨，是編輯的眼力、態(tài)度、良知和敬業(yè)精神，是刊物的品位和質(zhì)量，是讀者的享受、愉悅、陶冶和回味。

我以為，小說一定要好看。小說不好看，還有什么好看?余秋雨的散文還那么好看呢，何況小說了!好看體現(xiàn)在內(nèi)容情節(jié)上，也體現(xiàn)在文字的功夫上。現(xiàn)在的刊物，可能是太給作家自由的空間了，在倡導(dǎo)個性、另類、創(chuàng)造性的同時(shí)，對語言功夫的要求似乎太寬泛了。但我以為，這是影響閱讀的，也影響一個民族語言的發(fā)展。至于高水準(zhǔn)的小說，我想，就像好的食品于人一樣，好吃，有營養(yǎng)，無污染，還衛(wèi)生。精品刊物，不能說字字璣珠，篇篇精彩，但每一篇也得過得去，要有底線。

文壇應(yīng)該告訴作者，文學(xué)的神圣不是讓人借此提升身價(jià)的，而是用心培育作品，用血滋養(yǎng)作品，用汗?jié)补嘧髌?。文壇還應(yīng)該告訴作者，熱血是一定少不了的，但光有熱血也是不夠的。文學(xué)這座山峰，除了激情熱血，還需要一步一個腳窩地上去，腳力和其他一些素質(zhì)也是少不了的。

文壇，你該換血了。文壇，揭下你神秘的面紗，讓清新的風(fēng)吹進(jìn)去吧!文壇，放下你的架子，提升你的品位吧!

我建議：

第一，刊物要有精品意識，有讀者意識；第二，刊發(fā)的作品要有高度，有底線，從思想性、藝術(shù)性、可讀性上得有一兩點(diǎn)是站得住的；第三，雜志社要認(rèn)真對待和處理來稿。不管用什么方式，對來稿盡量做到地毯式審閱。在盡量不遺漏好稿子的前提下，不妨側(cè)重對待和有選擇對待來稿。

專業(yè)作家，該下課了

毛 深

中國專業(yè)作家，大手筆固然很多，但也不是沒有庸庸碌碌之輩。有少數(shù)專業(yè)作家，先前寫了一點(diǎn)像樣的東西，后來領(lǐng)到了那張門票，就一天天地被養(yǎng)懶了，專業(yè)了反倒沒有作為或作為不大。原因何在?

用納稅人的錢供養(yǎng)專業(yè)(體制內(nèi))作家，是中國文壇的一大特色。這種體制從“老大哥”那里借來以后，沿用了幾十年，大家圍在一起吃大鍋飯，似乎已經(jīng)習(xí)慣了。但是，隨著市場經(jīng)濟(jì)體制的完善和全民人文素養(yǎng)的提高，這口“大鍋”如不盡早砸破，必有百害而無一利。最近，廣東開了一個先例，讓專業(yè)作家走向市場，算是一件好事。而全國和其他兄弟省市，仿佛還沒有意識到這場改革的必要性和必然性，恐怕這是吃大鍋飯的思想在作祟。

西方發(fā)達(dá)國家，例如美國，政府并不直接撥款供養(yǎng)作家、藝術(shù)家，人家不是照常碩果累累，相關(guān)產(chǎn)業(yè)不是同樣紅紅火火嗎?

中國專業(yè)作家，大手筆固然很多，但也不是沒有庸庸碌碌之輩。有少數(shù)專業(yè)作家，先前寫了一點(diǎn)像樣的東西，后來領(lǐng)到了那張門票，就一天天地被養(yǎng)懶了，專業(yè)了反倒沒有作為或作為不大。原因何在?最核心的一條就是他們往往待在機(jī)關(guān)里，逐步墮落成有閑階層，遠(yuǎn)離生動的現(xiàn)實(shí)生活，遠(yuǎn)離改革開放第一現(xiàn)場。因此，他們一下筆就靠胡編亂造，甚至寫些格調(diào)低下的東西；要么就故弄玄虛、故作高深，跟著老外鸚鵡學(xué)舌，還美其名曰探索、創(chuàng)新。他們掌握的報(bào)刊少則發(fā)行幾百、千余份，多則不過幾萬份，于是又怪今天的讀者讀不懂22世紀(jì)的杰作。他們也談深入生活，可具體操作起來，無非就是跑到下面去走馬觀花，游一游，玩一玩，然后唱一曲浮華而廉價(jià)的頌歌，這有什么意義?這跟農(nóng)村實(shí)行責(zé)任制以前的情況差不多，社員們?nèi)粘龆?，日落而息，熱熱鬧鬧，唱些高調(diào)，可產(chǎn)量就是拿不上去。因此，如果專業(yè)作家老是守著那口大鍋，前面準(zhǔn)是一條死路。與時(shí)俱進(jìn)，絕處可逢生；墨守成規(guī)，平路摔斤斗。文壇已經(jīng)發(fā)生了劃時(shí)代的飛躍，我們不能熟視無睹。自從文字產(chǎn)生以來，少數(shù)人一直壟斷著文學(xué)的話語權(quán)，他們當(dāng)時(shí)代的傳聲筒，做人民的代言人，多數(shù)人只有洗耳恭聽的份兒。但遺憾的是，歷史上的這點(diǎn)風(fēng)光，正在被歷史無情地洗刷?，F(xiàn)在，中國已有7000多萬人具備大專以上學(xué)歷，而且，這個數(shù)字還在膨脹。如此龐大的部落，有才華、有理想的業(yè)余作家，最保守的估計(jì)也是數(shù)以百萬計(jì)。你隨便打開一個網(wǎng)站，就可發(fā)現(xiàn)他們數(shù)量驚人的原創(chuàng)文學(xué)作品，而且有相當(dāng)一部分寫得并不遜色。這支創(chuàng)作隊(duì)伍分散在全國各地，既是改革開放的主人翁，又是各條戰(zhàn)線的勞動者，因而構(gòu)筑的藝術(shù)殿堂就必然更符合公眾的審美理想，也就必然更具人民性、時(shí)代性和民族性，更具震撼人心的藝術(shù)魅力。顯然，文學(xué)源于民間，繼而重返民間，并在民間復(fù)興，是歷史的必然選擇，如大江東去，勢不可擋。今天，人民既然已經(jīng)有了與自己同呼吸、共患難的真正意義上的人民作家，還要那些高居“廟堂”的作家干啥?

專業(yè)作家退出歷史舞臺，還將有助于促進(jìn)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。因?yàn)樗麄兿抡n了，各級作家協(xié)會等機(jī)構(gòu)就會大幅度削減編制，這就可以節(jié)省一筆財(cái)政開支。有了這一筆銀子，就可以通過重組等形式創(chuàng)辦在國內(nèi)外圖書市場都能挺直腰桿的出版集團(tuán)。有了這樣的出版集團(tuán)，就很容易讓優(yōu)秀作品最大限度地產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。有了這樣的經(jīng)濟(jì)效益，作家也就可以得到可觀的回報(bào)。有了可觀的回報(bào)，作家就有望潛心創(chuàng)作。如此良性循環(huán)，國家還可增加稅收，何樂而不為?阿來的《塵埃落定》，在美國一家出版社賣了14萬美元，人家買去做啥?像這樣的作品，如果有一個實(shí)力派出版集團(tuán)，組織力量譯成多種外文，包裝得法，宣傳到位，全面出擊，那將會創(chuàng)造多少利潤!而現(xiàn)行體制導(dǎo)致的結(jié)果是什么?那就是我國一流作家，竟成了外國老板的廉價(jià)勞工，錢讓別人白白地賺了去，不痛心嗎?況且，原先的專業(yè)作家，改革以后照樣可以專業(yè)化，只是完全靠自己的作品吃飯罷了。此外，新的機(jī)制必然點(diǎn)燃業(yè)余作家的創(chuàng)作激情，進(jìn)而不斷推力作，甚至有望拿出經(jīng)典。談到業(yè)余作家，有人總是不屑一顧，殊不知，荷馬剛生下來還是一個連話都不會說的娃娃!由此看來，改革不僅不會讓文學(xué)退步，還將催生出前所未有的繁榮局面。

有人擔(dān)心，這樣改法，會不會導(dǎo)致低級趣味的作品泛濫?請問，現(xiàn)行體制運(yùn)行了這么多年，文壇是不是一方凈土?偽現(xiàn)實(shí)主義猖獗一時(shí)，垃圾文學(xué)隨處可見，基層作者有人受騙，等等，這能歸罪于專業(yè)作家下課嗎?事實(shí)上，這正是文壇改革滯后釀成的惡果，也是現(xiàn)行體制無能的鐵證。若能大量推出與人民群眾心靈相通的優(yōu)秀作品，如能不斷涌現(xiàn)具有相當(dāng)人性深度而又品位不俗的優(yōu)秀作品，那些文化垃圾哪里還有容身之地?再者，改了以后，出版這一道關(guān)口，仍然牢牢地掌握在權(quán)力部門手里，還有什么可怕?那時(shí)推出的作品，完全可以達(dá)到最起碼的要求：符合憲法精神，符合法律法規(guī)，符合中華民族崇尚的道德準(zhǔn)則。因此，他們的擔(dān)心，純屬杞人憂天也!

還有人問，把專業(yè)作家推向市場，會不會鬧出什么亂子?此乃信口胡言!因?yàn)閷I(yè)作家也是公民，他們專業(yè)的時(shí)候遵紀(jì)守法，難道改革了就會凌駕于法律之上?何況，作家是人類靈魂工程師，對于有利于國家民族、有利于藝術(shù)本身的改革，他們怎么會投反對票?也許，只有南郭先生，才會站在抵觸的立場之上。

當(dāng)然，改革要循序漸進(jìn)，不能急于求成。具體步驟應(yīng)是由點(diǎn)到面，由東到西，穩(wěn)步鋪開，大獲全勝。廣州開了一個好頭，其經(jīng)驗(yàn)值得重視。不過，他們“養(yǎng)選題不養(yǎng)人”的模式，仍不十分理想。白貓黑貓，逮到耗子就是好貓，最好采用“市場養(yǎng)作品，作品養(yǎng)作家”的模式?，F(xiàn)在，首先要做的就是截?cái)嗪舐?，?yán)格杜絕新進(jìn)專業(yè)作家。整個改革過程，從人員分流到機(jī)構(gòu)縮編、重組、合并或撤銷，估計(jì)需要三五年時(shí)間或許更長。千里之行，始于足下，全國及各省、市都該像廣東那樣馬上行動起來。只有砸破那口“大鍋”，中國文學(xué)才有希望，中國作家才有前途，中國人民才會滿意。文學(xué)源于民間，繼而重返民間，并在民間復(fù)興，這是多么壯麗的事業(yè)！