我國畫壇女杰、９４歲的中國著名歸僑女畫家李青萍老人走了，她走得很平靜，她是２００４年元月２９日在睡夢中安詳謝幕人生的。早在２０世紀(jì)三四十年代，李青萍就蜚聲畫壇。在南洋，徐悲鴻曾親自為她選輯、作序、出版《青萍畫集》；在上海，劉海粟對她寄予厚望：“今之西畫引進(jìn)中國，只有你與我為先驅(qū)！”在北京，齊白石老人為她的畫展題詞：“李青萍小姐畫無女兒氣”；在日本，她的畫展轟動?xùn)|瀛，被日本畫界譽(yù)為“中國畫壇一嬌娜”。１９４９年后，她曾與田漢、徐悲鴻、梅蘭芳等在北京共事，與郭沫若亦有交往。

然而，這樣一位名聞海內(nèi)外的畫壇女杰，１９５２年初卻突然“失蹤”了。在長達(dá)３０年的漫長日子里，她靠賣冰棒、放自來水、糊紙盒、撿垃圾維持生活，受盡了苦難。但她始終沒有忘記對藝術(shù)的追求，仍然不停地作畫，用樹枝在地上畫，用撿來的顏料洗出殘留顏色在廢紙、香煙盒、木板、破布上畫；甚至被批斗時，也將手背在身后在墻上虛擬地畫……經(jīng)過３０年的痛苦與磨難，李青萍于１９８６年重返畫壇。武漢琴臺的一次畫展，她的名字再一次轟動大江南北。最近幾年，香港、臺灣、上海等地又出現(xiàn)了一股收藏“青萍畫”熱，每幅畫拍賣到數(shù)萬元至數(shù)十萬元，有的畫廊甚至已停止出售，要等高價再出手。

李青萍的一生，充滿了濃郁的傳奇色彩，她紅極一時，又屢遭打擊。她的作品熱情奔放，充滿人性，而她本人又奉行獨身主義，終生未婚。她的作品被人高價收藏，而她晚年卻為拿不出錢出版自己的畫集而發(fā)愁……她那豐富而坎坷的一生，正是中國一段特殊歷史的縮影。

求學(xué)之路

李青萍原名李瑗，１９１１年１１月生于湖北荊州古城一個衰落的富戶人家。其祖父和父親都擅長中國的潑墨畫，耳濡目染，她從小就愛上了繪畫。１９２１年李瑗１０歲，入江陵縣女子高等小學(xué)。１９２８年，轉(zhuǎn)入省女子職業(yè)學(xué)校，學(xué)習(xí)刺繡、美工和音樂。三年畢業(yè)后，報考進(jìn)入了武昌美術(shù)專科學(xué)校。校長唐義精是位著名畫家，發(fā)現(xiàn)她很有藝術(shù)靈氣，于１９３２年暑假，親自寫舉薦信，將她介紹到上海新華藝專深造。

上海新華藝術(shù)專科學(xué)校（現(xiàn)上海美術(shù)學(xué)院前身），是一所以教授西洋美術(shù)為主的高等藝術(shù)學(xué)校，創(chuàng)辦于１９２６年，校長徐朗西早年是孫中山先生的友人，熱愛藝術(shù)教育事業(yè)，曾擔(dān)任上海美專校長。教務(wù)長汪亞塵，早年留學(xué)日本，習(xí)西洋畫技，曾在美國教授中國毛筆畫２０多年，善畫金魚，人稱“金魚大王”，與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬并稱“三絕”。

該校注重教學(xué)，廣攬名師，除有潘天壽、周碧初、吳恒勤、陳抱一、丁衍鏞等２０余位名重一時的教授，還特聘游學(xué)歐洲及各派書畫名家來校授課講學(xué)。黃賓虹、徐悲鴻、張善子、顏文、李叔同（弘一法師）、吳湖帆、唐云等都曾擔(dān)任藝專的特約講師。

李瑗憑著唐義精校長的介紹信和自己精心繪畫的一幅《山水芙蓉圖》，經(jīng)過嚴(yán)格考試，進(jìn)入該校圖音系。

李瑗在新華藝專，先學(xué)國畫，后轉(zhuǎn)入西畫。在學(xué)習(xí)中，她深鉆西方繪畫理論，并廣泛涉獵西方各時期的繪畫代表作品，很快迷上了抽象變形、朦朧浪漫的繪畫風(fēng)格。野獸派畫家馬蒂思的一句名言：“準(zhǔn)確的描繪并不等于真實”，使她對于運用色彩的構(gòu)成來表現(xiàn)美好、浪漫和情感因素以及彰顯主題有了準(zhǔn)確的把握和更深的理解。

各項正規(guī)嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，使她的繪畫水平得到長足進(jìn)展，錘煉培養(yǎng)了她那跳躍敏捷的思維，為后來形成她獨特的藝術(shù)風(fēng)格打下了堅實的基礎(chǔ)。

１９３５年夏李瑗畢業(yè)的前夕，學(xué)校舉辦了一次畢業(yè)生畫展。徐悲鴻當(dāng)時恰好從法國、比利時、蘇聯(lián)等國辦展歸來，被邀到藝專參觀畢業(yè)生畫展。他走到李瑗的作品前，指著一幅色彩鮮艷、聯(lián)想豐富的畫問道：“這是誰畫的？”李瑗回答：“是我。”大師又走到另一幅畫前，見其畫立意創(chuàng)意，對藝術(shù)有獨到的感受力，他又問起作者。李瑗得意地說：“還是我呀?！毙毂櫩粗@位站在面前亭亭玉立的年輕女郎，笑著連聲稱贊：新派畫家！新派女畫家！

李瑗畢業(yè)后，于１９３５年９月就聘于上海閘北安徽中學(xué)教美術(shù)、音樂。為獲得深造，１９３７年２月，李瑗又回到母校新華藝專西畫研究班，學(xué)習(xí)半年后，獲得美術(shù)研究生畢業(yè)證書。

就在這時，有消息傳來：英屬馬來亞（現(xiàn)馬來西亞）政府請托我國教育部在上海招聘四名藝術(shù)人才，為該國華僑辦學(xué)服務(wù)。經(jīng)過考試，李瑗在數(shù)百名應(yīng)聘者中脫穎而出，被聘為吉隆坡坤城女子中學(xué)藝術(shù)部主任。

拜沙都那薩為師

馬來亞當(dāng)時是英國在遠(yuǎn)東最大最富饒的殖民地，擁有３３萬平方公里的土地和１１００多萬人口，這里有４５％的居民是華人。李瑗任職的坤城中學(xué)規(guī)模很大，設(shè)備齊全，全校有１０００多名學(xué)生，全部是華僑子弟，是一所地地道道的華僑學(xué)校。

一到南洋，李瑗就拿起畫本，抓緊時間四處寫生。茂密的椰林、無邊的大海、盛開的杜鵑、土著的建筑、馬來亞的黃昏，以及街市巷陌、風(fēng)土人情都一一收入了她的寫生畫本。她將這些作品作為教材，寫進(jìn)她的教案，她要讓學(xué)生們懂得，藝術(shù)的生命在于價值，價值的存在在于生活。生活才是最好的老師，要學(xué)好繪畫，就要向生活低頭，始終不渝地向生活請教。

李瑗對學(xué)生熱情、教學(xué)認(rèn)真，深受學(xué)生喜愛。

有一天，她審視學(xué)生作業(yè)，發(fā)現(xiàn)有幾幅畫特別奇特，頗有一股南洋風(fēng)味。同學(xué)們告訴她，這是學(xué)校里一位紅胡子爺爺教她們畫的。李瑗趕忙讓同學(xué)們將這位“紅胡子爺爺”請來。原來“紅胡子”叫沙都那薩，４０多歲，是流落到馬來亞的一位印度畫師，現(xiàn)在坤城中學(xué)當(dāng)清潔工。李瑗說出了她欲向他學(xué)畫的愿望。沙都那薩點點頭，在地上鋪了很大一方紙，又將各種色料分別倒在幾個椰殼內(nèi)，連同椰汁一同攪拌均勻，然后躬身將椰殼內(nèi)的顏料向紙上潑去，一連潑了五次，又拿著一根細(xì)棍在畫面上撥弄了幾下……不到半個時辰，畫面上呈現(xiàn)出一派奇妙景色：沒有人物、沒有風(fēng)景，也沒有她極力辨認(rèn)的形體，但見無數(shù)根粗細(xì)不一的線條，縱橫交錯，設(shè)色凝重鮮明，造型扭曲夸張，形痕自然奔放，層次豐富生動，既像變幻無窮的云彩，又像水天一色的南洋，透出讓人捉摸不定、夢幻般的神氣和韻味。

“?。∵@是古印度畫技中的潑彩圖！”李瑗高興得大聲驚叫起來，這不是她多年尋覓的藝術(shù)之光嗎？她轉(zhuǎn)向沙都那薩：“您是印度畫師，您畫的是印度的潑彩圖。我想拜您為師?！碑?dāng)沙都那薩得知她曾是西畫班的研究生時，他深為眼前的這位女教師虛心好學(xué)的精神所感動，滿口應(yīng)允愿意教她學(xué)潑彩畫。

從此，李瑗找準(zhǔn)了自己繪畫的位置，將祖?zhèn)鞯臐娔嫛W(xué)來的西洋畫與潑彩造型語言有機(jī)結(jié)合起來，創(chuàng)出了中、印、西三者精神兼?zhèn)洹⒆猿梢惑w的繪畫風(fēng)格，這種風(fēng)格成了她后來幾十年的藝術(shù)走向。

日寇在蘆溝橋蓄意挑起事端，步步向華北進(jìn)逼，中國人民抗擊日本侵略者的戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。身在異國他鄉(xiāng)的李瑗再也靜不下來了。到吉隆坡不久，她便參加了著名僑領(lǐng)陳嘉庚先生領(lǐng)導(dǎo)的南洋華僑總會，投身到支援祖國抗擊侵略者的洪流中。

１９３８年，李瑗被當(dāng)?shù)厝A僑辦的《馬華日報》聘為特約記者，為該報撰寫了不少宣傳婦女參加抗日救亡活動及南洋華僑踴躍捐獻(xiàn)支援祖國抗日前線的消息。此時她將自己的名字改為李青蘋。

當(dāng)時，馬來亞各僑校之間組織有校聯(lián)部，下設(shè)接待、游藝等部門，李青蘋被推選為游藝部副主席。在此期間，她又與當(dāng)?shù)氐淖窨字袑W(xué)藝術(shù)主任鄧荷義等一起籌建了“籌賑祖國抗敵后援會”。為籌募捐款，李青蘋帶頭將自己當(dāng)月的薪水５５元金叻幣（１元叻幣相當(dāng)于當(dāng)時的６銀元）全部捐獻(xiàn)出來，她還與同學(xué)們一起到街頭、工廠賣“愛國花”。

徐悲鴻與《青萍畫集》

李青蘋在“籌賑會”擔(dān)任藝術(shù)聯(lián)絡(luò)部副主席，經(jīng)常接待許多國內(nèi)到南洋的愛國勸募團(tuán)體和愛國人士。她先后接待過由陳炳仁和夏之秋率領(lǐng)的武漢合唱團(tuán)，以馬俊為首的京劇團(tuán)，以及徐悲鴻、劉海粟、沈儀彬、張丹龍、徐謙等上百人之多。

１９３９年劉海粟、勒貝爾、司徒喬、楊曼生在南洋舉辦“聯(lián)合巡回義展”，李青蘋也選出自己的作品參加了他們的巡回義展活動。在馬六甲，在檳榔嶼，在暗邦，她的作品都受到好評。

１９４１年１月，徐悲鴻來到了南洋，是應(yīng)僑領(lǐng)陳嘉庚先生的邀請，特從新加坡來到吉隆坡舉辦抗日籌賑畫展的。受南洋華僑總會委托，“籌賑會”派出李青蘋等工作人員負(fù)責(zé)接待和安排徐悲鴻畫展的具體事宜。五年多前在上海藝專的那次畢業(yè)生畫展上，徐悲鴻給她留下的印象太深了。她高興地拍著手：“徐悲鴻先生，歡迎你！”徐悲鴻也記得那幾幅設(shè)色獨特的風(fēng)景畫：“你就是那個畫風(fēng)景畫的女學(xué)生吧！”

在工作交往中，徐悲鴻發(fā)現(xiàn)李青蘋有深刻的藝術(shù)見解，繪畫藝術(shù)的造詣也很高。為感謝她的熱情接待和對畫展的精心安排，徐悲鴻特地到李青蘋住處作了一次回訪。

一進(jìn)屋，徐悲鴻就被掛在墻上的幾幅風(fēng)景畫吸引住了：椰子樹、水翁樹在鮮明凝重的色彩中，蔥郁一片，充滿盎然生機(jī)。月色下的大海，遠(yuǎn)處是黛色的山脈、相連的是黃金般耀眼的波浪。強(qiáng)烈的光色對比，讓人想到靜謐夜中的熱潮在鼓動。徐悲鴻情不自禁地看了李青蘋幾眼，激動地說：“南洋色調(diào)！你畫出了南洋色調(diào)。你的青春在南洋沒有白過，你是一個真正搞藝術(shù)的……”徐悲鴻又讓李青蘋拿出她在南洋創(chuàng)作的其他畫稿，包括用作教材的畫稿，共有數(shù)百幅。徐悲鴻極為欣賞，便對李青蘋說：“你的畫觀察忠誠、取材新穎、作風(fēng)雄肆、抉擇雅趣?！苯ㄗh她出版畫集，并笑著對她說：“叫蘋字的人太多了，你應(yīng)該將‘蘋’改為‘萍’，你的畫集就取名‘青萍畫集’吧！”

中午，徐悲鴻和李青萍應(yīng)校長沙淵如女士之請，在她家吃了午飯。徐悲鴻興致很高，欣然揮毫為李青萍畫了一幅油畫肖像。現(xiàn)在這幅畫仍珍藏在北京徐悲鴻紀(jì)念館里。

１９４１年秋，《青萍畫集》（第一集）由南洋商報編輯部正式出版，書名由徐悲鴻題簽，扉頁是徐悲鴻畫的那幅李青萍油畫肖像，接著是徐悲鴻書寫的題詞：“藝術(shù)第一”和他撰寫的３２６字的序言。

徐悲鴻還為她選好了出版畫集第二、三、四集的作品共百余幅，因太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，徹底摧毀了她的美夢。

“中國畫壇一嬌娜”

１９４１年１２月７日，日本偷襲了美國在太平洋的海空軍基地珍珠港后，又兵分五路，很快占領(lǐng)了東南亞的大片土地，馬來亞也被日軍占領(lǐng)。學(xué)校已經(jīng)停課，李青萍在南洋呆不下去了。１９４２年初，她帶著裝有《青萍畫集》和部分畫作的小箱子，踏上了回國的歸程。

汽車在椰風(fēng)蕉雨中行駛，在靠近泰國邊境時，突然遭到日機(jī)猛烈空襲，司機(jī)在慌亂中把握不住方向盤，汽車沖入大海中。幸附近泰國漁民將她救起，李青萍已奄奄一息。她裝有《青萍畫集》的小箱子也葬身海底。

李青萍被同伴送到泰國醫(yī)院，由于泰日聯(lián)盟，遭泰方醫(yī)院拒絕。情急之中，同伴佯稱李青萍為汪精衛(wèi)的家屬，才進(jìn)入醫(yī)院。不想這一“佯稱”，竟斷送了她的大半生。

李青萍在泰國醫(yī)院住了四個多月。１９４２年５月，乘泰國運糧船回到上海。

一到上海，她就趕往母校新華藝專?？尚氯A藝專已被日軍連燒三次，一片斷壁殘垣，學(xué)校已經(jīng)停辦。李青萍十分傷感，孤身一人，徘徊在大上海街頭。后經(jīng)多方打聽，在法租界找到了劉海粟先生。劉大師聽了李青萍路上的不幸遭遇，感慨萬端。他給李青萍出具了一張上海美術(shù)專科學(xué)校的教授證。李青萍隨即乘船溯江而上，回到了她久別的故鄉(xiāng)江陵古城。她邊陪伴母親邊作畫，將其裝裱后攜往武漢，設(shè)展賣畫。她曾先后在漢口畫廊、工商聯(lián)青年會等處辦過畫展，每次展出百余幅，每幅標(biāo)價１００元至５００元，最高標(biāo)到千元。

在湖北老家生活了一年多，１９４３年秋，李青萍重返上海，再次拜見劉海粟大師。劉海粟仔細(xì)看了她帶去的畫，特別是那些西畫，火焰般的色彩和動蕩浪漫的構(gòu)思，讓大師贊嘆不已。劉海粟情不自禁地對李青萍說：“今之西畫引進(jìn)中國，只有你與我為先驅(qū)！”

聽說李青萍又回到上海，新華藝專的老師和舊日同學(xué)都十分高興，為歡迎她的歸來，特在大新公司畫廊為她舉辦了個人展覽。

１９４３年冬，李青萍應(yīng)旅日同學(xué)會的邀請赴日本舉辦畫展。她先后在東京、大阪、橫濱等五個城市辦了展覽，展出的多是以潑彩形式表現(xiàn)的風(fēng)景畫。這些別具一格的繪畫作品，使日本畫界耳目為之一新，贊譽(yù)李青萍為“中國畫壇一嬌娜”。

１９４４年初，李青萍返回上海，繼續(xù)以辦展覽賣畫為生。她先后在上海、無錫、天津、北平等地一邊旅行寫生，一邊作畫，過著自由職業(yè)者的生活。

從輝煌到底谷

１９４６年秋香山葉紅時，李青萍來到北平，在六國飯店舉辦畫展。展前，李青萍特地攜畫前往拜訪了她仰慕已久的畫壇泰斗齊白石老先生，請白石老人給她指點。齊白石見李青萍的作品畫風(fēng)浪漫恣肆、粗獷流暢，看不出是出自一個女子的纖纖之手，便欣然揮毫，寫下了“李青萍小姐畫無女兒氣”十個龍飛鳳舞的大字。

“光復(fù)”那年，李青萍已３４歲，時屆中年，人成熟，畫也成熟，加之她又無家庭拖累，精力旺盛，她的創(chuàng)作進(jìn)入了豐收期。從１９４５年秋到１９４６年秋的一年時間里，李青萍共創(chuàng)作作品８００余幅。

正當(dāng)李青萍躊躇滿志的時候，突然發(fā)生了她意想不到的事。１９４６年１０月，正在上海新生活俱樂部舉辦畫展的李青萍，突然被上海淞滬警備司令部逮捕，以“漢奸嫌疑”向上海高級法院提起公訴。李青萍在上海提籃橋監(jiān)獄被關(guān)押了８個多月，直到翌年６月，才被法院宣判無罪釋放。

李青萍出獄后稍作休整，又重握畫筆，在朋友的幫助下，回到新生活俱樂部再辦畫展。在接下來的兩年時間里，李青萍除在上海、北平、南京、廣州等大城市舉辦畫展，還將她的藝術(shù)活動延伸到蘇州、杭州、鎮(zhèn)江、無錫、揚州、合肥、沙市等中小城市及港臺地區(qū)。

１９４８年夏，李青萍應(yīng)香港《星島日報》之邀，在香港舉辦義展，為宋慶齡發(fā)起籌建“中國婦女福利協(xié)會”（后改為基金會）募集資金，所得２０萬元港幣全部捐給了福利協(xié)會。香港報紙對此作了報道，并刊登了李青萍在展覽會上與宋慶齡的秘書沈慧芙女士的合影照片。同年秋，李青萍又在香港永安堂胡文虎的安排下，赴臺灣為修建孫中山先生紀(jì)念碑亭，在臺北、臺中、臺南、高雄等地舉行義展義賣活動。此次活動由臺灣省參議會主辦?；氐綇V州后，她又為孫中山圖書館購買中外圖書作了捐獻(xiàn)義展。

１９４９年秋，重慶發(fā)生了“９·２”大火災(zāi)，大火從臨江門燒到民權(quán)路。經(jīng)郭沫若介紹，李青萍在重慶為“９·２”火災(zāi)和慶祝大西南解放義展義賣，賣畫款悉數(shù)用于賑濟(jì)災(zāi)民。

新中國成立后，李青萍心中的激情在燃燒，她是多么渴望自由、渴望光明，她要用自己的畫筆為新中國建設(shè)獻(xiàn)身出力。

１９５０年夏，李青萍在武漢信義大樓舉辦慶?！拔逡弧眹H勞動節(jié)畫展。畫展結(jié)束后，經(jīng)徐悲鴻推薦，她被調(diào)到北京文化部藝術(shù)處，與田漢、徐悲鴻、梅蘭芳、鄭振鐸、馬少波等一起參加籌辦全國首屆藝術(shù)資料展覽會。展覽會設(shè)在北京中山紀(jì)念堂，籌備期間，她和田漢、徐悲鴻、梅蘭芳等藝術(shù)家一起受到政務(wù)院總理周恩來的親切接見。

在北京，當(dāng)時李青萍輪換住在田漢、徐悲鴻家，與田漢的夫人安娥、徐悲鴻的夫人廖靜文都很熟悉。多少年后李青萍還十分懷念他們。１９９０年，徐悲鴻的女兒徐靜斐曾為李青萍畫過一幅國畫并題跋。徐悲鴻與廖靜文的小女兒芳芳后來到荊州出差也去看望過李青萍。

１９５１年春，藝術(shù)資料展覽結(jié)束，李青萍被分配到人民美術(shù)出版社，負(fù)責(zé)圖片畫冊的編輯工作。李青萍散蕩慣了，她坐不慣機(jī)關(guān)，主動要求到蘇北治淮工地體驗生活。第二年春天，她帶著她在淮河的大量寫生資料返回北京時，領(lǐng)導(dǎo)通知她調(diào)出美術(shù)出版社，回江陵老家接受審查。

從此，這位蜚聲中外的杰出女畫家，一下子從輝煌跌入底谷，在中國美術(shù)舞臺上整整“失蹤”了３５年。

天才的磨難

李青萍回到江陵，當(dāng)?shù)毓膊块T根據(jù)上級公安機(jī)關(guān)的布置，對她宣布了管制決定，罪名是“特務(wù)嫌疑”。一向孤高任性的李青萍又不服管制，跑到公安機(jī)關(guān)和縣政府大吵大鬧。公安部門索性將她關(guān)了起來，關(guān)了一段時間，因確實沒有掌握她的罪證，又將她放了出來，交街道繼續(xù)管制。

１９５４年，李青萍被取消管制，她像一只出籠的鳥兒，飛向了自由的天空。她來到北京，想找她當(dāng)年的畫友徐悲鴻訴說，可是徐悲鴻已于先一年（１９５３年）９月辭世。李青萍十分悲傷。無奈之下，李青萍找到當(dāng)時的文化部部長周揚。周揚對她的遭遇深表同情，派人將她送回湖北，請湖北省文化部門安排她的工作。省里又將她送回江陵，安排在江陵縣文化館當(dāng)了一名倉庫保管員兼收發(fā)員。

１９５５年，全國開展“肅反審干”運動，李青萍當(dāng)然又成了被“肅”、被“審”的對象。１９５５年７月，公安部門又以“反革命”罪將她正式逮捕。１９５６年秋，又將她放了出來。

李青萍出獄后，文化館不肯收留她，還是有關(guān)部門做了許多工作，才勉強(qiáng)讓李青萍在文化館當(dāng)了一名臨時工。

１９５７年反右運動席卷全國。李青萍知道自己的身份，在運動中一言不發(fā)。但她還是在劫難逃，單位竟以“用沉默對抗運動”，是“無聲的反抗”為由，將李青萍劃為右派，并被押送到大冶鐵礦去改造思想，捶磚石、挖土、搬磚，被遣往湖北咸寧趙李橋茶場去種茶、采茶、制茶。１９６２年，李青萍從茶場回來，文化館連臨時工也不讓她做了。她只好到居委會辦的一家小紙盒廠去干劃線、搖馬達(dá)等最臟最重的活。

政治運動一個接著一個。１９６６年，又刮起了一場紅色風(fēng)暴，“文化大革命”開始了。李青萍又成了當(dāng)然的受沖擊對象，家一次次被抄，人一次次被斗，還將她再次投入監(jiān)獄，關(guān)了整整一年。她年邁的母親曹慶珍難禁打擊，１９６７年１月１０日，永遠(yuǎn)離開了人世。李青萍被放出來后，沒有了母親，也失去了紙盒廠的那份工作，家徒四壁，一無所有。李青萍成了真正的“無產(chǎn)者”。

為了活命，她向居委會干部苦苦請求，到街道放水站放自來水，一擔(dān)水只收一分錢，她賺幾厘錢。后來她又去賣冰棒。賣冰棒是有季節(jié)的，她只好去拾破爛、撿垃圾。李青萍臂上挽著一只大籃子，肩上背著個破麻袋，用枯槁的雙手，到處去扒、去撿、去尋……

李青萍，這位終生未婚堅強(qiáng)的奇女子，是什么力量支撐了她羸弱的生命呢？是藝術(shù)，是她視之為至高無上的藝術(shù)！就在她身處逆境、屢遭磨難時，她始終沒有停止她的藝術(shù)追求、沒有忘記她的繪畫。在勞動工地上，她用樹枝或木棍在地上畫；在監(jiān)獄，她用筷子蘸著湯汁畫；在糊紙盒時，她用漿糊在紙盒上畫；在撿垃圾時，她用撿來的顏料瓶洗出殘留顏色在廢紙、香煙盒、木板上畫，在學(xué)生不用的作業(yè)本和糊鞋殼的破布上畫。

有一次開她的批斗會，她靠墻而立，任批斗者如何給她上綱上線，也任臺下的人如何揮舞拳頭喊“打倒”，她卻始終微笑不語。主持者以為她神經(jīng)出了毛病，其實她正沉浸在頓悟和靈感之中，背著手在墻上虛擬地描繪一幅潑彩圖。

她從繪畫中找到了心靈的慰藉，找到了對人生坎坷的解脫。

生的回聲

經(jīng)過寒冷的嚴(yán)冬，春天終于到來了。１９７９年８月２０日，李青萍收到了錯劃“右派”的改正通知，并由民政部門每月給她２０元生活費。

由于當(dāng)時中共十一屆三中全會才召開不久，她的平反是很不徹底的。“右派”的帽子摘了，而工作單位和生活問題沒有得到解決。但李青萍畢竟看到了一道曙光，１９８１年，她拿起筆向國務(wù)院僑務(wù)辦公室寫了一封長信，要求恢復(fù)公職，給她一份工作。

國家僑辦將李青萍的信批轉(zhuǎn)給湖北省僑辦，要求“迅速調(diào)查處理”。

省僑辦十分重視，決定由副主任代岳和僑辦干部陳堅帶著這封信親往江陵調(diào)查。

代岳和陳堅來到江陵城關(guān)民主街李青萍所住的那間小平房，一下子愣住了：“這就是從海外奔回祖國的老歸僑畫家的家嗎？”他們低著頭、貓著腰走進(jìn)這間破屋。伸手能摸到屋檐，四周的墻壁有一半被水浸濕，本來就不大的房被隔成兩小間。兩張破床，兩條破絮，分別用來繪畫和吃飯的一口破木箱和一個土臺子。一只被鐵絲捆了又捆的小泥巴爐子上放著已摔成不成圓形的鋁鍋燒著水……

李青萍從放水站被鄰居叫了回來，見是省里來人十分驚喜。但她沒有向僑辦的人過多訴說她幾十年所受的苦難，也沒有抱怨，而是微笑地講著她在南洋、在北京時的許多美好的故事。聽著老人訴說，他們流下了眼淚，臨走時陳堅將自己身上所有的錢都硬塞給了李青萍。

省僑辦根據(jù)調(diào)查的情況，同江陵縣領(lǐng)導(dǎo)交換了意見。１９８２年元月，江陵縣政府正式下文，認(rèn)定李青萍的歸僑身份，恢復(fù)她的公職，安排她在縣文化館作退休干部，定行政２２級，按７５％發(fā)放工資。

這一夜，老畫家怎么也不能入眠。她抑制著滿腔的淚水，推開兩扇破舊的門窗，遙望蒼穹，夜幕中繁星點點，四周一片靜寂。李青萍浮想聯(lián)翩，頓生靈感，她再也按捺不住內(nèi)心的激情，順手拿起靠放在窗前的一塊撿來用以遮風(fēng)擋雨的三夾板，手握畫筆在上面作起畫來。畫面上：一只眼睛，帶著些許猩紅，洞視著浩渺的廣宇；漆黑的夜空，劃出幾圈桔黃色的行星軌道，末尾行星偏離軌道，似一幅松弛的鬧鐘發(fā)條；左下角，一株挺直的椰樹，拼命伸向那既像云霞又像海潮的天空；圣母、亞當(dāng)、夏娃一二三個雪白的生靈，正率領(lǐng)著千萬子孫在廣宇中遨游。

李青萍后來向人們講解她的這幅畫說：我這幅畫名叫《生的回聲》，是我恢復(fù)公職后凌晨的即興之作。畫中，我將過去與未來、世俗與宗教、現(xiàn)實與理想融為一體。橙黃色圈象征太陽、地球與宇宙萬物生靈的運轉(zhuǎn)，椰樹象征我對南洋生活的深情眷戀和我曲折而充滿活力的一生。人的生命有如時鐘發(fā)條總會終止，吾輩已老，更應(yīng)珍惜時光。你們看那畫面上空的晚霞，正是我生命的回聲、藝術(shù)的曙光。

《生的回聲》，這是一幅用心靈、用血淚繪畫出來的藝術(shù)珍品。這幅油畫所表達(dá)出的深邃的人生哲理和豐富的文化內(nèi)涵，受到美術(shù)界的重視。這幅傳世之作的照片后來被中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所調(diào)去研究收藏。

用心靈作畫

李青萍的歸僑政策還在進(jìn)一步落實之中。１９８４年７月１０日，江陵縣政府為了改善她的居住條件和創(chuàng)作環(huán)境，也便于有人照顧她的日常生活，將她敲鑼打鼓地送到江陵社會福利院，并任命她為福利院名譽(yù)院長。１９８５年７月，縣委、縣政府根據(jù)省委領(lǐng)導(dǎo)意見，決定增補(bǔ)李青萍為江陵縣政協(xié)副主席，工資調(diào)增為１９級，按１００％發(fā)放。

太陽的光輝終于照到了老畫家身上。在搬到福利院的當(dāng)天，她就蹲在地上作起畫來。在過去的３０年里，李青萍長期受管制，她只能背著人偷偷摸摸地畫，現(xiàn)在她能大大方方、理直氣壯地畫畫了。李青萍被多年壓抑在心中的藝術(shù)激情和蘊(yùn)藏在腦海錘煉已久的一幅幅畫面，像火山般地迸發(fā)出來。她爭分奪秒、潑墨如云，似乎迫不及待地用自己的畫筆向人們傾訴。在１９８２年到１９８６年春的四年時間里，李青萍共創(chuàng)作出了《大海戰(zhàn)》、《婚禮》、《葫蘆胎》、《表妹》、《雜耍》、《天地之間》、《你們都是半神仙》等５００多幅畫作。她這個時期的創(chuàng)作題材十分廣闊，作品中有對過去生活的回憶，對南洋風(fēng)光的依戀，有對真、善、美的歌頌，對假、惡、丑的鞭撻，更有對祖國的熱愛和對未來的美好憧憬。

《新加坡風(fēng)景》，幾筆就勾出了新加坡的特征，但美麗的景物是用灰暗的顏色構(gòu)成的。硝煙彌漫、彈痕累累，沒有陽光、沒有生氣，這是作者對往事的回憶，追述著日本侵略者的罪行?！峨娮佑螒颉罚嬅嫖骞馐?、粗獷豪放，運用浪漫的手法展開了神奇的想象，表達(dá)了作者對現(xiàn)代科學(xué)進(jìn)步的歡欣和對新時代、新生活的贊美?！秾m庭后面》，畫中的他和她依偎在一起，盡情地傾吐內(nèi)心的真情，享受著愛的溫存，洋溢著作者對自由的追求……這一幅幅畫作凝聚著畫家的似海深情，洋溢著詩一般的意境，是她幾十年生活的沉淀，也是畫家內(nèi)在感情在視覺中的結(jié)晶。

重現(xiàn)畫壇

１９８６年３月８日，荊州古城的街頭上貼出了廣告：“歸僑女畫家李青萍西畫展在社會福利院展出”。

“不就是那個賣冰棒、收破爛的老太婆嗎？她是個畫家？還會畫西洋畫？”李青萍辦畫展的事成了江陵縣城的爆炸性新聞。

這的確是一個奇特的展覽：《李青萍畫展》的橫幅就掛在李青萍床頭上，展室設(shè)在她居住的那間１０多平米的小房里。墻壁四周從上到下，密密麻麻掛滿了６０多幅水粉畫、油畫、版畫和潑彩圖。房間放不下，又臨時向福利院借了兩間辦公室。盡管這樣，也只展出了她近幾年創(chuàng)作作品的一部分。

古城震動了，又驚動了省城的美術(shù)界。

江陵縣文化館美術(shù)干部黃受組織之托，從李青萍的作品中挑選了５０多幅精品，攜往武漢，以拜訪的形式請省城的美術(shù)專家們鑒定。專家們看了這些畫，像發(fā)現(xiàn)了新大陸似的拍案叫絕。

專家們一致公認(rèn)，這樣高檔次的作品，不僅湖北少見，恐怕全國也不可多得。省美協(xié)決定，在武漢為李青萍辦一個畫展。

經(jīng)過一個多月的緊張籌備，１９８６年７月１０日，由中國美術(shù)家協(xié)會湖北分會、湖北省僑辦和江陵縣文化局、江陵縣僑辦聯(lián)合舉辦的“歸僑女畫家李青萍女士西畫展”在武漢市漢陽琴臺文化宮隆重舉行。

為祝賀畫展，全國政協(xié)常委、全國僑聯(lián)顧問、民盟主席張楚先生親為畫展題詞：“藝術(shù)之光”?！逗比請蟆?、《長江日報》當(dāng)日均在頭版顯著位置刊登了展覽會消息：“４０年代徐悲鴻題寫的《青萍畫集》飲譽(yù)海外，７５歲高齡青春煥發(fā)，擱筆３５年再現(xiàn)畫壇”。

從７月１０日至２５日，在展出的半個月時間里，每天觀展的人川流不息，李青萍畫展轟動江城。

７月２５日畫展閉幕，李青萍特地趕來參加了閉幕式。湖北省文聯(lián)主席、著名畫家周韶華一見到李青萍，就緊緊握著她的雙手：“相見恨晚！相見恨晚！”他激動地對同行們說：“她的表現(xiàn)手法，她的藝術(shù)造詣，在全國也是第一流的。她的繪畫展出，可以說是歷史的驕傲！女性的驕傲！中國的驕傲！如果現(xiàn)在我們再不重視宣傳李青萍的藝術(shù)，我們就對不起全省的父老兄弟?！?/p>

經(jīng)過這次畫展和全國媒體的宣傳，一時間，李青萍成了有轟動效應(yīng)的新聞人物，前來慰問的、參觀的、求畫的、拜師學(xué)藝的……絡(luò)繹不絕，并驚動了高層，當(dāng)時的國務(wù)委員宋健、湖北省委書記關(guān)廣富都在《新華社內(nèi)參》清樣上作了批示。全國美協(xié)吸收她為會員，省、縣將她增補(bǔ)為湖北省政協(xié)委員，《荊州地區(qū)志》和《江陵縣志》也都將她列入條目，著實熱鬧風(fēng)光了一陣。

畫壇女杰的晚年杰作

對眼前所發(fā)生的這些戲劇性的變化，開始李青萍還感到有些新鮮和興奮，但很快就以一顆平常心來看待這一切。她不愿讓自己的寶貴時間淹沒在熱鬧和鮮花之中，她要畫畫，她要為中國畫從古典形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代形態(tài)，為復(fù)興新的東方文化進(jìn)行艱苦的探索。從１９８６年辦展覽到２００１年，李青萍又創(chuàng)作了《兩人情》、《花蓮港》、《馬來西亞的黃昏》、《延安印象》、《精靈之舞》、《采蓮》、《窺視》等各種畫作一千余幅。其間１９８６年—１９８８年和１９９０年—１９９２年是李青萍繪畫創(chuàng)作的高峰時期，基本上以水粉畫為主，其中也有少量的油畫。１９９６年后，她的油畫作品的數(shù)量開始逐漸增多，１９９８年，李青萍油畫創(chuàng)作達(dá)到了高峰。

李青萍的后期作品不僅數(shù)量多，而且畫風(fēng)更加成熟、凝重和浪漫不羈，體現(xiàn)了東方寫意與西洋畫技巧的珠聯(lián)璧合，熱情奔放，揮灑自如，內(nèi)涵深沉，更多地體現(xiàn)了人性，飽含著人生五味。用李青萍自己的話說，那就是：“一個藝術(shù)家要永無止境地去追求、探索，不但不肯重復(fù)別人，甚至連重復(fù)自己也是一種藝術(shù)的后退?！保ɡ钋嗥既沼洠?/p>

１９９０年，李青萍用一塊從舊算盤上拆下的底板，創(chuàng)作了一幅油畫《富士山風(fēng)光》。畫面上潔白的富士山矗立在藍(lán)色的天空下面，倒映在兩旁樹下繁茂的黑色河流之中，一切都顯得那么寧靜、高潔……充滿了老畫家向往大自然、向往伊甸園樂土的熾熱之情。這幅畫作的照片，同１９８２年她創(chuàng)作的《生的回聲》一樣，被中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所調(diào)去研究收藏。

現(xiàn)收藏在臺灣卡門國際藝術(shù)中心、編號為“１１０１０４３７”的一幅油畫，也是李青萍晚年的杰作。這是她難得的一幅大尺寸的油畫，全畫為７２×２０５ｃｍ，質(zhì)地是粗糙的麻布，筆觸渾厚蒼勁。畫面的主題是一位頗似高更（１９世紀(jì)末法國印象派畫家）的男子形象，周圍散落著一些幽靈般的小人身影，沉郁的基底襯托出響亮的賦色。整個畫面彌漫著一種神秘、浪漫、怪異的情調(diào)。這幅畫反映出她早年對高更、凡·高藝術(shù)的熱衷和南洋風(fēng)情對她的浸淫。

老畫家的夙愿

２０世紀(jì)９０年代末，李青萍已臨近耄耋之年，身體日衰，精力漸感不支。晚年又患了風(fēng)濕病，腿腳疼痛，走路必須拄著拐杖，作畫更是十分困難。李青萍這位心高氣傲、從不服輸?shù)睦先?，也不得不發(fā)出“吾輩已老”的感嘆！

感嘆歸感嘆，但她還是要作畫。

她在日記中寫道：

“我撐著拐杖，總是頑強(qiáng)地去做。雖然我身體越來越不支，但我在一刻不停地追求，真所謂心有余而力不足，只好要求自己再嚴(yán)一些，不要浪費時間。”

李青萍習(xí)慣將紙鋪在地上作畫，晚年她已蹲不下去了，她就跪在地上畫。后來跪著也十分困難，她就坐著在畫案上作畫。她先讓她的侄女李美壁幫她將顏料擠在畫布上，然后由她揮動刮刀和畫筆。有時，李美壁上班不在家，她便將隔壁住的鄰居請來，為她擠顏料。擠一次，給１０元報酬。

幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，坎坎坷坷，李青萍早已悟出“人世無常，藝術(shù)永存”的真諦。她聯(lián)想到自己已是九旬之身，來日不多，應(yīng)該有自己的一本畫集。

將印度潑彩圖與中國畫的技巧有機(jī)結(jié)合、融為一體，并創(chuàng)出自己的風(fēng)格，在中國，李青萍可謂第一人。正如英國丹地大學(xué)藝術(shù)碩士賴新龍先生所說：“２０世紀(jì)中國繪畫史上，畫抽象畫成名的畫家不多，而畫抽象畫成功的女畫家更需首推李青萍一人?！保ㄙ囆慢垼骸墩劺钋嗥嫉乃囆g(shù)人生與繪畫語言》）把抽象畫、潑彩圖傳下去，這是老畫家多年的宿愿?！拔壹炔磺竺?，也不圖利，唯一的愿望是能在我有生之年出版一本像樣的畫集，留給后人一點啟示。并將僅存的２００余幅作品獻(xiàn)給生我養(yǎng)我的祖國，此生足矣?！保ㄒ岳钋嗥肌蹲允觥罚?/p>

但出版畫集談何容易，一要錢，二要精力，李青萍二者都不具備。

在人們眼里，李青萍作品的藝術(shù)價值這樣高，她應(yīng)該是有錢的。但是她沒有錢。其原因有二：一是她重藝輕財，二是她不會理財。

李青萍酷愛藝術(shù)，她對自己的作品看得很重。她曾對人說：我一生無兒無女，我的畫就是我的兒女。她將自己特別心愛的畫都藏放在她睡的床鋪墊絮下，讓她的這些“畫兒畫女”與她睡在一起。因她深愛自己的畫，前些年她是不賣畫的。

１９９６年后，她由以畫水粉畫為主轉(zhuǎn)為畫油畫為主，需購買昂貴的油畫材料，曾以極低的價格向畫商出售了一批作品。這些畫商都是一些識寶的精靈鬼，一轉(zhuǎn)手就以數(shù)十倍、上百倍的利潤賺了大錢，而她卻同自己名字“青萍”的諧音一樣，仍然清貧。

不僅如此，她還常常遇到上當(dāng)受騙的事。１９９６年７月，有個“收藏家”，說他愿意與李青萍合作出版一本作品集，并拿出８萬元作為償付李青萍的勞務(wù)費，但條件是出版后的作品歸他“收藏”。如果畫集不能在年內(nèi)如期出版，他負(fù)全部法律責(zé)任。

“協(xié)議書”訂立、并經(jīng)雙方簽字后，這個“收藏家”專門請來了兩位美術(shù)教授，從李青萍的作品中精心挑選了近百幅精品，將其拿走。但他所說的“畫集”，直到現(xiàn)在也未見其出版。后來有人在國內(nèi)一家畫廊見到了這些作品。

還有幾個“文化人”，承諾為李青萍撰寫和出版一本寫李青萍的書，并將已寫好了的“前言”念給李青萍聽了。他拿走了李青萍付給他的“出版費用”后也再無下文。

諸如此類的被騙的事，在李青萍身上發(fā)生過多次。有人承諾為李青萍在附近農(nóng)村修建一所畫室，讓她在那里安安靜靜地作畫；有的聲言為她在武漢書畫市場開辟一個展室，讓李青萍的畫長期對外展出；還有的愿拜她做她的干女兒、干孫兒……都是錢拿去了，畫要走了，從此再不見面。

還有更令人啼笑皆非的事。有人為了得到她的畫，爭著上門為她打掃衛(wèi)生，倒垃圾時也“順便”將她的畫一起“倒”走。一次，有人發(fā)現(xiàn)了一個偷畫人，問李青萍如何處理，是不是報公安局，李青萍笑了笑說：“你就在他屁股上輕輕拍幾下就行了。”

就在李青萍為無錢出畫集而日夜發(fā)愁的時候，香港、臺灣、上海的幾家畫廊和拍賣行卻對她的作品炒得很熱。從１９９７年開始，她外流的《綠色的夢》、《精靈之舞》、《節(jié)慶》、《燈火闌珊》、《故鄉(xiāng)》、《兒時舊夢》、《歲月燃燒》、《森林》等多幅作品，先后出現(xiàn)在香港蘇富比公司、臺北甄藏公司的春秋兩季拍賣會上，并拍出了高價。有一次，旅居珠海的荊州籍青年畫家魏新在香港上年拍賣品的目錄中，發(fā)現(xiàn)有三幅李青萍的作品，一幅拍到１６萬港幣，一幅拍到８萬元港幣，一幅拍到６千元港幣。

２０００年１１月，嚴(yán)善應(yīng)臺灣卡門國際藝術(shù)中心之邀，赴臺灣桃源整理和編輯著名畫家沙耆文獻(xiàn)。在觀看沙耆原作和資料的同時，他無意中欣賞到了卡門藝術(shù)中心收藏的李青萍的數(shù)百幅作品。李青萍有如此之多的作品流到臺灣，他深感吃驚。又有消息傳來，臺灣敦煌公司和上海某畫廊也藏有李青萍的數(shù)百幅畫，而且有的畫廊目前已停止出售，奇貨可居，要等李青萍百年之后再以高價出手。

盡管外界炒得如此火熱，但畫作的主人李青萍對外界發(fā)生的很多事都渾然不知。她長年躺臥在病榻上，只期盼著有人幫助她出版一本畫集。

搶救青萍畫

２００３年春節(jié)，魏新回荊州探親，來到李青萍家。李青萍又向他絮叨想出畫集的事。

其實，李青萍想出畫集的事，他早就知道，對李青萍作品的藝術(shù)價值和出版李青萍畫集的意義他更是十分清楚。他深知李青萍的現(xiàn)代畫是當(dāng)今流行的新潮和一代年輕畫家所追逐的前衛(wèi)趨勢。早在２０世紀(jì)３０年代，她的抽象畫就已引領(lǐng)畫壇風(fēng)騷，作品中所表現(xiàn)的超時代思維，比我國８０年代才興起的新潮畫至少要提早５０年。趁老人還在，將青萍畫發(fā)掘出來，不僅有利于提高青少年的審美意識，也給中國畫壇留下一份珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。此次他返荊州，見老人確已風(fēng)燭殘年，“如不趕緊搶救李老師的藝術(shù)，將會遺恨終生”。

為此，春節(jié)后他沒有返回珠海，而是徑直趕到深圳，找到旅居鵬城的荊州老鄉(xiāng)周南海。周南海聞聽此訊，當(dāng)時便同魏新去拜訪攝影藝術(shù)家張之先。

張之先是我國著名國畫家張大千的侄孫，他拍攝的各種千姿百態(tài)的荷花頗有影響。張之先現(xiàn)居深圳，對藝術(shù)圈子的事特別熱心。當(dāng)他聽到李青萍為出畫集遇到尷尬時，感到十分驚訝：“怎么還會有這樣的事！”

次日（２００３年２月２１日）他同魏新、周南海連夜趕往武漢，向湖北省文聯(lián)主席周韶華表明了他愿意個人出資，為李青萍拍攝作品并出版畫集。他說：“同張大千的藝術(shù)不是屬于張氏家族一樣，李青萍的藝術(shù)應(yīng)該是屬于全社會的。如現(xiàn)在不及時搶救，它將會被歷史的煙塵所淹沒，那時，說什么也來不及了。”

２月２２日，張之先一行來到荊州，李青萍得知此事后十分激動。她當(dāng)即表示：在她有生之年，只要能出畫集，能辦一次展覽，她愿意將她現(xiàn)存的作品，捐獻(xiàn)給國家，并寫了委托書，請司法部門公證，等著國家有關(guān)部門接受捐贈。老畫家為承傳中華文化藝術(shù)不惜奉獻(xiàn)一切的精神，使張之先等非常感動。

張之先經(jīng)過一周的緊張工作，完成了２００多幅畫作的拍攝工作。李青萍十分感激，要送畫給張之先。張之先執(zhí)意未收，他說：“我做這件事，不為名分，不為利益。我收了您的畫，說明我有私心，以后我就說不起話。只要您的畫集能盡快出版，能辦成國家級展覽，我的心愿就滿足了。”

就在李青萍的作品已經(jīng)封存，準(zhǔn)備隨時捐獻(xiàn)給國家時，有人找上門來對李青萍說，現(xiàn)在有人愿意出１００萬元收藏她的這批作品，并且告訴她，如果您愿意賣，現(xiàn)在還來得及。李青萍斷然拒絕。她說：我的藝術(shù)是祖國、人民給我的，我要將它獻(xiàn)給生我養(yǎng)我的祖國和人民。

張之先的熱心助人和李青萍的高風(fēng)亮節(jié)感動了在深圳的原湖北省僑辦干部陳堅女士。陳女士在20世紀(jì)８０年代曾不辭勞累，為落實李青萍的歸僑政策四處奔走，整整跑了六年，做了大量工作。后來，她下海到了深圳，仍然關(guān)注李青萍的生活與創(chuàng)作。就在前幾年，這位樂于助人的女士見李青萍居住的地方十分潮濕，對老人的風(fēng)濕病很不利，便慷慨地一次拿出了６萬元，資助老人在荊州南門大街買了一套三室一廳的住房。張之先聽到她的故事，便同魏新到她家去看望她。陳堅得知張之先出資為李青萍出畫集、辦展覽的事，便主動提出愿與張先生合作，共同玉成老人辦好這兩件大事。她還親自趕到荊州，協(xié)助籌辦出畫集的有關(guān)事宜。

在最后的日子里

２００３年１１月下旬，上海美術(shù)館館長李向陽由張之先陪同，親自趕到荊州，看望了李青萍老人，觀賞了李青萍作品。這些作品大部分是畫在舊紙板、包裝盒、泡沫板、甚至爛塑料布上，有的已支離破碎，非小心翼翼方能保證它的完整。李向陽慢慢看著這些藝術(shù)珍品，不禁潸然淚下。他激動地說：“有些人吸著老百姓的民脂民膏，不為社會辦好事；老人卻把腐朽化為神奇，可敬！可敬！”他深情地親吻了老人一下，承諾一定要為老人在上海美術(shù)館舉辦一次高規(guī)格的畫展，出一本館藏《畫集》，然后再到北京、武漢、深圳去辦展，還要走向世界。李向陽說，他還要親自到荊州來接李青萍去上海參加開幕式。老人激動了，眼里閃著淚花：“我一定去，我做夢都想到上海去，想看一看我的母校，見一見我的老同學(xué)，到時我要坐輪椅、坐飛機(jī)到上海去?！苯又先诵α?，臉上露出了兩個淺淺的小酒窩。老人一生都在笑，盡管生活曾給她以無情打擊，她總是笑對人生、笑對藝術(shù)。她的作品沒有傷痕，奉獻(xiàn)給讀者的是喜悅、是一顆美好的心靈。

李向陽等上海美術(shù)館的人當(dāng)即將李青萍的這些作品裝好箱，送到了上海。李向陽說：“我們要將老人的作品一一精裱，裝好鏡框，讓它身上穿著最華貴的‘衣裳’，展示給人民大眾?！?/p>

在張之先、陳堅、魏新等人的共同努力下，經(jīng)過幾個月的緊張工作，畫集于２００４年元月由湖北美術(shù)出版社正式出版。這冊《李青萍畫集》，為大八開彩色精裝版，有１３０個頁碼，共收入李青萍的畫作１０４幅。畫集由中國現(xiàn)代畫理論評論家水天中和湖北省文聯(lián)主席周韶華作序，并選入了我國著名畫家魯慕迅，著名美術(shù)批評家嚴(yán)善，深圳書畫院研究員魯虹等人的評介文章。序言說：“李青萍的畫，屬于意向性流變抽象結(jié)構(gòu)，它以凝重瑰麗的色彩，豐富奇妙的聯(lián)想，憑積淀于心靈的印象畫感覺，形成了潑彩圖像所獨具的浪漫情調(diào)。李青萍是一位極不平凡的藝術(shù)家，她的潑彩圖是中華民族藝術(shù)殿堂的瑰寶，是中國現(xiàn)代美術(shù)史的魂寶。”

２００４年元月上旬，張之先、魏新等將最先下機(jī)裝訂好的２０本畫集搶先托人用車急送荊州。李青萍捧著還散發(fā)著油墨芳香的精美畫冊，愛不釋手，露出了欣慰的微笑。不幾天李青萍就感到身體嚴(yán)重不適，心慌氣喘，侄女李美壁、侄女婿江桑濤趕忙將她送到荊州中心醫(yī)院。醫(yī)生診斷為全身骨質(zhì)疏松，內(nèi)臟衰竭，并伴有胃出血，老人從此便一病不起。

２００４年元月２９日，陰歷正月初八上午８時，這位飽經(jīng)滄桑、終生未婚，在中國畫壇馳騁了７０多年，將自己所有的一切都獻(xiàn)給了繪畫藝術(shù)的畫壇奇人，走完了她璀璨而又坎坷的９４歲人生之路，在早春的陽光里告別人世，駕返天國。臨終前，她對家人說：“如果有來世，我還要畫畫?！?/p>