楊煜普

傳統(tǒng)媒體競爭的日益加劇使得本就有限的新聞資源愈顯珍貴，網(wǎng)絡媒體的無孔不入把信息傳遞的速度和范圍空前激活和擴大，交通及通信手段的突飛猛進更讓“獨家新聞”的出爐越來越像是一個“不可能的任務”。在社會新聞這種常規(guī)新聞資源的“可開采性”日漸萎縮的大背景下，娛樂新聞和體育報道便成為近年來各地都市報用來爭奪讀者資源的兩大法寶，尤其是能引發(fā)更大范圍內(nèi)讀者更強興趣共鳴的娛樂新聞，更成為新銳媒體及老牌媒體之間“寸土必爭”的一塊“看上去很美”的肥沃制高點。

然而，顯而易見的一點就是，以“三角戀”、“性丑聞”、“欠款”、“打人”、“錄音帶”、“潛規(guī)則”等要點為代表的庸俗甚至是惡俗的娛樂新聞，正以雨后春筍一般強勁的生命力擠向讀者的視野當中，成為新聞園地里一道 “剪不斷，理還亂”的散發(fā)著“怪味”的另類風景線。

報紙要有定位，版面也要有定位，準確的定位是高質(zhì)量完成外來稿件編輯任務和本地報道采寫任務的“指南針”。《大河報》對娛樂版讀者群體的定位是“以城市白領(lǐng)青年為主，兼顧大學生和中學生以及部分中老年讀者”，對版面內(nèi)容的定位是“及時、準確地報道影、視、歌、模等行業(yè)的明確行蹤、新近作品、大型賽事等動態(tài)資訊以及突發(fā)的事件性新聞的報道，兼有對娛樂明星的深度訪談及對業(yè)內(nèi)問題的反思探討”，對報道取向的定位是“不八卦，不媚俗，堅持以積極向上的態(tài)度和正面報道的形式為讀者提供有意義的娛樂資訊”。作為一份日發(fā)行量在８０萬份以上的主流媒體，我們始終認為，自然引導的意義永遠強過刻意迎合的效果。

現(xiàn)就從編輯及采寫兩方面闡述《大河報》娛樂報道是如何防止庸俗化傾向的。

因為人力及財力的限制，單家媒體即便有再多的娛樂記者，也難以保證可以隨時出現(xiàn)在新聞事件的第一現(xiàn)場，于是互聯(lián)網(wǎng)絡和媒體協(xié)作網(wǎng)絡便成為編輯稿源的最大供應方。在眾多娛樂新聞當中，最容易出現(xiàn)庸俗化傾向的，大多集中在“明星緋聞”及“名人官司”這兩大類稿件上。

一、關(guān)于“名人官司”類稿件：

“名人官司”是極能吸引普通讀者眼球的新聞點，但如果對這把“雙刃劍”的鋒利程度預見不夠的話，在“?！钡倪^程中就很有可能使自身也深受其傷。近幾年來，因不妥當報道“名人官司”而接踵成為名人對面的“被告”的媒體及記者并不在少數(shù)，名人勝訴的例子更是不勝枚舉。

“名人官司”類稿件的庸俗化傾向主要表現(xiàn)在，為追求轟動效應對事件報道添油加醋或是偏聽偏信脫離中立立場，這樣的稿件不但極有可能大量細節(jié)失實，而且有幫助其中一方制造輿論而影響法律進程的嫌疑，最終會在讀者中造成降低我國司法制度公正性及公信力的不良后果。

對“劉曉慶稅案”及“張鐵林性騷擾案”等影響較大的案件的外來稿件，《大河報》的處理方式一般是：盡量等法院發(fā)出判決結(jié)果之后再做報道；如果必須對于審理過程予以跟進，則首選新華社電稿，新華社無電稿的情況下，編輯主動聯(lián)絡案件所在地最具公信力的主流媒體去約稿。

二、關(guān)于“明星緋聞”類稿件：

“明星緋聞”也是不少讀者在茶余飯后所津津樂道的一類信息，而據(jù)娛樂圈的資深人士透露，現(xiàn)在的“緋聞”中十有八九都是在“炒作”，而這種“炒作”式的報道正是娛樂新聞庸俗化的嚴重表現(xiàn)，因為這類報道其實往往提供的是“泡沫化”的虛假信息，違背了新聞真實性原則。

這類庸俗化新聞無外乎如下幾種表現(xiàn)形式：某大明星爆出“情變”或“婚變”消息；某小明星或圈外人自爆與某明星“情史”或“丑聞”。消息來源和產(chǎn)生背景也無外乎如下幾個方面：大明星為其新片、新劇或新碟作宣傳時為吸引眼球而故意“透露”給媒體的；少數(shù)強勢媒體的記者為個人私利而在明星或經(jīng)紀公司的授意下炮制出來的消息；或少數(shù)新興媒體和年輕記者為提升自身知名度而捕風捉影得來的消息。

對于《大河報》娛樂版的編輯，提高自身甄別能力是防止給庸俗化新聞提供喧鬧陣地的重要“武器”：一是對那些高居“造假”黑名單上的媒體和記者的來稿“要先打個問號”，二是得到有關(guān)信息后廣泛聯(lián)絡當?shù)貜妱菝襟w，以及稿件涉及的明星本人或其經(jīng)紀公司，在廣泛了解情況的基礎上作出判斷，不用未經(jīng)證實的信息誤導讀者，也不給妄圖“混水摸魚”的個別明星和媒體以及記者以“出名”的機會。

在我個人將近４年的采寫實踐當中，也總結(jié)出了一套盡量防止娛樂報道庸俗化的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。

一、恪守職業(yè)道德

曾經(jīng)有一位圈內(nèi)圈外人人皆知的“炒作大王”，去年秋天他來鄭宣傳其公司的新產(chǎn)品時，曾妄圖以給數(shù)量不菲的好處費的允諾，要求我?guī)椭渫瓿梢淮巍俺醋鳌?，就是在他把代言其新產(chǎn)品的一位明星藏起來后刊發(fā)報道說“某明星在鄭離奇失蹤”，然后在其安排這位明星露面后再刊發(fā)報道說“某明星神秘現(xiàn)身安然無恙”，用這種手法為其新產(chǎn)品作宣傳，被我嚴辭拒絕。記者要明白自己肩負的職責，是為讀者服務，為事實服務，而絕不是為個人私利服務。

二、堅守采訪底線

香港藝人張柏芝等人曾多次表示，內(nèi)地傳媒與香港狗仔隊的最大區(qū)別就在于，內(nèi)地傳媒關(guān)心的是藝人的新作品，而狗仔隊關(guān)心的是藝人的私生活。明星的實力及其與多數(shù)歌迷、影迷的互動，其實都是通過其影視作品或唱片來體現(xiàn)的，所以其新作當然應該成為動態(tài)報道的重點。而且明星之所以是明星，就在于他們的人生歷程與常人有著巨大的不同，他們身上歷經(jīng)的起落不是每個年輕讀者都能體驗得到的，那么他們對于生活中成功和失敗之處的深刻感悟當然也會有相當一批數(shù)量的讀者想要知道，并從中得到借鑒。于是我把“決不窺探藝人隱私”作為采訪的底線，堅持正面挖掘新聞素材。在實踐當中，這樣的做法也得到了明星的贊賞，周杰倫就曾在專訪后寫下“不八卦”的贈言給《大河報》。這種堅持正面采訪的另一個“好處”就是，建立起明星對媒體的充分信任，為今后更多采訪鋪平了道路，保護了新聞資源“開采”的可持續(xù)性。

三、講究提問技巧

當然我們也深知，明星的情感生活一直都是讀者關(guān)注的焦點，在明星明確表示不排斥你提這方面問題的時候，如何提問才能讓其敞開心扉，便成了一個極為重要的課題。我總結(jié)出來的方法只有兩種，對性格開朗的明星不妨“開門見山”，而對性格內(nèi)向的明星就得“聲東擊西”。

前年夏天在無錫采訪電影《河東獅吼》劇組專訪女主角張柏芝時，因為看到她心情特別好，就直接問她“會渴望一份什么樣的愛情”，張柏芝大大方方地回答說“原來?穴與謝霆鋒?雪的愛情里，兩人在一起的時間很少，常常為小事吵，現(xiàn)在想想蠻可惜的，以后一定要學會珍惜對方”。

而同樣是前年，春末時采訪一直沒有情感歸宿的巨星費翔時，我設計的問題是“５年前你曾說初期澎湃的激情如何轉(zhuǎn)變成老夫老妻的平淡，是你經(jīng)?？紤]的難題，現(xiàn)在有答案了嗎”，而費翔則誠懇地回答“還沒有，我很著迷于初戀時的火花，但確實不知道該怎么讓火花一直延續(xù)下去，我很想知道別人是怎么做的，反正我如果投入到一場感情里就想把全世界一下子都給她，但最精彩的上來就寫完了，后面就不知該怎么辦”。