在開始調(diào)查之前，話劇《今夜請(qǐng)將我遺忘》剛剛落幕，這部話劇盡管創(chuàng)造了演出的記錄，但依然引起了不小的爭(zhēng)議，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)是它到底是不是一部和“快餐情”有關(guān)的作品，究竟我們面對(duì)的是什么？而參與爭(zhēng)議的人們也在談?wù)撘徊吭拕〉臅r(shí)候表達(dá)出了自己對(duì)“快餐情”的理解。

人是該懂得節(jié)制的

郭藝峰，男，35歲

上海電臺(tái)小說節(jié)目主持人

話劇《今夜請(qǐng)將我遺忘》李良扮演者

這部話劇對(duì)小說沒有太大的改變，主要是從呈現(xiàn)形式上作了一些改動(dòng)。我們?cè)谠拕±锘乇芰艘恍┳鰫鄣膱?chǎng)面，比如黑場(chǎng)，用聲音來表現(xiàn)，告訴觀眾他們?cè)诎l(fā)生的是什么，然后燈光一亮就回到現(xiàn)實(shí)中的情境了，情節(jié)就發(fā)展下去了。我演的這個(gè)人物在小說里著墨不多，但在舞臺(tái)上這個(gè)人物起了個(gè)穿插的作用。

這部小說主要是描寫60年代末70年代初出生的這樣一代人的生存狀態(tài)，這代人讀大學(xué)的時(shí)候是80年代末和90年代初，國門打開了一段時(shí)間，各種思潮一下子沖進(jìn)來，這一代人來不及篩選，該接受什么該揚(yáng)棄什么。這代人既有從小到大接受傳統(tǒng)教育的那些東西，又面對(duì)現(xiàn)實(shí)中很多新的東西，不知道該何去何從，于是就產(chǎn)生了激烈的矛盾沖突，就比較容易迷失自我，所以也很痛苦。那么這種痛苦往往被我們隱藏在內(nèi)心深處，往往只把好的一面表現(xiàn)給外人，陰暗的失敗的則掩蓋起來。小說把我們隱藏起來遮蓋起來的東西都掀開了，展示給人們，看看我們生活的真實(shí)狀態(tài)是怎么樣的。這個(gè)戲?qū)@些還進(jìn)行了反思。因?yàn)闊o論是導(dǎo)演還是三個(gè)男主演都是60、70年代出生的，我們這個(gè)年齡經(jīng)歷過很多，已經(jīng)能夠反思，不像二十出頭的小青年行動(dòng)多于思考。

所以這個(gè)戲和這個(gè)小說里所描寫的一些東西不見得是一種宣泄，而是一種展示。為什么一定要展示這種生活中的丑陋呢？只有這樣才會(huì)更珍惜生活中的美好。至于“一夜情”“快餐情”不能簡(jiǎn)單說是丑陋的還是美好的，只能這么說，一個(gè)人在沙漠中走得眼冒金星的時(shí)候才知道水的珍貴，一個(gè)熱帶雨林的猴子是永遠(yuǎn)也不會(huì)知道的。人的男女關(guān)系應(yīng)該是一個(gè)男人和一個(gè)女人彼此先產(chǎn)生好感，然后又彼此產(chǎn)生接近的愿望和欲望，然后彼此欣賞，這是一種美好的感情，這叫愛情，得先有愛才有性。這是人與動(dòng)物的區(qū)別，人懂得節(jié)制。性這個(gè)東西是人需要的，要是變成一種家常便飯的東西，它僅僅成了盒飯而已，不是珍貴的。所以我認(rèn)為“一夜情”這個(gè)說法是不準(zhǔn)確的，它只有一夜，它沒有情。它和那種性交易的區(qū)別就是表面上看上去不是商業(yè)行為，你愿意我愿意，不用花錢，表面上是平等的，其實(shí)只不過是經(jīng)濟(jì)的平等，兩人都不花錢，完事就走人，對(duì)于男人，頂多是同性之間吹牛皮的談資。一夜情給我們的生活帶來很多麻煩，這個(gè)東西不適合國情不適合民情，這跟人類的文明是有矛盾的。文明的人懂得節(jié)制。

它肯定不雋永

楊昕巍，男，35歲

上海話劇藝術(shù)中心注冊(cè)導(dǎo)演

這個(gè)戲，它跟一夜情沒有關(guān)系，小說也不是，它跟北京出的那個(gè)19位女性一夜情實(shí)錄完全不是一回事，這個(gè)戲非常內(nèi)在，它是一個(gè)警醒的東西，我覺得這個(gè)戲里一夜情就這么一點(diǎn)，其它所要表達(dá)的東西那么大，把一夜情淹沒掉了。至于別人為什么在意這么一點(diǎn)而不是那么大，我覺得各人理解不同，但我覺得這個(gè)戲說的不是這個(gè)事兒。它說的是一代人的內(nèi)心的、靈魂的東西，是非常深刻的。我可以談一夜情的看法，但跟這戲沒關(guān)系。拿這個(gè)戲來說一夜情是不準(zhǔn)確的，至于它里面的一些情節(jié)，比如泡妞、和誰睡了一晚上很多小說里都有。

一夜情是現(xiàn)在私生活的一種，它沒有什么對(duì)或者是錯(cuò)。它并不是很嚴(yán)重，但也不是很平常，就是一種生活面。我覺得這個(gè)東西一個(gè)巴掌拍不響，它必須要兩個(gè)巴掌才能拍響，它還是有個(gè)基本的選擇吧，它不可能拉個(gè)蘿卜就是菜?，F(xiàn)在這種一夜情現(xiàn)象比較多可能是因?yàn)樗莻€(gè)快餐文化吧，現(xiàn)代的人都比較急功近利的，不像過去古典傳統(tǒng)社會(huì)會(huì)多多地去玩味。這個(gè)事正常，一方面是人的情感的淺薄化，還有就是疏解工作生活壓力，解決性問題的一個(gè)快速途徑，也是人的一種新陳代謝，有壓抑就要有釋放，所以很正常。但是對(duì)美好的愛情造成沖擊，它會(huì)讓人產(chǎn)生疑問，如果它叫一夜情的話，那么它還是有情的。有時(shí)候會(huì)超越一般的生命狀態(tài)，超越一般的男女交往狀態(tài)，直接到性的境地，可能會(huì)有真誠和熱情。這里面有各種各樣情況的發(fā)生，可能是某個(gè)地方郁悶，要通過這個(gè)地方宣泄，也可能的確需要撫慰，但是它肯定不雋永，燒得太厲害就是一瞬間。如果從人的身體和情感的高級(jí)階段迸發(fā)，它就是情了。但能不能成為高級(jí)階段，這取決于一個(gè)人的品質(zhì)、品位以及品格，所以這個(gè)情字從某種程度上說是性情。

別把潛臺(tái)詞說出來

王俊，男，23歲

中國文學(xué)專業(yè)碩士研究生

其實(shí)我就是沖著“一夜情”去看的話劇《今夜請(qǐng)將我遺忘》的，在這之前我看過小說。現(xiàn)在描寫“一夜情”的文字特別多，不僅在網(wǎng)上，還有書籍。看了這些東西以后覺得心里特別郁悶，怎么現(xiàn)在男人和女人之間都變成這樣了。后來發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)里面還真不少，大學(xué)校園里也有，我身邊就有，覺得特別丑惡，都不能判斷感情的真假了，都不敢相信還有純潔美好的愛情了，就想知道這到底是為什么？看了小說《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》以后，覺得這本小說至少是在用表現(xiàn)丑惡來鞭撻丑惡，至少和木子美、九丹之流的不一樣，比那些東西深刻一點(diǎn)或者說深厚一點(diǎn)，所以特別想看看話劇是怎么表現(xiàn)的，畢竟小說是在網(wǎng)絡(luò)上，話劇是高雅藝術(shù)，想是不是能更好地表現(xiàn)和詮釋。

結(jié)果一看不是那么回事，可能舞臺(tái)和文字的表現(xiàn)形式不一樣，有很多文字能夠描述的東西舞臺(tái)沒辦法展現(xiàn)。但是話劇有一個(gè)很大的毛病，它把小說里的潛臺(tái)詞全說出來了，所以就比較枯燥和說教，說實(shí)話我看得昏昏欲睡。話劇倒是犯了“一夜情”的毛病，直奔主題，本來是通過一些比較激烈的表現(xiàn)手法讓別人自己去領(lǐng)會(huì)和理解的東西全說出來，你說這還有什么味道？其實(shí)像我們這樣的年輕人更喜歡自己去體會(huì)很多現(xiàn)象，就像“一夜情”之類的話題，我們不喜歡含糊其辭也不喜歡過于直白，是怎么樣就是怎么樣。何況“一夜情”這個(gè)東西既然成為一種社會(huì)現(xiàn)象，必定有它深層的各種背景和本質(zhì)，通過它完全可以表現(xiàn)大的社會(huì)內(nèi)容，不需要也沒必要去回避。

要表現(xiàn)有多種方法

賀玲玲，女，34歲

法官

朋友送來兩張票，說是講“一夜情”的話劇，我和我先生一起去看的，看之前我們沒有看過小說。“一夜情”對(duì)我們不陌生，我們平時(shí)辦的很多離婚案子都和“一夜情”有關(guān)，有很多婚外戀就是“一夜情”或者“幾夜情”引起的，所以我們會(huì)去看這出話劇，想看看究竟舞臺(tái)上演的是怎么回事，和我們生活中碰到的是不是一回事。

但老實(shí)講我和我先生都沒怎么看懂，不知道究竟這出話劇想表達(dá)什么，至少和“一夜情”關(guān)系不大?；貋砗笪蚁壬诰W(wǎng)上看了那部小說，又讓我看，小說里我倒是看到不少本來我們打算看的東西，而且成為這部小說的主要情節(jié)。不久又看到評(píng)論，好像是說這部小說和這部話劇是想表現(xiàn)一代人的生活和內(nèi)心的，至于“一夜情”只不過是一種手法而已，這所謂的“一代人”指的就是60年代末70年代初出生，今年30出頭的那群人，也就是我和我先生的這批人，所以我就覺得不舒服了，因?yàn)橐憩F(xiàn)我們這一代人可以有很多種方法，為何一定要通過“一夜情”這個(gè)現(xiàn)在算是比較時(shí)髦的東西呢？我們這一代人就算要“清算”自己也有很多種方法，不是大部分都去靠“一夜情”什么的來思考的，所以我覺得小說未免就有點(diǎn)嘩眾取寵的味道，而話劇干脆就把真相直接捅出來了，把那點(diǎn)還能嘩眾取寵的東西也省略得差不多了，把一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說直接上升到藝術(shù)的高度就顯得力不從心。當(dāng)然小說本身也有嚴(yán)重缺陷，因?yàn)樗氡磉_(dá)的東西都依賴那些“刺激”的手段，一旦話劇把這些手段簡(jiǎn)略化，那些核心問題和本質(zhì)就顯得單薄而空洞了。