本期探員/布陀三四：自由人。上過大學?，F在各地流竄。寫各種文字，公文除外；參與各種娛樂，卡拉OK除外；倡導泛文化，主張非學院式觀察，有小說戲劇作品若干。

如果我沒記錯，丁姑娘本是攻二胡的，所以我猜想，丁的童年和少年時代是這樣度過的：好好學習文化，星期天背著二胡去少年宮，甚至她還練習過書法，因為她的字的確寫得不錯。沒有理由反對什么，她是一個乖女孩，如今年齡大了，脾氣也沒見長，2004年，她和中國小資在一起。

2001年，丁姑娘是學院派。說起學院派的一些女子，我紛紛想起肖楠、姜昕、葉蓓她們。實踐證明，在中國，走進去的人最終是要走出來的，精英小眾最終要和人民大眾一起玩的，況小女子乎？2002年，也就是我想當小資終不成的那一年，十二個還沒畢業(yè)的音樂學院美女被精明的民族音樂商打造成十二樂坊。女子十二樂坊像是在唐朝，這次肯定夠中國了。北京音樂臺連續(xù)轟鳴了兩三周，弄得我差點聽完了她們的所有作品，空虛啊，相當適合電臺作背景音樂。學院派有兩大優(yōu)點：一、音樂功底扎實，就像“演戲還是中戲的好”；二、講究。講究也是好事，盡管現在的藝術家一般都很聽制作人的話。

中國大約有一批青年，據說心碎了不說，連靈魂都碎了，就是找不到表達方式。但是，但是這樣的事一般是發(fā)生在青春期，這就是汪峰為什么最初“經過這座批發(fā)和生產的城市，經過城東路旁天使般的少女——經過無數次高潮后痛徹心肺的莫名傷感”而如今這樣云云。按大眾的看法是：那些年混得不清楚。大眾的看法有時是很有道理的。

除過戲劇電影學院的妹妹們，中國藝術院校的文藝青年大約都混得費勁，用制作商的話說，他們還是想要性格。在演藝童星猖獗的年代，如今的丁薇也算得大齡了，但幸好，三年好轉，2004年，她和中國小資在一起。

盡管大多個性女聲實際上聽起來差不多，但是丁薇的歌還是很好聽的。對于這篇文章而言，這句話很可笑，但是我最想說的，憑直覺。丁姑娘總在歌里用許多元素，這的確是學院派的癖好，但幸虧，估計她還能做主。聽聽她的《冬天來了》，開始你可能甚至覺得有些滑稽，但建議你繼續(xù)往下聽，這首頗像大電影主題音樂的曲子竟然能感動你，像我這樣已二十七歲的感情麻木的老男人。這真是奇妙啊，“冬天來了，覺得涼了，水不流了，你也走了，音樂響了，讓我哭了，心已丟了，還會痛嗎？”我得承認，是這別扭的配曲方式在起作用。而《女孩與四重奏》及《茶和咖啡》讓丁薇的年齡減速，朝相反方向倒退，啊，她還是那個熱愛戀愛的小女孩。盡管，你聽，這是節(jié)奏明快的旋律呵。就丁薇的上張專輯而言，你不得不承認，她的提琴用得很好，當然，那個還沒什么大眾名氣的張淺潛也善用提琴，和她的人聲弄在一起，真在一起了。

2004年新年伊始，丁薇新專輯《親愛的丁薇》上市。有人說有用電聲、英式搖滾、布魯斯、佛朗明哥的吉他、古典音樂的架構，我聽出來了，她還曾用過七八十年代的喇叭呢，制造時光恍惚的那種，好聽就行，反正我是個外行。好不容易聽完了《親愛的丁薇》，我驚呼，天哪，這是那種特別在高檔酒吧咖啡吧里放的那種??！男女小資們會想起過去，想起初戀，想起大學時代，想起一月前在大街上碰見的那個曾經在一起的女孩如今多么滄桑??！啊，我的心多么傷感啊丁姑娘，這是最恰當的表達方式，用音樂，而不是詩。如《旋渦》、《純真年代》、《慌城》還是好聽。不知怎地，我想起于江楹，中央音樂學院的，在小話劇里唱詩，單身帶著孩子，還在迎著風向前。