趙　珂

今年的柏林電影節(jié)對于華語電影而言就像一個寒冬，而張艾嘉的新作《20：30：40》則如同在一片肅殺蕭條之中悄然盛開的紅梅，雖然有幾分孤獨，卻仍然為灰色的冬季帶來了一抹亮麗的色彩。

作為惟一一部入圍本屆柏林電影節(jié)競賽單元的華語影片，盡管《20：30：40》最終一無所獲，但華人世界還是愿意對這部影片津津樂道。這不僅是因為它的“惟一入圍”，而且也是因為其導演張艾嘉的確是華語影壇上為數(shù)不多的才女之一。

《20：30：40》的題材是張艾嘉最拿手，也最喜愛的，它分別講述了處于三個年齡階段的女性生活。有些人認為張艾嘉是一位女性主義導演，然而事實上，她的影片從來就沒有女性主義那種咄咄逼人的東西。就拿《20：30：40》來說，全片并沒有去討論女性的權利問題(其實在中國，女性的權利或者權力早已不是什么特別大的問題了)，而是一如既往探討女性的愛與夢想。大多數(shù)的女性會喜歡這樣的電影，而大多數(shù)的男性雖然不一定喜歡這種題材的電影，但也一定會喜歡拍這種電影的女人。

張艾嘉一向是見賢思齊的。當年因為欣賞李安的《飲食男女》而導了一部《今天不回家》。這次拍攝的《20：30：40》難免又讓人想起去年的奧斯卡最佳影片《時時刻刻》(《The Hours》)。這部電影或許沒有《時時刻刻》那么深刻，但是它更感性，更溫情，就像張艾嘉那充滿母性溫柔的微笑一般。

很多男人都搞不懂自己的女朋友或者老婆都在想些什么，經常發(fā)發(fā)“女人心，海底針”的牢騷。《20：30：40》或許可以部分地回答男人們的疑惑，不過肯定無法做到完全徹底的解惑。因為他們不可能理解一個女人到了30歲竟然還覺得自己可以有很多選擇；而一個40歲的女人居然還不認命，還會有那么離譜的夢想。

《20：30：40》有一個很好的演員陣容，不過與豪華的演員陣容相比，劇本多少顯得有點單薄。劇本是三個女主角根據(jù)自己的生活經歷和感受分別創(chuàng)作的，內容真實性或者有之，只是未見得十分出彩。她們都是好演員，但恐怕還算不得稱職的編劇。

不過，不管怎么樣，張艾嘉——這個美國《時代》雜志曾以三頁篇幅推介的女人還是為我們拿出了一部不錯的女性題材的電影。那些對于理解女人已陷入絕望的男人或許可以多看幾部這樣的電影，通過鏡頭語言，感受女人的愛與夢想。