劉華平

如果說在前些年，做戲、排戲并進(jìn)行公演，是學(xué)戲劇的專業(yè)人士才能做的事情的話，那么如今，越來越多的喜歡戲劇的大學(xué)生、非戲劇專業(yè)的普通人都開始進(jìn)入到做戲的行列

以前大家在劇場(chǎng)見面，會(huì)問：“最近又看了什么戲了？”但是現(xiàn)在很多人開始問：“去做戲嗎？”這不是一句簡(jiǎn)單寒暄語的變化。因?yàn)?，中國戲劇的發(fā)展已經(jīng)悄然呈現(xiàn)出了另一番風(fēng)景。

戲劇，王偉們永遠(yuǎn)的宿命

又一次與王偉不期而遇是不久前在北京北兵馬司劇場(chǎng)，這里正在舉行2003年港臺(tái)小劇場(chǎng)戲劇展演。幾個(gè)月不見，現(xiàn)在的王偉簡(jiǎn)直判若兩人。

那時(shí)，是王偉對(duì)做戲劇最矛盾，心情最低谷的時(shí)候，他甚至傷感地說，他要告別戲劇了。

這幾年王偉在北京沒有正經(jīng)地工作，他一直是戲劇舞臺(tái)上狂熱的活躍分子，飾演了多個(gè)讓人記憶猶新的角色。但是自從他購買了一套商品房后，他就準(zhǔn)備告別他的戲劇生涯了——“買了房，我每個(gè)月要還月供，我必須多掙些錢，不能光指著我女朋友呀。所以我下定決心不演戲了，必須找一份正經(jīng)的工作，哪怕是找份推銷員的工作都行?！?/p>

隨后經(jīng)過朋友的介紹，王偉進(jìn)了一家文化傳播公司，并認(rèn)識(shí)了老板陳鐳先生。在新的工作崗位上，王偉干得很賣力。幸運(yùn)的是，當(dāng)老板知道王偉喜歡戲劇、喜歡表演時(shí)，竟然非常支持他的愛好，并且表示，“喜歡戲劇是件好事。以后你要演什么戲劇，和我打個(gè)招呼，就去做好了。如果排戲和工作有了沖突，只要你能協(xié)調(diào)好，也盡管去做吧?！?/p>

于是，找到工作之后王偉竟又和戲劇再續(xù)前緣了。在工作之余，他接連在林兆華導(dǎo)演的《趙氏孤兒》以及喜劇《瘋狂短信》中出演了一個(gè)角色。

這次見面，王偉興奮地告訴記者：“我馬上要排一個(gè)戲了，我要當(dāng)導(dǎo)演了。是陳鐳先生投資。我們已經(jīng)定了明年三月份的檔期，在北京人藝小劇場(chǎng)演出?！蓖鮽ジ锌鴿M足地說，“我是怎么著也離不開戲劇了！”有那么一刻，王偉說仿佛覺得自己是在夢(mèng)中，他不能相信眼前的幸運(yùn)是真實(shí)的。“看來，戲劇就是我的宿命。我只有認(rèn)了?！?/p>

戲劇的民間作為

如果說DV的普及使電影創(chuàng)作不再成為少數(shù)人專利的話，那么中國小的劇場(chǎng)20年的發(fā)展也集聚起了一股股涓涓的細(xì)流，其結(jié)果是像王偉這樣非專業(yè)的普通老百姓紛紛走進(jìn)了劇場(chǎng)，開始了他們的舞臺(tái)實(shí)踐。

2002年，北京戲劇舞臺(tái)上，民間戲劇、獨(dú)立制作的戲劇已經(jīng)占到了一個(gè)可觀的比例。2003年，盡管受到了“非典”的影響，但是七八月在北京舉行的第三屆大學(xué)生戲劇節(jié)，依然是這幾年來規(guī)模最大的大學(xué)生戲劇盛事。來自全國20多所大學(xué)的近20臺(tái)或原創(chuàng)、或改編的戲劇在兩個(gè)專業(yè)的小劇場(chǎng)輪番上演。

緊接著，由北京人藝大導(dǎo)演林兆華支持的北京人藝首屆青年處女作戲劇展拉開了帷幕。《四川好人》、《最卑賤的職業(yè)》、《審問記》等戲劇作品相繼亮相首都舞臺(tái)。而獨(dú)立制作的戲劇也一臺(tái)接一臺(tái)地涌現(xiàn)出來。記者，電影、電視導(dǎo)演，以及IT界人士等都加入到了民間做戲的行列之中。

在支持民間戲劇的人當(dāng)中，有一個(gè)人的名字不能不提，他就是袁鴻。這個(gè)有著多年獨(dú)立戲劇制作經(jīng)驗(yàn)的戲劇人，今年年初接手了北京北兵馬司劇場(chǎng)，使這家劇場(chǎng)成為了北京惟一一家民間劇場(chǎng)。始終堅(jiān)持戲劇理想的袁鴻，對(duì)他經(jīng)營劇場(chǎng)的定位是，在民間立場(chǎng)上，集戲劇普及、交流、演出、展覽于一體的多功能劇場(chǎng)。特別是他希望這個(gè)劇場(chǎng)成為一個(gè)兩岸三地，甚至華語戲劇圈交流學(xué)習(xí)的重要據(jù)點(diǎn)。幾年來，來自臺(tái)灣、香港的戲劇人賴聲川、吳興國、鄧樹榮、金士杰等都來北京進(jìn)行了戲劇演出以及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。

袁鴻說，他并不介意此劇場(chǎng)的民間色彩。他說，臺(tái)北有30多個(gè)小型的劇團(tuán)一直在堅(jiān)持做戲劇，這當(dāng)中的大多數(shù)人卻并不是專業(yè)戲劇人士，他們的身份可能是律師、大學(xué)老師什么的?！拔蚁朊耖g戲劇可能就是一股股涓涓流淌的小溪，總有一天，他們會(huì)沖出來匯聚成海的”。

劇場(chǎng)新思維

北京人藝的資深導(dǎo)演林兆華不止一次地說過：國家劇院舊有的體制已經(jīng)腐朽，我們的戲劇要發(fā)展，其希望只能在民間。

原北京人藝小劇場(chǎng)經(jīng)理傅維伯就特別提到了1999年年底到2000年確立北京人藝小劇場(chǎng)地位的4臺(tái)戲：它們是《盜版浮士德》、《非常麻將》、《切·格瓦拉》和《霸王別姬》。而這4臺(tái)戲的運(yùn)作都與北京人藝無關(guān)，它們分別以不同的民間運(yùn)作方式擺脫了以往傳統(tǒng)的、國家劇院僵化、簡(jiǎn)單的操作方式，開創(chuàng)和探索了戲劇創(chuàng)作的多種形式。應(yīng)該說北京小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的繁榮與這4臺(tái)戲劇成功的非體制化運(yùn)作有很大的關(guān)系。

對(duì)于國家劇院現(xiàn)在擁有的1大2小3個(gè)劇場(chǎng)，傅維伯更看中今年3月份剛剛起用的新劇場(chǎng)——實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，他認(rèn)為這個(gè)劇場(chǎng)的觀眾和服務(wù)定位有別于人藝原有的兩個(gè)劇場(chǎng)。它既可以接納成熟的藝術(shù)家們的先鋒、實(shí)驗(yàn)戲劇作品，比如李六乙的新戲劇《穆桂英》；也可以接納熱愛戲劇的大學(xué)生及其他人士原創(chuàng)的戲劇作品。

傅維伯也認(rèn)為戲劇創(chuàng)作的新鮮血液來自劇院以外，因此他非常支持林兆華導(dǎo)演策劃組織的北京人藝首屆青年處女作展。而從戲劇的長遠(yuǎn)發(fā)展看，劇院還應(yīng)該建立專項(xiàng)基金，以便更廣泛地扶持大學(xué)生以及非專業(yè)人士的戲劇創(chuàng)作。

當(dāng)年，曹禺先生在清華讀書時(shí)，就是校園戲劇的積極分子。而現(xiàn)已功成名就的孟京輝導(dǎo)演，也是當(dāng)時(shí)北師大校園劇社的主要參與者。一位老一輩的藝術(shù)家曾說：臺(tái)上臺(tái)下是鄉(xiāng)親，戲劇就是回故鄉(xiāng)。而我們懷著我們的理想去劇場(chǎng)做戲，不正是踏上了一條回故鄉(xiāng)的路嗎？