“我的影片是我終生漫長(zhǎng)的、連續(xù)不斷的一場(chǎng)演出?！薄M(fèi)德里柯·費(fèi)里尼

喧囂了12天的第56屆法國(guó)戛納電影節(jié)北京時(shí)間5月26日凌晨落下帷幕。如果說(shuō)這次“星光暗淡”的電影界賽事還能給人留下印象的話，那就是期間紀(jì)念意大利電影大師費(fèi)里尼逝世十周年活動(dòng)。

提到這位電影大師，大概所有的影迷都會(huì)脫口而出：《八部半》?！栋瞬堪搿反_實(shí)算是費(fèi)里尼一生最重要的影片了，這部帶有濃厚自傳色彩的影片，把費(fèi)里尼帶到他電影生涯的頂峰，也是其創(chuàng)作轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心的標(biāo)志。

影片的主角是一位名叫吉多的電影導(dǎo)演，他不知道自己要拍攝什么，因而他困惑、焦躁，而又無(wú)所適從。費(fèi)里尼通過(guò)一個(gè)隱喻性的故事，探索了現(xiàn)代人的精神危機(jī)以及在危機(jī)中掙扎的種種痛苦。

吉多其實(shí)就是費(fèi)里尼自己的寫(xiě)照，而費(fèi)里尼的影片，總是帶有自傳性質(zhì)，和他自己，尤其是和他的童年有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。1920年出生于一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的費(fèi)里尼，曾是一個(gè)出色的記者和漫畫(huà)作者。漫畫(huà)文化對(duì)他的影像風(fēng)格影響極深，他的電影常是先有影像，而后才有劇本的。費(fèi)里尼自小迷戀馬戲演出，7歲時(shí)曾跟隨馬戲班離家出走數(shù)天。這種迷戀也在他的電影作品中處處留痕：他的處女作《賣(mài)藝春秋》和其后的《大路》、《小丑》都是直接以馬戲和小丑為題材。對(duì)于馬戲的游戲精神的迷戀，貫穿在費(fèi)里尼的很多作品之中。費(fèi)里尼的電影中，游戲、狂歡、慶典，諸如此類(lèi)的場(chǎng)面很多，令人難以忘懷。

其實(shí)，與其說(shuō)費(fèi)里尼的影片是自傳，還不如說(shuō)是一場(chǎng)夢(mèng)境，一場(chǎng)有關(guān)自己回憶的夢(mèng)境。

費(fèi)里尼一生被各種奇怪的夢(mèng)境所困擾，一度曾在心理醫(yī)生的指導(dǎo)下用漫畫(huà)記錄他的夢(mèng)境，作為治療。他的自傳則名為《夢(mèng)是惟一的現(xiàn)實(shí)》。這造就了費(fèi)里尼影片意識(shí)流敘述風(fēng)格和天馬行空般的超絕想象，在費(fèi)里尼的影片中，情節(jié)的真實(shí)其實(shí)已經(jīng)讓位于想象的虛構(gòu)?？此挠捌?，尤其是他肆意揮灑的中后期作品，最忌諱對(duì)號(hào)入座錙銖必較。這注定了其影片是晦澀的、小眾的，然而這也是獨(dú)特的、夢(mèng)境般的費(fèi)里尼式的電影風(fēng)格。

費(fèi)里尼30歲才開(kāi)始拍電影，從1954年開(kāi)始，憑借“孤獨(dú)三部曲”（《大路》、《騙子》和《她在黑暗中》）確立了他在歐洲影壇的顯赫地位。直到1993年在羅馬病逝，他一生拍了22部影片，而且獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，其中包括5次奧斯卡金獎(jiǎng)，他的《大路》和《甜蜜生活》甚至獲得幾十次以上的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。這些榮譽(yù)讓費(fèi)里尼成為60年代以來(lái)歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰，也讓他成為逝世10年之后，仍然被同行和觀眾緬懷的大師。

文/張棟

[費(fèi)里尼經(jīng)典影片]

★《甜蜜的生活》

上個(gè)世紀(jì)50年代意大利經(jīng)濟(jì)的迅速?gòu)?fù)蘇，仿佛使意大利進(jìn)入了"甜蜜的生活"。經(jīng)濟(jì)富有的同時(shí)也帶來(lái)精神生活的空虛，種種以病態(tài)情緒為主導(dǎo)的藝術(shù)流派風(fēng)行一時(shí)。費(fèi)里尼的這部作品就是針對(duì)這種現(xiàn)實(shí)的諷刺和批評(píng)。

★《大路》

費(fèi)里尼的成名作品。不同于費(fèi)里尼那些交織著記憶與夢(mèng)想的后期作品，這部影片更多地帶有新現(xiàn)實(shí)主義的痕跡。影片中飾演杰爾·索米娜的女星朱麗葉塔·瑪茜娜是費(fèi)里尼的妻子，夫妻二人在費(fèi)里尼早期的多部影片中合作得非常成功。

★《羅馬風(fēng)情畫(huà)》

在這部影片中，羅馬的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)在"我"的敘述中，是一座光怪陸離而又充滿活力和魅力的世俗都市，這是人的都市，費(fèi)里尼自己的都市。這里的一切無(wú)不散發(fā)著人的氣息：市井的、庸俗的、溫暖的、丑陋的、肉感的、滑稽的。

★《訪談》

這部現(xiàn)實(shí)和電影夢(mèng)交織起來(lái)的影片，是大師晚年?duì)t火純青之作，曾獲得戛納電影節(jié)40周年大獎(jiǎng)。 影片幾乎沒(méi)有故事，只有一隊(duì)攝制組對(duì)費(fèi)里尼采訪的過(guò)程穿插其中，剩下的都是費(fèi)里尼的生活和夢(mèng)想。

★《愛(ài)情神話》

影片改編自寫(xiě)于公元1世紀(jì)的小說(shuō)，作者是羅馬著名荒淫皇帝尼祿的密友。費(fèi)里尼并沒(méi)有想把影片拍成一部“借古諷今”的歷史教科書(shū)，而是希望影片成為一部“古羅馬幻想作品”，盡量"仿真"地呈現(xiàn)古羅馬的社會(huì)風(fēng)化。

★《阿瑪柯德》

費(fèi)里尼通過(guò)對(duì)家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)在納粹興起前后的種種回憶，把一個(gè)虛幻的過(guò)去世界和歷史奇妙地聯(lián)系在一起。影片既是一個(gè)意大利小鎮(zhèn)少年成長(zhǎng)的過(guò)程，又是一段意大利人難以忘懷的歷史痕跡。影片中大量都是虛構(gòu)的情形，是費(fèi)里尼那一代人的童年記憶。