當災難就在你身邊

災難片是很受歡迎的一類電影。這不僅是由于災難片常常給觀眾展現(xiàn)一些平日里大家無緣見到的場景，比如天體撞擊地球，更重要的是，它可以給人們提供某種心理補償。我們在看災難片時，很容易感受到那種大難臨頭的絕望，但同時也會慶幸。因為我們看到的是“別人”的不幸，不管自己生活中有什么不如意的事，畢竟還沒有陷入電影里那種被推向極致的困境?？催^《卡桑德拉大橋》的人，會為那輛散播傳染病毒的火車上的人擔驚受怕，卻很少有人擔心自己會碰上這樣的倒霉事。電影就是電影，它是人們幻想出來的東西。

然而，我們真沒想到，《恐怖地帶》里的那種可通過空氣傳染的病毒，會出現(xiàn)在自己的生活中。

看災難片時，我們可能也會想到，如果自己遇到同樣災難將如何應對，只是不會太認真地去思考。假如真有人為那些虛構(gòu)的災難做什么扎實的準備，我們一定會覺得他是個受虐妄想狂?；蛟S正是因為我們過分樂觀了，當SARS病毒向我們襲來時，我們毫無準備。當中國人在許多國家被拒絕入境或受到“特殊照顧”時，我們才真正能夠理解《屋頂上的輕騎兵》中被逼得只能棲身屋頂?shù)哪莻€人心中的感受。

當然，不管有多恐慌，多數(shù)人仍相信：SARS風暴總是會過去的。就像災難片的情節(jié)一樣，不管災難最初給人們帶來多么大的損失，最終一切還是會歸于平靜。特別是有關(guān)傳染病的那些災難片，結(jié)局多是人類戰(zhàn)勝了那些可怕的疾病。這是符合人類歷史邏輯的結(jié)局，曾經(jīng)肆虐一時的黑死病、天花、霍亂等疾病，最后不都被我們搞掂了嗎？SARS再厲害，我們也能找到對付它，至少是控制其大面積傳播的辦法。

大多數(shù)災難片都有一個比較樂觀的結(jié)尾，樂觀沒有什么錯，它能給我們勇氣。但也有少數(shù)災難片的結(jié)局很不樂觀，庫布里克的《奇愛博士》結(jié)尾是全世界被核戰(zhàn)爭所終結(jié)。既然SARS這種我們本來以為只存在于電影中的災難可以在我們身邊真實地發(fā)生，那么核大戰(zhàn)就一定沒有可能真的降臨嗎？人類現(xiàn)在所擁有的核武器對于小小的地球而言已經(jīng)太多了。SARS不過是一種傳染病，沒有人相信某種疾病有能力把人類文明徹底摧毀。核武器就不同了，它可以帶來真正的世界末日。

“禍兮福所倚”。當SARS使我們面臨諸多困難時，也有人在討論它能給我們帶來什么好處。我覺得它至少可以提高我們的憂患意識。所謂生于憂患，死于安樂，經(jīng)歷過這場災難，我們回頭再看那些災難片會有不一樣的感覺，至少不會再認為那不過是幻想。我們特別需要注意電影《奇愛博士》所發(fā)出的盛世危言，因為那樣的幻想一旦成為現(xiàn)實，人類就再也沒有機會幻想別的什么了。

文/趙珂

災難月經(jīng)典

★《12只猴子》

一部格調(diào)陰冷的科幻驚栗片，為了查找一種神秘的傳染病毒的源頭，主人公游走于過去、現(xiàn)在、未來的時空之間。導演特里·吉列姆的風格一向比較偏重理性思考而非熱鬧的動作場面，不過有大明星布魯斯·威利斯和布拉德·皮特加盟，片子還是很有看頭。

★《卡桑德拉大橋》

實驗室中的病毒外泄，一輛火車上的人都面臨被感染的危險……這部藝術(shù)性很強、敘事精練而緊湊的災難片，匯萃了索非亞·羅蘭、約翰·辛普森等眾多國際巨星。該片的結(jié)構(gòu)模式成為災難片的一種經(jīng)典形態(tài)。

★《第七封印》

黑死病在中世紀歐洲蔓延了整整一百年，當時的歐洲幾乎以為到了世界末日。在這樣的黑暗中，不同的人有不同的處世之道。這就是柏格曼的這部電影要探討的內(nèi)容，影片充滿宗教救贖和哲學思辨色彩，因此可能有人會認為這是部大悶片。

★《恐怖地帶》

影片以曾在非洲大面積傳播的埃博拉病毒為核心，從不同的角度探討了多方面的問題：環(huán)境保護、社會道德、科學與專政之間的沖突。當然最后還是人類戰(zhàn)勝了病毒，但是影片另一個可能的結(jié)局仍然讓人不寒而栗。

★《十日談》

卜伽丘的同名原著，背景是黑死病橫行的14世紀歐洲。帕索里尼拍攝的電影，承襲了原著的喜劇精神，以精妙絕倫的奇妙景象、輕松幽默甚至有些“黃色”的色情笑話和精心編排的異國情趣，獲得了驚人的票房。

★《屋頂上的輕騎兵》

這部耗資3500萬美元的影片，是法國有史以來投資最大的電影。影片講述一個霍亂流行時期動人的愛情故事，而主演朱麗葉·比諾什和奧利維耶·馬蒂爾內(nèi)假戲真作，在影片拍攝期間共墜愛河。