導(dǎo)演：卡洛斯·卡雷拉CarlosCarrera

編劇：文森特·勒雷諾VicenteLenero

主演：蓋爾·加西亞·貝納爾GaelGarciaBernal

安娜·克勞迪亞·塔萊松AnaClaudiaTalancon

桑切·加西亞SanchoGracia

類型：劇情/浪漫國(guó)別：墨西哥

發(fā)行：SamuelGoldwynFilms

墨西哥歷史上最賣座的本土電影已入圍本屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名

在本國(guó)掀起一場(chǎng)激烈的風(fēng)暴

披著羊皮的狼制造著無(wú)盡的罪惡

年輕而有抱負(fù)的神父阿馬羅被大主教派往墨西哥一個(gè)偏僻貧困的小村子，輔佐已在當(dāng)?shù)厝温毝嗄甑谋灸嵬猩窀浮?/p>

小鎮(zhèn)平靜的外表下藏匿著許多秘密。本尼托神父在這里頗有勢(shì)力，他一直保持著與旅店老板、寡婦桑加娜里的情人關(guān)系，還以開(kāi)醫(yī)院之名替當(dāng)?shù)氐亩酒飞倘讼春阱X，而他總能為自己的劣行找到冠冕堂皇的理由。另一位被開(kāi)除教籍的自由神父納塔里奧則是名激進(jìn)分子，山區(qū)農(nóng)民在毒品商的壓迫下甚至不能栽種可以填飽肚子的糧食，他為此與之對(duì)抗，支持游擊運(yùn)動(dòng)。

最初阿馬羅只是冷眼旁觀這種種的腐敗與丑惡，但不久之后他也身不由己地卷入了罪惡的漩渦中。小鎮(zhèn)上唯一真正純潔的人是桑加娜里美麗的女兒愛(ài)米莉，她年方16歲，天真無(wú)邪，虔誠(chéng)地相信上帝。在聆聽(tīng)愛(ài)米莉的懺悔中，阿馬羅逐漸被她所吸引，兩人墜入了情網(wǎng)，愛(ài)米莉毫不猶豫地甩掉了男友魯本。魯本是名記者，對(duì)于教會(huì)的骯臟勾當(dāng)早已摸清，在嫉妒的刺激下，他公開(kāi)揭發(fā)本尼托的丑行，引起民眾軒然大波。其實(shí)主教早就對(duì)此事有所耳聞，卻一直持不問(wèn)不管的縱容態(tài)度。東窗事發(fā)后，他連忙指示阿馬羅加以補(bǔ)救。

孰料一波未平，一波又起。愛(ài)米莉告訴阿馬羅她懷孕了，并幼稚地要求他離開(kāi)教會(huì)與自己結(jié)婚。野心勃勃的阿馬羅冷漠地拒絕了，對(duì)他來(lái)說(shuō)，當(dāng)務(wù)之急是迅速解決掉麻煩以免鬧出丑聞，經(jīng)過(guò)他的連哄帶騙，愛(ài)米莉去墮了胎。

一切都披著神圣的外衣在悄悄進(jìn)行，被權(quán)力欲望所驅(qū)使的阿馬羅也在那個(gè)黑暗的世界中越行越遠(yuǎn)……

影片背景

影片根據(jù)1875年葡萄牙作家埃薩·德·克羅茲的同名小說(shuō)改編，將背景置換成了當(dāng)代的墨西哥。長(zhǎng)期以來(lái)，教會(huì)機(jī)構(gòu)內(nèi)部存在著腐敗以及種種被小心翼翼遮掩的丑聞早已是不爭(zhēng)的事實(shí)，即使是最堅(jiān)決的改革措施也無(wú)法徹底清除生長(zhǎng)于權(quán)力機(jī)構(gòu)中的痼疾。而這部影片亦可算是直面這一問(wèn)題的勇氣之作。在墨西哥更具有非同尋常的意義。

在墨西哥，90%的人口是天主教徒。教會(huì)勢(shì)力相當(dāng)大，馬丁·斯科塞斯的《基督最后的誘惑》就曾在墨西哥被禁映。本片甫一出爐，就掀起了一場(chǎng)風(fēng)暴。甚至連教會(huì)內(nèi)部也產(chǎn)生了分裂，保守派對(duì)它進(jìn)行了無(wú)休止的強(qiáng)烈抗議，更威脅要將影片所有主創(chuàng)人員開(kāi)除教籍。而部分比較開(kāi)明的人士則認(rèn)為這部電影誠(chéng)實(shí)地反映了目前教會(huì)中確實(shí)存在的問(wèn)題，是一種警醒。處于風(fēng)暴中心的影片倒因這激烈的紛爭(zhēng)漁翁得利，借著性、毒品、丑聞、教會(huì)這一個(gè)個(gè)賣點(diǎn)吸引觀眾涌入電影院，一舉沖破了《衰仔失樂(lè)園》去年創(chuàng)下的票房記錄，成為墨西哥歷史上最賣座的本土電影，并已入圍今年奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。

關(guān)于導(dǎo)演

導(dǎo)演卡雷拉在接受《時(shí)代》雜志采訪時(shí)說(shuō)：“影片中的所有行為都是確有其事的，絕非謊言或我們的想象。”他四年前就開(kāi)始準(zhǔn)備，但要給這樣一部敏感題材籌措資金卻不是一件容易的事。所以時(shí)至今日方才完成推出。

導(dǎo)演卡洛斯·卡雷拉雖然還只有三部作品，但也算是墨西哥電影界青年近衛(wèi)軍級(jí)別的人物。他12歲開(kāi)始創(chuàng)作漫畫，并自編自導(dǎo)了不少動(dòng)畫短片。在電影培訓(xùn)中心正式學(xué)習(xí)了電影制作后，他完成了處女作《本杰明的女人》，取得較好口碑。此后他的影片在盧卡諾、塞巴斯蒂安等電影節(jié)上獲得了大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)。

明日之星：蓋爾·加西亞·貝納爾

兩年內(nèi)三部作品均成為藝術(shù)、票房雙叫好的大熱之作，墨西哥新星蓋爾·加西亞·貝納爾已無(wú)可置疑地成為當(dāng)今拉美最值得關(guān)注的青年演員。1978年出生的他，很小就跟隨父母開(kāi)始了自己的演藝生涯。少年時(shí)代已在肥皂劇中取得了領(lǐng)銜主演的位置。他后來(lái)明智地選擇了前往倫敦專門進(jìn)修戲劇表演。2000年，貝納爾以《愛(ài)情是狗娘》中的出眾表現(xiàn)大放光芒，2001年的《衰仔失樂(lè)園》更令他獲得威尼斯電影節(jié)新人獎(jiǎng)，并隨之成為墨西哥的性感偶像。即使和維多利亞·阿布里爾、佩內(nèi)洛普·克魯茲這樣的大明星一起合作時(shí)(《沒(méi)有上帝的消息》)，他也毫無(wú)生澀之感。2003年，蓋爾會(huì)依舊是萬(wàn)眾矚目的中心，他將在沃爾特·塞勒斯執(zhí)導(dǎo)的《摩托車日記》(TheMotorcycleDiaries)中，扮演青年時(shí)代的切·格瓦拉。

簡(jiǎn)評(píng)

這部堆積了性，暴力，毒品交易，腐敗，謀殺，謊言，瘋狂等種種刺激性元素的作品，題材本身的爭(zhēng)議性提供了足夠的觀賞價(jià)值，卻缺乏一種藝術(shù)的質(zhì)感。雖然偶爾會(huì)閃現(xiàn)布努艾爾式的辛辣諷刺和機(jī)敏的幽默，但整部影片平鋪直敘和俗麗矯飾的肥皂劇外觀更使它多少有些像電視電影。比之《愛(ài)情是狗娘》和《衰仔失樂(lè)園》機(jī)巧的敘事智慧，這部影片的處理要平庸得多。導(dǎo)演手法也沒(méi)多少風(fēng)格可言，最多只算是比較熟練，或許他覺(jué)得這樣一個(gè)題材已經(jīng)足夠沖擊力了吧！

在對(duì)題材的把握上，導(dǎo)演沒(méi)有妖魔化任何一個(gè)角色，基本把他們放置在人的位置上加以考察，他們不過(guò)是一個(gè)從核心就已腐爛的體制的必然產(chǎn)物。阿馬羅神父的罪惡并不在于他違背了禁欲原則，而在于他為了個(gè)人的野心拒絕承擔(dān)應(yīng)有的責(zé)任。影片較為細(xì)膩地刻畫了他在軟弱的人性與膨脹的野心之間的掙扎。教會(huì)只是整個(gè)社會(huì)的一個(gè)側(cè)面，因而其反映的權(quán)力機(jī)制中的腐敗問(wèn)題具有了普泛意義。這亦使影片能夠在更大范圍內(nèi)得到共鳴。