二十年前我讀水運(yùn)憲先生的《禍起蕭墻》時(shí)，就被他深刻、獨(dú)到的現(xiàn)實(shí)敏銳性所折服。今天當(dāng)讀完他的《最后一案》（載《啄木鳥》2002年第10～12期）時(shí)，我深深感到二十年來作者強(qiáng)烈關(guān)注現(xiàn)實(shí)、深刻剖析社會(huì)問題的現(xiàn)實(shí)主義精神沒有變，“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的人生信仰沒有變，積極進(jìn)取、直面人生的生活態(tài)度沒有變。

《禍起蕭墻》中的傅連山滿腔熱血、豪氣干云，他有知識、有才干，他為了黨和人民的事業(yè)，為了佳津地區(qū)電力事業(yè)的改革和發(fā)展，傾心盡力、鞠躬盡瘁；然而，社會(huì)體制的弊端，地方保護(hù)主義的侵害，復(fù)雜的人事糾葛，將他送上了法律的被告席，令人啼笑皆非、欲哭無淚?！蹲詈笠话浮分械牧值懒x大智大勇、沉著干練，他有水平、有經(jīng)驗(yàn)，他為人民的安危和警察的榮譽(yù)，為偵破湘、渝、鄂系列持槍搶劫殺人案，不顧個(gè)人安危，不計(jì)個(gè)人進(jìn)退，嘔心瀝血，親臨一線，與罪犯斗智斗勇，終于將罪犯全部送上被告席，以正義戰(zhàn)勝邪惡而告終，還了一方百姓安寧的生活，遂了一位老警察無愧于黨、無愧于人民、無愧于警察身份的人生愿望。

《最后一案》以湖南警方偵破張君團(tuán)伙犯罪一案為素材，取得了“公案”暢銷小說的身份。兇殺、暴力、金錢、美女是張君團(tuán)伙犯罪案的基本要素，特別是他們一出手作出的總是驚天大案，而案后又常常是沓無蹤影，似乎從人間蒸發(fā)。這本來可以讓某些人從中獲得“賣點(diǎn)”。然而，作者一反時(shí)下一些文藝作品津津樂道罪犯的兇殘、狡黠，不追求兇殺、暴力、金錢、美女等所謂“賣點(diǎn)”，更不愿以曖昧的情懷去挖掘罪犯人性深處的所謂“亮點(diǎn)”，而是選取上至副總警監(jiān)、下至普通警員在三十七個(gè)日夜中偵破罪案為視角，立足一個(gè)“破”字，正面全景式聚焦人民警察形象，讓正氣得以弘揚(yáng)、正義得到伸張，應(yīng)該說這是近年來不可多得的公安題材小說。

小說展示了當(dāng)下社會(huì)一系列的現(xiàn)實(shí)矛盾。警察與罪犯、正義與邪惡、金錢與良心、個(gè)人與社會(huì)、生存與死亡、立功與受罰糾結(jié)交織，勾勒出世態(tài)人心社會(huì)百相。作者以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)精神、深刻的現(xiàn)實(shí)洞察力，剖析了社會(huì)變化、時(shí)代變遷中的新矛盾、新問題。

一是社會(huì)的安全問題。隨著傳統(tǒng)社會(huì)管理體系的改變，以社區(qū)為單元的新的社會(huì)管理模式尚處于構(gòu)建和完善之中，一些人群處于管理薄弱或放任狀態(tài)，一些地方處于管理失控或半失控狀態(tài)，特別是傳統(tǒng)管理中的重靜態(tài)管理輕動(dòng)態(tài)管理的方式，難以適應(yīng)人口流動(dòng)加劇的社會(huì)變化，以至于在這些疏于教育與服務(wù)的人群中，在這些疏于管理與防范的地區(qū)，一些激烈的對抗性的社會(huì)矛盾潛于其中，一朝爆發(fā)，遂釀成社會(huì)悲劇。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中，一些人先富起來了，也有人因心理失衡而走向犯罪，特別是一些過去只能在國外看得到的持槍搶劫犯罪活動(dòng)，今天已經(jīng)危及到我們大家的現(xiàn)實(shí)生活。而在警察與罪犯的較量中，除了罪犯的物質(zhì)裝備現(xiàn)代化的程度嚴(yán)重威脅警察的生命安全之外，犯罪主體的高智商、作案手段的高技術(shù)性對警察的挑戰(zhàn)也越來越明顯。如果不能及時(shí)有效地應(yīng)對這個(gè)挑戰(zhàn)，社會(huì)安全問題將更加凸顯。

二是社會(huì)正義問題。副總警監(jiān)林道義從大學(xué)畢業(yè)第一次用技偵設(shè)備監(jiān)視一名執(zhí)行顛覆任務(wù)的特務(wù)分子，到漫漫從警生涯的最后一案，他一生舉正義之劍與邪惡搏斗，維護(hù)百姓安危、維護(hù)警察榮譽(yù)，使我們感受到了社會(huì)正義的光明與力量。當(dāng)然，在林道義的內(nèi)心深處也有過矛盾。他想到過權(quán)力與責(zé)任、忙碌與清閑，他想到過一生的功成與一案栽倒以成敗論英雄的社會(huì)輿論，他想到過年屆六旬從警生涯的“句號”能否圓滿。對于維護(hù)社會(huì)正義的警察來說，輿論并不總是那么公正。在警察與殘忍失去人性的罪犯的斗爭中表現(xiàn)出英勇犧牲精神時(shí)，我們看到互聯(lián)網(wǎng)上對警察的責(zé)備與非難。在改革開放過程中，私營企業(yè)主賀之陽、胖子餐館老板李金生，他們是社會(huì)改革的最大受益者，應(yīng)該成為維護(hù)社會(huì)正義的重要基礎(chǔ)。然而，李金生卷入了張君團(tuán)伙，賀之陽與張君團(tuán)伙絲絲縷縷瓜葛難分，這不能不令人深思。社會(huì)的正義與公平，是社會(huì)良性發(fā)展的重要前提。

《最后一案》秉承了中國古典小說重視情節(jié)跌宕起伏的傳統(tǒng)，以曲折、驚險(xiǎn)的事件，以新穎奇特的細(xì)節(jié)，構(gòu)成文本傳奇性的藝術(shù)魅力，強(qiáng)化讀者的閱讀快感。張君團(tuán)伙瘋狂搶劫殺人系列案歷時(shí)七年，跨湘、鄂、渝三省市，其影響驚天動(dòng)地。作者從省委常委、公安廳廳長林道義的視角切入，展開了常德“9·1”大案的序幕。接著作者從長沙“11·27”案，寫到常德“8·31”案，再到安鄉(xiāng)“8·15”案，血腥氣味越來越濃，然而案情卻撲朔迷離，案發(fā)現(xiàn)場疑云重重，偵破方向了無頭緒，偵破人員面臨巨大社會(huì)壓力。是技偵手段撕開了重重迷霧，堅(jiān)定了指揮員的決心?！?·1”大案與安鄉(xiāng)“8·15”案、常德 “8·31”案、長沙“11·27”案及渝、鄂持槍搶劫殺人案并案偵查，安鄉(xiāng)會(huì)議真可謂峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明，牽住了牛鼻子。通過技偵手段得知魚在網(wǎng)中，然而全城大搜捕卻又?jǐn)孬@無幾，偵破工作似乎又跌入低谷。在警方進(jìn)行大量艱苦細(xì)致的排查之后，犯罪嫌疑人終于一個(gè)個(gè)相繼浮出水面，案情開始大白于天下。就在指揮部成員大喜過望，一個(gè)個(gè)興高彩烈接受新聞媒體的采訪時(shí)，林道義“嘩啦”潑下一瓢冷水。是啊，主犯張君，次兇陳世清仍然在逃，大功遠(yuǎn)未告成，窮兇極惡的罪犯還有可能再傷害無辜的百姓，讀者的心跟著又懸起來了。通過突審犯罪嫌疑人，找到神秘女人娟子，終于撬開了張君藏身之處的大門。不料張君狡兔三窟。然而，魔高一尺，道高一丈，張君最終落網(wǎng)。余犯陳世清如驚弓之鳥，東躲西藏，在警方追捕的巨大壓力下，終于投案自首，全案才塵埃落定。張君案件偵破的曲折過程構(gòu)成了《最后一案》情節(jié)曲折的基礎(chǔ)，但作者藝術(shù)想像的大膽、豐富而又合理，情節(jié)組織的緊湊、曲折而又嚴(yán)密，是小說藝術(shù)魅力之所在。

《最后一案》延續(xù)了中國古典小說“五虎將”的人物模式，在人物塑造上，作者正面刻畫了以林道義為代表的人民警察群像。林道義的忠誠品格映射出無窮的人格魅力。他忠誠于黨、人民和人民警察事業(yè)，不計(jì)個(gè)人名利與得失，以維護(hù)社會(huì)安定，促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為己任，為維護(hù)警察的榮譽(yù)，三十六年的從警生涯凝聚在三十七個(gè)殫精竭慮的日日夜夜中，寫就了一名老警察無悔無怨的生命樂章。方任重的勇敢個(gè)性凸顯了人民警察的壯美品格。方任重接到報(bào)告有一名男子，手提一支沖鋒槍，匆忙攔截一輛出租車往高速公路跑了。他情急之下，不顧一切，只身追趕歹徒。這個(gè)細(xì)節(jié)生動(dòng)地將人民警察勇往直前，敢打敢拼，不怕犧牲的精神刻畫了出來。余迪的善思多謀顯示了警察的智慧和聰穎。在對張君團(tuán)伙作案情況進(jìn)行反復(fù)分析之后，余迪大膽斷定這是一伙具有逆向思維的歹徒，他們先在作案地點(diǎn)找到可靠的落腳點(diǎn)，作案后采取先藏匿后逃逸的策略，才躲過一次又一次的追緝。許尚斌的突審技巧為全案的偵破撬開了誓死閉口的李澤軍、死不肯合作的袁靜，獲得了極其重要的線索，彰顯了人民警察的機(jī)智和高超的技能。羅高民的善良突出了人民警察的人性美。他在濠口河堤上判斷出租車司機(jī)王吉勇的尸體被歹徒藏匿在出租車尾廂里，但他不忍心看到一個(gè)下崗職工家庭，在失去親人之后維持生計(jì)的出租車再遭到損壞，于是他命令尋找死者的姐姐王吉慧，待她拿來車鑰匙再行處理。這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)了人民警察一心想著群眾，與人民心連心的高尚道德情操。林道義的忠、方任重的勇、余迪的謀、許尚斌的技、羅高民的德，既顯示了主要人物的性格特征，又成為人民警察群體形象的重要方面。作者在描寫張君等罪犯時(shí)，也沒有將罪犯簡單化、臉譜化，而是借助人物的言行，深入其內(nèi)心世界，刻畫了張君的冷酷無情與狡猾、李澤軍的執(zhí)迷不悟與兇殘、陳世清的虛偽與陰險(xiǎn)、趙正洪的愚昧與殘忍、李金生的貪婪與怕死。罪犯的狡猾、兇殘、陰險(xiǎn)、愚昧、貪婪與警察的忠、勇、謀、技、德形成鮮明的性格對照，襯托出人民警察的崇高形象。

火熱的現(xiàn)實(shí)情懷、傳奇性的敘事魅力、“五虎將”的人物模式，構(gòu)成了《最后一案》的藝術(shù)特色。當(dāng)然，作者過于匆忙地交代陳世清投案自首，使小說有了一個(gè)圓滿的結(jié)局，這多少有點(diǎn)讓人遺憾，讓人覺得陳世清的形象顯得不夠真實(shí)，他最后的投案自首的行為缺乏足夠的說服力。如果能夠深入挖掘陳世清在逃亡過程中從僥幸到狐疑到驚恐到絕望的心理發(fā)展變化過程，那陳世清的形象就會(huì)更豐滿與真實(shí)。