女性的走姿與女權(quán)

巴黎、米蘭和紐約的大街上，常有穿著趨時(shí)、模特兒姿態(tài)般的美女穿梭其間，婀娜、嫵媚，當(dāng)中不乏具明星風(fēng)采的。比較起來(lái)，還是巴黎女人最有看頭。穿上露背裝，實(shí)力分明，平均來(lái)說(shuō)，法國(guó)女人的背肌比美國(guó)女人柔細(xì)得多，蝴蝶骨也沒(méi)那么隆厚。走路時(shí)，巴黎女人的膝蓋向內(nèi)側(cè)打拍子，紐約女人則向外側(cè)打拍子，你說(shuō)妙不妙？

一個(gè)國(guó)家的女權(quán)是高是低，我認(rèn)為從女人走路的姿勢(shì)和神情，便可看出大概。依我看，西德女人最神氣，她們走起路來(lái)，抬頭挺胸，充滿自信。

在西德，男女結(jié)合后是“太太萬(wàn)歲”，要不要孩子，多由女方做主。很多新時(shí)代女性不愿生兒育女，西德政府深恐民族面臨“絕種”危險(xiǎn)，對(duì)女性頻施軟功，規(guī)定丈夫陪太太一起坐月子，是一例證。如此一來(lái)，德國(guó)女人走路，能不神氣嗎？

老人中，英國(guó)的老太婆最威風(fēng)了?？此齻兗幢闶求w形臃腫，走起路來(lái)也是腳步穩(wěn)中透勁， 臉上神色威嚴(yán)。有一回在倫敦坐公交車(chē)，3個(gè)少年在車(chē)廂里走來(lái)走去并高聲吵鬧，對(duì)售票員的勸告不予理會(huì);沒(méi)想車(chē)子靠站，上來(lái)一位老太婆，她往那邊一瞪，以嚴(yán)厲口氣斥責(zé)道:“你們?cè)诟墒裁?，你們以為這兒是游樂(lè)場(chǎng)嗎？”幾名搗蛋鬼便乖乖地坐下來(lái)。

丹麥女孩走路的步子，顯然比荷蘭女孩要闊;瑞士和奧地利女性，走起路來(lái)則一臉從容;西班牙女郎走姿如何，用半婀娜半風(fēng)騷可以形容。澳洲和加拿大女人，走路步調(diào)頗為相似。這兩個(gè)地方的男人都很會(huì)養(yǎng)花種樹(shù)，在維多利亞、溫哥華及悉尼的住宅區(qū)，常見(jiàn)“洋先生們”在花園里忙。澳洲的主婦說(shuō):“廚房由女人來(lái)忙，園子由男人去忙?！蹦兄魍馀鲀?nèi)嘛！

亞洲地區(qū)，以香港女性的走路姿勢(shì)最中性化。香港人走路像是去沖鋒陷陣，男人如是，女人亦是。但在韓國(guó)卻只聽(tīng)見(jiàn)男人罵女人，看韓國(guó)女人走路，也大多縮頭縮腦的。日本傳統(tǒng)婦女，走路多彎腰垂頭，一副小女子樣子，她們回家里不被丈夫罵才怪呢。

爸爸推嬰兒車(chē)，爸爸喂奶，這鏡頭在迪士尼樂(lè)園隨處可見(jiàn)。美國(guó)先生們大多會(huì)抱小孩，而且抱得很像模像樣，好一副“奶爸”相。這邊，洋爸爸喂了奶小心翼翼地給嬰兒掃背;那邊，一個(gè)大個(gè)子躺在地上，舉抱小寶寶全神逗玩。你瞧，他們身旁的美國(guó)婦女，走路都是昂首闊步。

生 命 的 瓦 格 納 味

文/譚延桐

喜歡瓦格納的歌劇和樂(lè)劇，是從十六七年前開(kāi)始的。因?yàn)樽x了美國(guó)作家亨利·托馬斯和黛娜·莉·托馬斯夫婦寫(xiě)的《尼采傳》，知道尼采曾經(jīng)狂熱地迷戀過(guò)瓦格納，又因?yàn)槟菚r(shí)候我像尼采狂熱地迷戀瓦格納一樣迷戀尼采，愛(ài)屋及烏，也便開(kāi)始喜歡瓦格納了。此刻，我又在VCD播放機(jī)里放上了瓦格納的《漂泊的荷蘭人》序曲，并把負(fù)責(zé)音量的“主控制”旋鈕往“最大”方向擰了一下，并按下了“重復(fù)”按鈕——我又看到了暴風(fēng)雨、大海洋、幽靈船、荷蘭人、魔鬼的咒語(yǔ)及水面上的光輝……

《漂泊的荷蘭人》取材于德國(guó)詩(shī)人海涅的一篇散文《史納伯勒沃普斯基先生軼事》。它講述了一個(gè)幽靈船的傳奇。據(jù)說(shuō)，這艘幽靈船的船長(zhǎng)是一個(gè)不屈不撓的荷蘭人，曾發(fā)誓哪怕天翻地覆也要越過(guò)危險(xiǎn)四伏的海角，即使是在大海洋上顛簸到世界末日也在所不辭，絕不回頭……

瓦格納生下來(lái)才5個(gè)月，父親便患病死去了。幸好，繼父培養(yǎng)了他對(duì)戲劇的興趣。也可能是由于他的性格的原因吧，他處處遭到眾人的非議和排擠;也正是由于他的性格的原因，他才成為一位不折不扣的歌劇人，并對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇進(jìn)行了重大改革，最終成了“未來(lái)音樂(lè)”的首創(chuàng)人，卓越的音樂(lè)家。盡管他剛?cè)グ屠璧?年中，過(guò)著受凍挨餓、潦倒不堪的生活，不得不靠為報(bào)刊撰稿和改編流行劇糊口……但他最終還是像那位漂泊的荷蘭人那樣，用自己的生命意志，感動(dòng)了上帝……我從瓦格納的這種性格，看到鋼鐵和巖石、高山和海洋、刀鋒和火焰。

瓦格納把我從一個(gè)只有窗戶卻沒(méi)有門(mén)的房間里拉了出來(lái)，把囚禁在我的生命中的那些精靈也一并拉了出來(lái)，把我對(duì)另一個(gè)空間的凝望也一并拉了出來(lái)……我，就是在這樣的一種時(shí)間中慢慢地復(fù)蘇、還原，悄然地萌芽、生長(zhǎng)的。我知道，我的還原和生長(zhǎng)究竟意味著什么。

瓦格納是一個(gè)漂泊的瓦格納，我也是一個(gè)漂泊的我……漂泊，使我們最終成了精神上的密友，成了藝術(shù)上的同行者。瓦格納生活在瓦格納的時(shí)代，我生活在我的時(shí)代，這并不影響我們心靈的相遇，不影響我們頻頻的會(huì)晤……我們經(jīng)常地在一起，難免我的頭發(fā)里、衣褶里、呼吸里、言詞里有一種瓦格納味了。

此刻，瓦格納的音樂(lè)仍在繼續(xù)……我知道，它在我的生命中，大概是不會(huì)停止的了。生命這臺(tái)音響上的“停止”按扭，早就已經(jīng)被我取消了。

充 滿 驚 喜 的 Cold play

文/寧 歌

我突然發(fā)現(xiàn)，人的想象盡管常常是斑斕、炫目的，但現(xiàn)實(shí)偶爾也會(huì)給我們更大的驚喜！

我要說(shuō)的樂(lè)隊(duì)是Cold play，不知道為什么要把他們翻譯成“酷玩”，這個(gè)中譯名給我一個(gè)很不好的意象和引導(dǎo)，讓我一直排斥他們，覺(jué)得他們的音樂(lè)是那種很吵的，很冷硬的東西，直到我聽(tīng)到鄭鈞翻唱他們的《yellow》。

鄭鈞事實(shí)上是有些靦腆的人，他的聲音很妖嬈，把《yellow》翻唱成《流星》，流暢的旋律，和他流水緩行般的音色很搭調(diào)，也正是因?yàn)檫@樣舒緩寧?kù)o的感覺(jué)，才終于讓我聽(tīng)了原唱的《yellow》。

主唱Cris的嗓音飄忽而清澈，在喧鬧的背景之中有種特殊的凜冽，既無(wú)過(guò)分的狂躁也沒(méi)有拒人于千里之外的架勢(shì)，他的聲音的確和鄭均有幾分相像，但是比他要稍硬一些，少了一點(diǎn)妖嬈的感覺(jué)，真假聲的替換讓我想起王菲，空靈而且迷幻。

每次對(duì)著屏幕打東西的時(shí)候我都喜歡讓Cold play的聲音在小屋子里慢慢流淌，非常的溫暖，也非常的明亮，很像是陽(yáng)光下一望無(wú)際的綠色的草地，涌動(dòng)著柔軟而新鮮的氣息。

讓我真正愛(ài)上這個(gè)樂(lè)隊(duì)，卻是在電視上看的一個(gè)MV。

這也源于他們的中譯名給我?guī)?lái)的錯(cuò)誤的意象，我一直覺(jué)得，這些男孩子（或者說(shuō)男人）是狂躁不安，冷俊驕傲而且是高不可攀的，很多band都給我這樣的感覺(jué)，我可以接受并且喜歡他們的音樂(lè)，但他們的樣子和眼睛卻讓我覺(jué)得遙不可及，但是Cold play真的給了我一個(gè)很大的驚喜！！

整個(gè)MV的感覺(jué)和《yellow》的旋律與意境很相配，主唱一個(gè)人搖搖晃晃地走在海邊，沒(méi)有任何多余的情節(jié)和花哨的顏色，只有那個(gè)白人男孩子面無(wú)表情的，悠閑地唱著走過(guò)來(lái)。

這樣的畫(huà)面又讓我想起王菲《夏奈爾》的MV，她騎著自行車(chē)在大街小巷里穿梭，如果你喜歡這樣的感覺(jué)的話，那么你一定也會(huì)喜歡Cold play的這個(gè)MV，他的顏色更冷，更統(tǒng)一，更干凈?；宜{(lán)色的海洋和淺藍(lán)色的天空。vocal是個(gè)很干凈的男子，淺色的眼睛，非常的迷人。

他帶給我完全不同的體驗(yàn)，用音樂(lè)蔓延開(kāi)一片溫情而明媚的世界，讓人沉溺其中，就像姚謙說(shuō)的“每年都有無(wú)數(shù)新團(tuán)誕生，但總要等上好幾年才有一個(gè)夠好的團(tuán)，讓我們愛(ài)上好幾年，我確定是Cold play”。

柔 情 是 一 種 堅(jiān) 硬 的 光 芒

文/ 聶作平

流光容易把人拋。

回首往事，才恍然發(fā)現(xiàn)，從第一次聆聽(tīng)齊秦到今夜坐在電腦前敲下這些文字，其間竟然是13年的歷程。13年前，當(dāng)我還是19歲的孩子，在沱江邊的一座古鎮(zhèn)上高二。至今我還清楚地記得，那是一個(gè)夏秋之交的季節(jié)，那個(gè)季節(jié)，天空總是飄著似乎飄也飄不完的細(xì)雨，小鎮(zhèn)的天空陰郁而低矮。那個(gè)季節(jié)，青春的體內(nèi)過(guò)多的激情和毒素總是使我遙想著一位曾有過(guò)一段曖昧感情的女子。

聆聽(tīng)的是《大約在冬季》。少年的心事在泥濘的風(fēng)雨和如同風(fēng)雨一樣晦暗的音樂(lè)中，我再也找不到一個(gè)不流淚不感動(dòng)的理由。在齊秦的歌聲里，消失的是一代人和一代人的青春。

在齊秦早期的作品中，他的兩首《狼》和《九個(gè)太陽(yáng)》等曲子，曾給我們留下了一個(gè)叛逆的形象，那粗糲如漠風(fēng)的聲音，那冷漠如冬季的眼神，長(zhǎng)得另類(lèi)的披肩發(fā)，都使他像一個(gè)孤臣逆子一樣永遠(yuǎn)冷漠，永遠(yuǎn)只可遠(yuǎn)觀而不可親近。

但是，塵埃已經(jīng)落定。當(dāng)齊秦和我們都被歲月消磨得不再年輕，他開(kāi)始變得溫情，他從站在人生邊緣的少年變成了執(zhí)著的柔情主義者。齊秦的歌曲是和一代人的歲月一起留在記憶中的。他不僅是不可取代的柔情主義者，也是敏感獨(dú)立的個(gè)人主義者。從反叛迷失的少年到風(fēng)霜鐫刻的中年，起起落落的歷程使他的音樂(lè)呈現(xiàn)了迥然的色澤——有過(guò)深?lèi)?ài)不渝的誓言，也有過(guò)寂寞的背影漸行漸遠(yuǎn)。

齊秦之所以是齊秦，又在于即使在他的柔情中，我們?nèi)阅芨惺艿綁m世賦予他的那種堅(jiān)硬質(zhì)地，這位歷盡滄桑的歌者，我們面對(duì)他時(shí)所聽(tīng)到的，其實(shí)不僅是他的歌聲，更是我們自己心靈上的嘆息，那些花季一樣的年輕歲月，就如此這般地交給了那些起起伏伏的音符和歌詞。

在我們年輕的時(shí)候，沒(méi)有的吧，沒(méi)有DJ，有的，只是一臺(tái)老式的單放機(jī)和一盒盒粗糙的磁帶。然而，青春在哪里都一樣，激情在哪里都相同。而今，13年已逝，歌曲依然，演唱者已老，聆聽(tīng)者已老。齊秦在電腦屏幕上唱起了《原來(lái)的我》，而我們?cè)僖矡o(wú)法回到從前，而未來(lái)卻永遠(yuǎn)拋棄不了過(guò)往的酸痛。

不過(guò)，惟一可供安慰的是，齊秦這位執(zhí)著的柔情主義者，他黝黑的臉雖然不再如13年前那樣英俊，但那份從曾經(jīng)冷漠的臉上生長(zhǎng)出的一絲淺淺微笑，卻讓人感覺(jué)到了曾經(jīng)滄海的坦然與赤誠(chéng)。