國　暉

電視新聞專題在西方稱之為電視深度報道（ｄｅｐｔｈｒｅｐｏｒｔ），不管是調(diào)查性的、評論性的、分析性的還是闡釋性的都應(yīng)該屬于新聞報道的范疇，電視新聞專題是全面、詳盡、深入、及時地報道新聞的一種體裁之一，它是電視新聞領(lǐng)域中的一種既古老又年輕的體裁。作為有著直觀表象的電視新聞報道，它不僅以其特有的真實、全面、迅速、深入、客觀地展現(xiàn)了新聞事件發(fā)生發(fā)展的全過程，還以其獨到的畫面感染力和現(xiàn)場沖擊力，給電視受眾帶來了不可磨滅的印象。作為電視新聞記者，在公正客觀地報道新聞事件的過程中，怎樣來處理自己的情感呢？

一、將記者的情感寓于事件和材料的選擇之中。

有人說，電視新聞是報道真實事件的，不應(yīng)當帶有感情色彩。國外有些學(xué)者主張：在各種文章的風格中應(yīng)當有一種"零度風格"，就是純客觀的、不帶情感的、不動聲色的那么一種風格。

實踐證明，電視觀眾在收看電視新聞時，除了接受新聞信息以外，還受到理性的指導(dǎo)和情感心理的支配，也就是人們通常說的通情達理、由理達情，即觀眾隨著新聞事件中故事情節(jié)的發(fā)展所感受到的一種愛、恨、悲、喜、憂的感情歷程，而流露出來的一種思想感情。新聞事件是經(jīng)過創(chuàng)作者的選擇、重組、集中、強化、結(jié)構(gòu)而完成的一種完整的電視節(jié)目形態(tài)，它的素材保留著生活的鮮活、真實的信息，具有極強的真實性、客觀性，供觀眾觀察、體驗和思考，而在選擇和結(jié)構(gòu)過程中，則有創(chuàng)作者主觀地對生活的認識、理解、興趣、愛好和情感的介入，因此新聞專題是客觀生活與主觀認識的一種保有較大空間距離的結(jié)構(gòu)，它既能將真實的生活物化成為一種可以復(fù)制、保存、傳播的形態(tài)，留給人們一段活的歷史，又能給觀眾提供一個創(chuàng)作者對生活的獨特的、個性化的視角，因此，電視新聞記者在采訪制作新聞專題時，除了具備生活厚度和思想深度等素質(zhì)外，還得具有感情濃度。

河南電視臺《新聞６０分》播出的新聞專題"七米賬單的背后"，講述了鄭州市９歲兒童陳一鳴，因患闌尾炎到某醫(yī)院做闌尾切除手術(shù)，手術(shù)２５天后死亡，花費８．３萬多元，當死者的父親從醫(yī)院索要回電腦中打出的長達７．５米、共有２４頁的賬單時，他卻怎么也看不明白。在７米的賬單背后究竟隱藏著什么呢？從醫(yī)療事故的認定到醫(yī)院的亂收費，從懷疑處方被修改到陳一鳴的尸體在醫(yī)院腐爛而引起的三起訴訟糾紛事件，是一個個體對一家醫(yī)院艱辛的上訴歷程。這是一起典型的醫(yī)療事故，記者以事態(tài)的發(fā)展為主線，從不可預(yù)測的事態(tài)發(fā)展到追蹤事件的關(guān)鍵部位，記者用事實理性地講述了這起醫(yī)療事故發(fā)生的前因后果，其間當事人的態(tài)度、情緒、心理都透露出了醫(yī)患雙方激烈的矛盾和社會問題。在這個新聞事件采拍和制作過程中，記者以客觀、準確、冷靜的心態(tài)，對相關(guān)材料的選擇、提煉整合，將一些感人的新聞事實，按照內(nèi)在的邏輯關(guān)系串聯(lián)在一起，觀眾在不知不覺中滲入了自己的感情，對目前我國醫(yī)療上存在的一些缺陷產(chǎn)生了較強烈的通感和共鳴。在這個新聞專題中，記者自始至終都采用了讓事實本身來說話的報道方式，客觀冷靜公正忠實地報道事實，在醫(yī)患雙方激烈的矛盾對立和沖突中，記者沒有直接地評論和議論，記者的思想感情滲透在事實的選擇和材料的價值取向里面了。

二、將記者的情感寓于新聞事件的記錄和報道過程中。

新聞專題的感情色彩在片子中的表現(xiàn)是記者的自然心理表現(xiàn)，不是隨意涂上去的油彩。新聞專題所報道的新聞事件，是憑借事件本身的內(nèi)在力量去打動觀眾，而不是說教和喊口號，這就需要記者深入到新聞事件現(xiàn)場，與新聞事件的人物進行感情的交流和融合，促使新聞記者感悟到人間真情的真諦，激發(fā)起記者的靈感和情感；因為身臨其境，才能增強記者的真情實感，切實感受到事件人物脈搏的跳動，找準加大情感投入的著力點，從而使新聞專題具有強烈的時代氣息、鮮明的時代特征，產(chǎn)生強大的影響力和震撼力。凡是能給受眾留下深刻印記的新聞力作，都是記者的情感與人民的情感相融通、同呼吸共命運的結(jié)晶。在１９９８年長江抗洪搶險的激烈戰(zhàn)斗中，親臨第一線參加抗洪搶險報道的廣大新聞工作者，正是因為親眼目睹了那感人的場面，被抗洪軍民視黨和人民的利益高于一切、將個人的安危置之度外的無私奉獻精神所感染，才引起心靈的震撼，創(chuàng)作出了許多感人的新聞力作。其中央視采制的專題片《決戰(zhàn)三江》，從黨和政府的決策、抗洪軍民的決心、英勇犧牲的將士、母親送兒子和妻子送丈夫上大堤等一系列新聞事件組接上，展現(xiàn)出了軍愛民、民擁軍、軍民團結(jié)共抗洪的新時代新聞精品。

三、將記者的情感寓于節(jié)目的情節(jié)和細節(jié)之中。

如果說，最初看電視，觀眾只是一個被動的接受者，那么，隨著時代的發(fā)展和觀眾收視心理的成熟，觀眾越來越希望通過收看電視達到交流的目的。于是，情感的作用更加突出。電視新聞專題經(jīng)過編輯、配音、后期制作等多道工序，最終才形成一種真實的產(chǎn)品。在沒有收看節(jié)目之前，觀眾的情感處于平靜狀態(tài)。隨著節(jié)目情節(jié)的發(fā)展，似乎有一只無形的手，通過作品中人物情感的指向，去牽引著他往前走，一直走到他覺得心靈情感的審美滿足和道德價值觀念認同的境地。

央視《新聞?wù){(diào)查》欄目曾播出的《第二次生命》中，母親給女兒捐腎的手術(shù)剛結(jié)束，她從麻醉狀態(tài)中清醒時的第一句話是："興奮死了！"女兒被推入病房時，她請求別人把擋住她視線的桌子挪開，在她關(guān)切的目光中女兒仍在麻醉狀態(tài)中沉睡……這樣的畫面和細節(jié)由于具有了審美特質(zhì)，而深深地牽動了觀眾的情感。這些細節(jié)的展現(xiàn)與受眾形成了一種深沉厚重的心理互動，受眾日后可能忘記了人物當時說的什么，但會記下這位慈愛的母親的偉大的愛，留下深深的震撼。

紀實性電視新聞專題的情節(jié)不會直接激發(fā)受眾的感情，而是通過細節(jié)來完成的，而好的細節(jié)卻是體現(xiàn)在制作者對生活中敏銳的發(fā)現(xiàn)和捕捉。以日本的《小鴨子》為例，情節(jié)是在大都市公園內(nèi)的一群野鴨的成長、遷移的過程，在跟蹤拍攝中，編導(dǎo)捕捉了這群野鴨中最小最弱的一只小鴨牽引觀眾的情感，一是它們從出生地遷到皇家公園寬闊的水域，大隊伍已紛紛離開池塘，只剩最后一只最小的不能飛，它幾次想跳過最后一個石階，一次一次總是失敗，它并不灰心，再跳，再跳……直至跳了十幾次才成功。第二個細節(jié)是那群鴨長大后要飛離皇家公園飛向大自然，又是這只最弱的小鴨子飛不起來，大隊伍在水面上盤旋飛翔，等待著小鴨子飛起來，小鴨子試飛了一次又一次，一次次總是又落下，直到七八次后，終于穩(wěn)穩(wěn)地升起在天空中，與伙伴們?nèi)跁M大自然……這一細節(jié)的展示，觀眾得到的已不僅僅是一只小鴨子生存的生活狀態(tài)，而是一次心靈的沖擊，野鴨群充滿溫情的關(guān)照，人與環(huán)境微妙的依存關(guān)系，最終使受眾在特定背景下的細節(jié)的展示中，感悟到了動物和自然與人類相互依存的生存狀態(tài)的情感升華。