李曉樂

細(xì)讀《金山》（2003年第2期、第3期）上的微型小說，我明顯感覺到作品質(zhì)量進(jìn)一步提高了，精品更多了，而且形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格，即不回避現(xiàn)實(shí)，敢于針砭時(shí)弊，揭露批判社會(huì)腐敗現(xiàn)象，敢于伸張正義，傳達(dá)社會(huì)基層乃至底層的弱勢(shì)群體的呼聲。貴刊把“野蒺藜”和“世態(tài)百相”作為主打欄目，不斷增加作品數(shù)量，提高作品質(zhì)量，這不失為明智之舉。因?yàn)檫@類作品大都有感而發(fā)，時(shí)代感強(qiáng)，有厚度有分量，除了調(diào)侃幽默可讀性強(qiáng)外，更具有現(xiàn)實(shí)意義，反映了老百姓對(duì)腐敗的不滿和憤慨，寄托了老百姓對(duì)公平、合理的文明社會(huì)早日到來的良好愿望。這類作品，說的是真話，是實(shí)話，是人話，盡管說得再多也未必能改變現(xiàn)狀，但說多了終有一天會(huì)起作用，總比不說更有希望吧。再說，老百姓讀這類作品，就算于事無補(bǔ)，改變不了現(xiàn)實(shí)，但也能從中找到共同語(yǔ)言，吸取教訓(xùn)，消愁解悶，出口惡氣吧。

相比之下，國(guó)內(nèi)某家自詡為倡導(dǎo)小小說的標(biāo)志性刊物則太保守了，太追求所謂的“主旋律”了，不遺余力地塑造雷鋒、焦裕祿式的正面主人公，虛假、蒼白、脆弱得很。它那種為藝術(shù)而藝術(shù)、鉆進(jìn)象牙塔的做法，那種對(duì)復(fù)雜動(dòng)蕩的現(xiàn)代社會(huì)里的種種矛盾視而不見、充耳不聞的辦刊態(tài)度，實(shí)不足取。我懷疑到底有多少老百姓愛讀那類“格調(diào)”太高、“韻味”太足的作品，他們讀后除了會(huì)變得更加善良更加安分更加逆來順受外還能有何裨益？

我認(rèn)為，《金山》不回避現(xiàn)實(shí)的態(tài)度是正確的，是明智的，是有出路和前途的，是有長(zhǎng)久生命力的。不錯(cuò)，無論翻開世界文學(xué)史，還是翻開中國(guó)文學(xué)史，都雄辯地證明：以批判為主的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比以歌頌為主的作品的生命力強(qiáng)勁得多。