每一次的昆侖南疆之行，都使我激動(dòng)不已，這里的人、色、光，是那么渾然一體，天人合一。陽光從白楊樹間，從土黃色的房屋上，從塔吉克老人、維吾爾少女身上灑落，一切都在閃動(dòng)，在光與色、動(dòng)與靜之間，我被一種奇妙的感覺所感動(dòng)，試圖要竭盡全力捕捉什么，關(guān)于生命，關(guān)于情感……

潮濕高寒的阿爾泰，滿目的青杉白樺，本屬南伯利亞風(fēng)光，這已被俄羅斯美術(shù)巨擘列賓、列維坦解讀盡然。天山的塔松與天池，太綠、太藍(lán)，即使入畫，亦有失真如假之態(tài)，南疆昆侖誠如前述，浩渺中有神靈的召喚，激發(fā)起一種深情的投入，忘我的創(chuàng)作激情。

這種感受自庫車萌發(fā)，順沿塔里木大漠邊緣在逐步升騰，尤其自塔什庫爾干到且末，在這昆侖造就出塊塊連綴的綠洲上，一刻不停地追逐著光與色的變幻，在天地人的三維之中，尋求生命的律動(dòng)，詮釋情感的宣泄。每一次的昆侖之行，都豐潤著天光地色人文的溶匯，恰如把熾熱強(qiáng)烈的創(chuàng)作之情，燃燒結(jié)晶成一塊和田美玉。，晶瑩剔透。這是一個(gè)從靜思向往、追尋、情發(fā)、投入、燃燒、結(jié)晶的升華過程，也就是油畫《南疆組畫》得以誕生面世的積因。

使人醉若羽仙的昆侖南疆色彩，是大自然的神來之筆。這里的天空、山川、樹林、花草；教堂、房舍、車輛、用具；動(dòng)物、食物、被服、人……以及其他各類物體，都被自然賦予成萬上億個(gè)色彩，這些色彩又有各自不同的特性，在自然界中不斷地、微妙地進(jìn)行著變化。而這色彩是各類事物溢現(xiàn)于外在的形式表現(xiàn)，這就給繪畫的構(gòu)成賦予了重要的參與資格。色彩的外現(xiàn)，成為能夠發(fā)現(xiàn)物體所隱藏特性的基準(zhǔn)，故而色彩填補(bǔ)世界上事物自身的很大不足。

《南疆組畫》是在獨(dú)具特色的昆侖光、色結(jié)合下，營造了一定的光源和環(huán)境中色彩氛圍，同時(shí)吸收了中國民間藝術(shù)的用色方法，利用色塊對比、協(xié)調(diào)的作用，力圖創(chuàng)造出新的色彩效果，真實(shí)地再現(xiàn)物體在空間中的形體感。

用色彩的冷暖對比，補(bǔ)色對比來表現(xiàn)明暗的色彩關(guān)系，求得色調(diào)的協(xié)調(diào)和多樣性，使《南疆組畫》顯現(xiàn)出一個(gè)開朗的容貌，有了色彩的美感。當(dāng)領(lǐng)悟到了自然光色的內(nèi)在美，沉浸于“無窮大美”之中，用整個(gè)的“心”來追摹去創(chuàng)作表現(xiàn)這種自然情態(tài)下的人性風(fēng)貌，是靈感驅(qū)動(dòng)筆觸的剎那再現(xiàn)。

也許是地域文化的默然孕育，為昆侖大地造就了極為豐富的歌舞和石窟壁畫。這種文化在大自然光色的凝結(jié)照耀下，在勞動(dòng)歸來的黃昏時(shí)分，無論男女老幼，在木卡姆樂聲的伴奏中，踏響震天的腳步，舞動(dòng)雙臂，跳起雄渾奔放的“夏地亞納”群舞，漫空振響，壯觀異常。《南疆組畫》也就是在這種場景觸發(fā)下，在日月光色的交替中，以年長女性對逝去昔日的追憶，女童對未來歲月的憧憬，作為部分畫面的寓意選擇，表達(dá)我對生生不息生命的解讀。

《南疆·印象》之四

燕婭婭，滿族女畫家，大學(xué)講師，作品發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)大觀》、《藝術(shù)界》、《中國藝術(shù)》等報(bào)刊媒體，參加全國及省級大型美展，多幅作品被畫廊及個(gè)人收藏。著有《新油畫表現(xiàn)實(shí)技》一書。

《南疆·印象》之一

《南疆·印象》之二

《走近帕米爾》之二

《小羊羔》

《南疆·印象》之三