記憶里最早接觸到該是《十五的月亮》。春節(jié)晚會是每個歌手擠破頭都心甘情愿的圣地，1984年春節(jié)晚會上軍旅歌曲《十五的月亮》讓一個歌星名揚天下，聽過這首歌的人次怕也不下8億。而詞曲作者喬羽、施光南在當年只獲得十六元的酬勞，于是又有“十五的月亮十六元”一說，自是笑談。

依次下來影響深遠的必定是《月亮代表我的心》。鄧麗君作為父輩們的偶像，是他們時代最具生命力的回響，她的版本連帶著在我們胸中爛熟。齊秦的翻唱低回往復，深情款款，顯現(xiàn)了他凝重的一面。后來朱樺的重新詮釋，雖是脫胎換骨，卻也別有洞天。最喜歡區(qū)瑞強的版本。從容內(nèi)斂的男聲富有磁性和深度，配以蟬聲蛙鳴，悠然綿長，給聽覺以盡情盡致的享受，難怪眾多音響發(fā)燒友都拿區(qū)瑞強的CD作為試音碟。

鄧麗君甜膩的歌聲對于20世紀70年代末出生的我而言，勾不起太多偏好的情誼，只獨獨收藏了她的《淡淡幽情》專輯?！兜溉碎L久》一改鄧麗君以往小家子氣的愁腸，是她為數(shù)不多空靈含蘊、意境古遠的歌曲。王菲向鄧麗君致敬的那張《靡靡之音》雖亦收錄此曲，但卻遠不及當年鄧版反響強烈。蘇軾的手筆盡顯登峰造極的功力，“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢”一說，應是不為過的。因為“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，所以蘇軾要以“但愿人長久，千里共嬋娟”的悠然不盡收尾，誠如辛棄疾在《中秋寄遠》里感嘆“若得長圓如此夜，人情未必看承別”?？墒?，世事會不會以人美好的意愿為轉(zhuǎn)移，現(xiàn)在的我開始懷疑。

個人最是心儀《明月千里寄相思》金流的詞作，此題大約是取自南朝民歌“仰頭看明月，寄情千里光”一句。“人隔千里無音訊，欲待遙問，終無憑。請明月，代傳信，寄我片紙兒慰離情。”將女子離別思聚的情愁表現(xiàn)得委婉動人，以為不遜王建的那句“今夜月明入盡望，不知秋思落誰家？”最先聽到的是徐小鳳在春節(jié)聯(lián)歡晚會上的演繹，那時雖是年紀小，卻不妨礙被徐小鳳的雍容氣度傾倒。蔡琴的演唱流露著與年齡相諧的鄭重，欲罷不能欲續(xù)還休的相思苦痛雜錯吐露，緩緩流瀉進心底。中國傳統(tǒng)樂器的伴奏，更是烘托出皎潔清澈中秋夜的氣氛。而吳鶯音的首唱反倒是這兩年才有機會聽到。樸拙的配器、缺憾的音效下，卻有一番凄入肝脾，哀感婉艷的意境，竟不似“吳鶯音”三字那般翻轉(zhuǎn)呢喃。據(jù)說這位當年的一代歌后，至今還在收著她的版稅。

蔡琴《月光小夜曲》宛若月光的清幽，似一幅清雅柔美的水墨畫?！拔遗乱娔窃铝凉?，抬頭把窗簾拉上。我的心兒醉，我的心兒慌”，用工筆手法將一個戀中女子“眉間心上，無計相回避”的向往、慌亂的矛盾心態(tài)刻畫得惟妙惟肖。

“好心人，快把月光射下來，我要你愛”，2000年《遇見》專輯中的蔡琴在《把月光射下來》里已不是少女月上簾攏的羞澀，清疏簡淡的聲音展現(xiàn)了女性優(yōu)雅的情致。歌曲情景交融，月光搖曳的畫面感平添了詩意的光華。

“情歌之王”王洛賓膾炙人口的歌曲不勝枚舉，單是關(guān)于月亮的就有《半個月亮爬上來》、《在銀色的月光下》兩首。維吾爾民歌《半個月亮爬上來》是王洛賓年輕時在青海寫給初戀女子方珊的情歌，“半個月亮爬上來，依拉拉爬上來。照在我姑娘的梳妝臺，依拉拉梳妝臺”，不禁教人歡歌笑語舞翩躚。雖然王洛賓最終無緣與歌中的姑娘執(zhí)手，然而后人在歌曲中不難想見彼時王洛賓的脈脈溫情。塔塔爾民歌《在銀色的月光下》當中“在金色沙灘上，灑著銀色的月光”描摹出夜色靜謐，月華如練的迷人景象，然而整首歌卻充滿了背離、逝去的幻滅，唯美得衍出凄美。偉大的作品通?？坍嬃巳酥残裕y怪宋朝晏幾道都嘆息著“落花猶在，香屏空掩，人面知何處”。

如果較真點講，王菲《當時的月亮》有芭辣歌之嫌?！盎仡^看，當時的月亮，曾經(jīng)代表誰的心，結(jié)果都一樣”，滿是環(huán)形山與隕石坑洞的月球沒有生命沒有水，本已傷痕累累，何能代表誰的心。既然舊愛太傷神，不如只愛陌生人。

一度愛煞伍思凱的《舞月光》。單是歌名，便有著“舉杯邀明月，對影成三人”浪漫主義的異妙，厲曼婷的詞、伍思凱的曲已見匠心，那把特去英國尋來希臘琴的輕攏慢捻猶讓人浮想殊妙。第一個音符響起初以為接下來將展現(xiàn)皎潔明月動，彩云緊相隨的畫卷，及至“相遇的人啊，若只是路過，別吝嗇打個美麗招呼”出現(xiàn)，才知曉歌曲背后憐取眼前人的內(nèi)涵。

以詞曲創(chuàng)作、樂器演奏見長而有才女之稱的鄭華娟創(chuàng)作并演唱的《天下星多月不明》，前半段唱出了愛情里茫然如墜煙海的心聲，后半段則一氣轉(zhuǎn)折，換做了“除卻巫山不是云”的曠達心襟。鄭華娟的音色圓潤通透，歌詞言近旨遠，“撥開了云霧，就看見真情，苦盡甘來是最美的曾經(jīng)”，無意于工而自工，樸素清淡，自有佳境，令人神往鄭華娟的摯性臻情。

“可是夢依然不能圓，可是天依然那么遠，我沒有了你像少了一邊的月亮”，同樣琴、簫、箏廣有涉獵的創(chuàng)作型歌手王中平在《少了一邊的月亮》中表達的卻是失戀人的感傷落寞。月明人遠，思深情長，月圓花好本良宵，歌中的男子卻獨索然向隅。謙謙君子，溫潤如玉的王中平用他的歌聲濡染浸潤著我們的心靈，耐人回味。

臺語歌曲中最愛蘇芮的《花若離枝》，次之許景淳《天頂?shù)脑履锇　贰Ｍ瑯邮谴绮荽簳熤?，陳小霞的《魚》沉重似一塊壓迫心口的磚，讓人透不過氣；而《天頂?shù)脑履锇　穮s如柔和的晚風，徐徐滲入心扉。身為李泰祥的得意弟子，許景淳無論音樂抑或人品都走著不折不扣的正統(tǒng)路線，她的歌曲往往曲高和寡，而《天頂?shù)脑履锇　穮s是藝術(shù)與市場間贏得歌迷共鳴的一首歌曲。

關(guān)于月亮的歌曲或細膩纏綿或凄艷愁傷，即便煙視媚行如楊乃文，也要感慨“星星堆滿天，我還是最愛月圓”，所以不期而遇大氣之作往往要讓人稱奇。這其中首推文章的《古月照今塵》。“江山依舊，人事已非”，字里行間流露著對往昔盛事的懷想。文章厚重、寬宏的音色張揚著迷人的陽剛之氣，悲壯磅礴的歌聲里，上下五千年的興衰榮辱、風云變幻如馬之揚塵撲騰面目，金戈鐵馬仿佛近在眼前。

鄭怡的《月琴》雖與《古月照今塵》出自不同的手筆，卻顯異曲同工的細妙。鄭怡從臺灣校園民歌運動一路走來，秉承質(zhì)樸清澈的風格。十幾歲時乍聽豪健宏放的《月琴》認定本翻唱自男聲，直到去年閱得《永遠的未央歌》一書，才知道原唱確是鄭怡，只不過本是為李建復量身定做的，被鄭怡捷足先登唱紅，糾纏我有近十個年頭的疑惑方才釋然。

蘇芮的《一樣的月光》是月之相關(guān)歌曲中鮮有的與兒女私情無關(guān)的作品。跌宕起伏、沉郁頓挫的旋律下，蘇芮用她豪邁高昂的嗓音表達了工業(yè)文明對人性蠶食的悲痛?！笆俏覀兏淖兞耸澜?，還是世界改變了我和你”一句，更是超越了一般流行歌曲的范疇。

而傳遞類似思想的《彎彎的月亮》則相對顯得含蓄舒徐，將深深的失落化作了淡淡的憂傷?！稄潖澋脑铝痢窡o論李海鷹的詞曲，還是劉歡的演唱，都達到了相當高的水準。

思前想后，決定以許美靜《城里的月光》做結(jié)。和著和諧流淌的音韻，《城里的月光》流瀉著城市特有的迷離，揮之不卻的惆悵無盡蔓延。不知我們望月遙寄相思之時，城市上空的清風明月是否亦在冷看人間。天地廣垠，時間悠長，我們不過蜉蝣，如果人之久長只是奢望，那么請多些快樂片段。■