近幾年，女性作家作品層出不窮，聲勢喜人，“女性寫作”“美女作家”等名詞在媒體和社會廣泛流傳，雖然褒貶不一，但女性寫作在中國文壇的迅速發(fā)展卻是一個不爭的事實。針對近年出現(xiàn)的這一重要的文學(xué)現(xiàn)象，5月20日、21日兩天，由《北京文學(xué)》月刊社和《北京日報》文藝部共同舉辦的“她世紀(jì)”與當(dāng)代女性寫作研討會在燕郊天子莊園度假村舉行。從事女性文學(xué)研究的批評家和老中青三代女作家濟(jì)濟(jì)一堂，共同探討了女性寫作及女性與社會與個人的關(guān)系問題。

這是一個陰柔的時代？

美國的一次“世紀(jì)之字”的評選中，表述女性的“她”字以絕對優(yōu)勢戰(zhàn)勝了諸如“科學(xué)”“人文”“經(jīng)濟(jì)”“網(wǎng)絡(luò)”等字，成為二十世紀(jì)最重要的一個字眼。而“她世紀(jì)”是這次研討會上出現(xiàn)最多的詞匯之一，二十一世紀(jì)女性概念得到強(qiáng)化，女性意識得到全面覺醒，因此二十一世紀(jì)是一個女性的世紀(jì)。為什么二十一世紀(jì)“她”變得如此重要？這可以從科學(xué)技術(shù)發(fā)展，社會結(jié)構(gòu)變化，女性與男性的關(guān)系變化等等方面找到原因。女性的概念與過去不同了，“她”越來越得到獨立的重要的意義。在一個不長的時間里，對“她”的認(rèn)識在不斷加深。談到“她世紀(jì)”，著名作家張抗抗認(rèn)為：“他”的世紀(jì)持續(xù)了二千年，“她”顯示出來了?！八兰o(jì)”產(chǎn)生在一個不平等的基礎(chǔ)上，有稱“她世紀(jì)”為“回歸母系社會”，其實只是取消男性霸權(quán)。而今后，女性與男性在各方面均得到發(fā)展，當(dāng)兩者相溶，優(yōu)勢中和，“她世紀(jì)”就會消亡?！吨腥A文學(xué)選刊》執(zhí)行主編、評論家王干的觀點引起了爭議。他談到，一百多年來中國出現(xiàn)了戰(zhàn)爭、革命和很多重大的變革，還出現(xiàn)了很多英雄和狗熊，因此可以稱為大時代。上世紀(jì)九十年代以后，進(jìn)入和平發(fā)展時期，中國突然進(jìn)入了小時代。這個時代是“微軟”的時代、陰柔的時代、女性化的時代。在這個商業(yè)的和平的正常的時代，家庭，婚姻和小孩都將以女人為中心。而文學(xué)的本質(zhì)是女性化的，文學(xué)的女性美大于男性美。因此“她世紀(jì)”是當(dāng)之無愧的。

他的觀點立刻引起了不同的反映。女批評家荒林發(fā)言，她認(rèn)為“她”字的提出并不光彩。女性在長期的歷史發(fā)展進(jìn)程中一直處于邊緣，一直是弱勢的，被看的，而“她世紀(jì)”女人仍將被置于一種被看的位置，因此是一個被看的世紀(jì)。程青認(rèn)為女性與男性不能對立起來，女性作家不要覺得女性被看很委屈，女人被看不是一件壞事。韋敏頗為生動地說：“男人的心理是，你們（女人）在前臺唱戲，我們（男人）在后臺收錢?！彼J(rèn)為女性寫作成為“她世紀(jì)”的寫作主體并不可喜可賀。整個社會是男權(quán)社會，男性仍起支配作用，女性寫作即使成為“寫作主體”也沒意義。談到女性文學(xué)與我們這個時代的關(guān)系，中國作協(xié)創(chuàng)研室主任、著名批評家雷達(dá)認(rèn)為，女性寫作是當(dāng)代文學(xué)不可回避的事實，90年代以來的女性寫作更值得研究。女性文化的構(gòu)成，性別意識，個人體驗，女性與男權(quán)中心社會的對立這些話題都是以前所不可想象的。女性也是社會人，也同樣需要歷史的深度、社會的深度，人性的深度。

大江健三郎說過，日本文學(xué)要出現(xiàn)新思想的希望在日本年輕的女作家身上。批評家白燁發(fā)現(xiàn)中國與日本的情況十分相似，女性文學(xué)創(chuàng)作近年的發(fā)展越來越強(qiáng)勁?，F(xiàn)在中國文壇同時活躍的大約有五到六代女作家，張潔等四十年代出生的作家仍在創(chuàng)作，五十到八十年代出生的作家也都很活躍。這在中國文學(xué)史上是沒有的。同時，女性作家的創(chuàng)作水平不斷上升，茅盾文學(xué)獎和魯迅文學(xué)獎獲獎作者女性的比例很大。個人化寫作，現(xiàn)代派，家族史寫作這些當(dāng)代文學(xué)中重要的文學(xué)流派，女性作家中都可以找到代表人物。

張抗抗從自身體會出發(fā)談及女性寫作的發(fā)展。她是五十年代出生的作家，經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)，寫作時間較長。因為歷史的原因，她以前關(guān)注更重大的話題，八十年代還沒有時間和心情個別地關(guān)注女性。九十年代以后，商業(yè)社會中女性進(jìn)一步解放，女性問題也漸漸被她關(guān)注。最近張抗抗寫作了長篇小說《作女》，“作”字即是胡作非為、興風(fēng)作浪、犯上作亂的“作”。為什么二十一世紀(jì)初她會專門來寫一部女性小說？因為這來自她周圍的生活，新世紀(jì)的女性要求張揚個性，要求更多的空間。正是從生活感受和生命經(jīng)驗中，張抗抗感覺到了女性文化現(xiàn)象給我們提供的深刻的人性化的內(nèi)容。

女性正在顛覆男性？

會議的一個重點論題是女性的性別及性別意識在女性寫作中的意義和作用。一年中寫作出版了六本長篇小說并得到市場充分認(rèn)可的女作家趙凝認(rèn)為，女人從事寫作不是因為時代的影響，而是女人比男人更適合寫作。女人有自己更獨特的面對世界的方式，更多的從感性的角度認(rèn)識世界。女性沒有男性的概念化的東西，更真實。

人們所理解的女性寫作往往是自我的、感性的和靈動的，但作品背后的社會生活和人格人性含量較少。但這次會上人們發(fā)現(xiàn)很多女性作家將目光投入到比自身更遠(yuǎn)的地方。作家、記者胡健談到，相對于掙扎于底層的女性，現(xiàn)在的女作家是優(yōu)越的，這種生活只代表女性中的一部分人，而現(xiàn)在還不是主要的部分。這樣的作家會不會漠視同齡女性的痛苦呢？從歐美女作家的發(fā)展變化可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)她們的胸懷足夠大，就會去關(guān)懷其它生存狀態(tài)的人?；牧?、丁寧都認(rèn)為，人權(quán)應(yīng)是女性主義的大前提，中國是發(fā)展中國家，女性受到的沖擊比男性多得多，女性主義是關(guān)注弱勢群體，所以應(yīng)多一點關(guān)懷和悲憫。談到悲憫，唐韻認(rèn)為“悲憫”是用悲憫的眼光看待別人和看待自己，這是一種情懷。她最初的散文集出來后，有人認(rèn)為書中講到了原本屬于男性的話題：人類和人性的話題。這種看法受到其他評論家的批評，因為生死的關(guān)懷，人性的關(guān)懷不只是男性的特權(quán)。閻延文說，“女性寫作”應(yīng)當(dāng)是以“女性視角”進(jìn)行寫作，題材相當(dāng)寬泛，它既可涉及當(dāng)下生活，也包括財經(jīng)、歷史和時政題材。引起爭議最大但卻頗有新意的觀點是《北京日報》文藝部主任、批評家解璽璋提出的。他發(fā)言表示，女性寫作不是簡單的婦女寫作。女性性別是歷史性概念，不是生理性概念。女性都不是純粹的女性，而是歷史造就的。因此，現(xiàn)在談到的女性寫作不是建設(shè)性的，而是邊緣的，是解構(gòu)的。另外，語言的出現(xiàn)和男性社會的建筑同步，女性使用的是男性創(chuàng)造的語言，因此女性難以進(jìn)入歷史敘述，女性寫作只是對男性寫作、主流寫作的補(bǔ)正和反駁。他的發(fā)言被女性作家的一片批評之聲所打斷。

大家也談到女性寫作暴露出的自身問題。女性寫作多為自傳體，生動好讀但走得遠(yuǎn)的會成為隱私文學(xué)。比較起來，五十年代的女作家作品內(nèi)容更為豐富、厚重。而七十年代的作家作品感覺靈動，敏銳，語言感性，但作品背后的社會生活，人格人性的含量相對稀薄?！侗本┪膶W(xué)》執(zhí)行副主編楊曉升認(rèn)為，當(dāng)今相當(dāng)一批年輕的女作者非常有才華，但視野有限，個人感情太多，如何通過對個人情感的描述讓讀者看到社會生活的復(fù)雜性和更廣闊的思想空間，是年輕作者應(yīng)注意的問題。不過，大家相信隨著時間的推移和個人的成長，弱點是會得到克服的。

市場是女性的！

市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)與市場、作品與讀者的關(guān)系發(fā)生斷裂。很多讀者對宏大敘事的興趣逐漸減弱，轉(zhuǎn)而關(guān)注具體而細(xì)微的生活。九十年代后期，女作家講故事的方法適應(yīng)了市場，她們用自己的優(yōu)勢對文學(xué)起到歷史性的貢獻(xiàn)。白燁用自己的出版工作經(jīng)驗說明，出版的市場化程度高了，要求作品首先要好看。所謂意義在故事中，效益在閱讀中?，F(xiàn)在女性與都市一起發(fā)展，都市的感性、時尚、多元與女性的氣質(zhì)十分相似，女性文學(xué)正好適應(yīng)了今天的市場?，F(xiàn)在“美女作家”一詞炒得很熱，有人認(rèn)為這個詞有很強(qiáng)的裝飾性，適應(yīng)了市場的要求。但更多的女作家認(rèn)為它是不平等的，而且有男權(quán)的痕跡。趙波就說她是因為熱愛寫作才選擇寫作，而兩年前的狀況是只要作品發(fā)表就要先提供大照片，當(dāng)時令她精神幾乎崩潰。她感到與那時比起來，現(xiàn)在可以和優(yōu)秀的女作家抱著平和的心態(tài)談女性寫作的問題，這是令人高興的。

女人為什么寫作？一是為了文學(xué)史寫作、二是為自己寫作、三是為市場寫作。王干認(rèn)為，整體趨向是由為文學(xué)史寫作越來越多地轉(zhuǎn)向為自己寫作和為市場寫作。以前三者是對立的，而現(xiàn)在為市場寫作將成為主流。

趙金九、章德寧、裘山山、林白、龐天舒、九丹、劉燕燕、樊馨蔓、張芷諾、徐虹、宣兒、胡月、魏微、戴來、陸離、王紅旗、周瑾、張者等領(lǐng)導(dǎo)和作家參加了會議。會議在熱烈的、意猶未盡的氣氛中結(jié)束。許多爭論還沒有結(jié)果，許多話題還在探討之中，在所有的喧嘩結(jié)束之后，真正的、具有力量和創(chuàng)造性的女性寫作將在孤獨中繼續(xù)下去。