過去了的新世紀初年，可以說是在喧嘩與平靜，回顧與展望中度過的。這其中目標與方向；追求與探索；困惑與迷茫；謬誤與炒作；虛張聲勢與潛心思考齊頭并進；郎才女貌粉墨登場；蒙面殺手半路殺出；厚重與矯情；才女與“妓女”難分伯仲；少年才俊崛起江湖，清醒者在指點江山，混珠者則在起勁地攪渾水。本刊特在文壇滾滾的波濤中擷取了下半年的一些浪花拋向岸邊的看官。當(dāng)然，這難免會掛一漏萬，好在你只把它當(dāng)作參考吧!

1、2001年12月18日，江澤民總書記在中國文聯(lián)第七次全國代表大會中國作協(xié)第六次全國代表大會上講話中在談到文聯(lián)和作協(xié)今后的任務(wù)時指出，各級黨委和政府要高度重視文藝工作，熱情關(guān)心和精心推進文藝事業(yè)的發(fā)展。要尊重知識，尊重人才，真誠團結(jié)，充分信任和熱情關(guān)心廣大文藝工作者，積極營造良好的創(chuàng)作環(huán)境，對優(yōu)秀的作品和優(yōu)秀的人才要大力扶持，積極宣傳，給予獎勵。要熱情支持文藝工作者發(fā)揮個人的創(chuàng)造精神，施展聰明才智，并積極引導(dǎo)他們更好地把握時代精神和人民的要求，認真嚴肅地考慮自己作品的社會效果。要促進文藝工作者進一步加強團結(jié)，相互學(xué)習(xí)，相互激勵，提倡文人互勉，反對文人相輕。

各級文聯(lián)和作協(xié)要加強同文藝工作者的聯(lián)系，竭誠為他們服務(wù)，依法維護他們的權(quán)益，促進他們的團結(jié)合作，引導(dǎo)和組織他們加強理論學(xué)習(xí)和積極深入生活，努力把文聯(lián)和作協(xié)建設(shè)成為文藝工作者之家。進一步加強國際文化交流，發(fā)展與香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)和臺灣地區(qū)以及海外華人文藝界的聯(lián)系與交往。進一步深化改革，形成適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟和文藝發(fā)展規(guī)律的組織體制、運行機制和活動方式，更好地促進文藝的發(fā)展繁榮。各級黨委、政府要加強和改善對文聯(lián)和作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，關(guān)心和支持他們的工作，切實幫助他們解決實際問題，充分發(fā)揮他們的作用。

2、2001年6月16日，《人民日報》發(fā)表署名張杰的文章：“三個代表”思想與文藝批評標準。

文章列舉了三個文藝批評的標準：“先進社會生產(chǎn)力發(fā)展要求”與文藝批評的標準。“先進文化前進方向”與文藝批評的標準?！白顝V大人民根本利益”與文藝批評的標準。其中論述了文藝批評應(yīng)當(dāng)堅持“代表先進社會生產(chǎn)力發(fā)展要求”的標準，就是要求批評家站在歷史唯物主義的理論高度，認識和把握先進社會生產(chǎn)力對社會發(fā)展所提出的客觀要求及其必然趨勢，以此作為評價作品意義和價值的一種基本尺度。文藝批評要堅持“代表先進文化前進方向”的標準，引導(dǎo)和促進文藝事業(yè)健康發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)自覺擔(dān)當(dāng)起文藝的社會使命，既要唱響主旋律，弘揚時代精神，又要貫徹好“雙百”方針，提倡多樣化，努力開創(chuàng)一種昂揚向上、生機勃勃的文藝局面。文藝批評要堅持“代表先進文化前進方向”的標準，引導(dǎo)和促進文藝事業(yè)健康發(fā)展，還必須正確處理好繼承民族文化優(yōu)秀傳統(tǒng)和學(xué)習(xí)外國文藝優(yōu)秀成果的關(guān)系。文藝批評要堅持“代表最廣大人民根本利益”的標準，就是要求批評家站在歷史發(fā)展的高度，正確理解和解釋社會變革過程中所出現(xiàn)的一些社會現(xiàn)象的本質(zhì)意義。

3、2001年7月22日，《北京日報》發(fā)表署名魏安莉的文章：文學(xué)界反思小說的文體。

由著名作家、評論家莫言、李銳、張煒、閻連科、余華、格非、陳思和、王一川、吳義勤、謝友順等參加的研討會上就此問題進行了深入廣泛的討論。

作家李銳認為，一個不能兼容別人語言的語言，是將要死去的語言。對洋文的崇拜不好，一個作家如果能找到符合自己的語言，是幸福的。余華在發(fā)言中說，語言很難討論，語言不能倡導(dǎo)。面對不同題材，會有不同的語言。中短篇小說和長篇小說不同，不能用一種語言。批評家吳義勤覺得，歐化文體在一個時期里起到了進步作用。語言沒有等級性，不能提倡一種語言去打擊另一種語言，我們應(yīng)當(dāng)鼓勵不同話語的發(fā)展。

《當(dāng)代作家評論》近期還開辟了一個專欄，對小說文體進行了多方位的透視。其中張煒、南帆、汪政等人的文章，尤其引人關(guān)注。

張煒以當(dāng)代作家的敏銳的判斷力認為，長篇小說的文體關(guān)乎文學(xué)的品質(zhì)，應(yīng)該認真對待。他認為小說的話語要沉潛、含蓄，應(yīng)拋棄那種過分的夸張和套路式的語言。他還嘲諷那些以個性主義和自由主義標榜的人們，說他們是在輕取智者的美名。只有心存“二元”的立場，才能實現(xiàn)求真的可能。當(dāng)代的小說家僅僅重視故事還不夠，更多的是要重視區(qū)別。應(yīng)該寫出更簡潔凝練、樸素內(nèi)在，更具有抗揮發(fā)性的當(dāng)代小說故事。不應(yīng)該盲目地告別傳統(tǒng)，失去了民族的中氣和底氣，就會從形式到內(nèi)容走向怯懦。更不應(yīng)該將“反藝術(shù)”變成一場鬧劇，高明的藝術(shù)，應(yīng)該是樸素自然的。

南帆則指出，我們有必要重新確認文體實驗背后的某些基本認識。首先，長篇小說的文體實驗并不意味著傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的枯竭。其次，形式的實驗不是提供另一種洗牌和發(fā)牌的方式。打開傳統(tǒng)文體的目的在于，解除傳統(tǒng)文體對于某一部分現(xiàn)實的遮蔽。文體實驗意味的是另一種視角的設(shè)立，另一種可能的想象，另一種意義的發(fā)現(xiàn)，另一種線索的展開等等。

4、2001年7月15日，王東焱在《文藝報》上撰文：色情小說界說。

該文就當(dāng)前小說領(lǐng)域里的色情泛濫提出了自己的見解，他認為“色情小說”其實是一種有色無情的文字，在那里真正的人不見了，人成了性表演性展示的道具。在這種表演的過程中，鼓脹的乳房、魅人的大腿、紅色的嘴唇、媚眼等等，構(gòu)成一個個自然的感官迷津，誘引讀者陷入性欲的深淵，不能自拔于萬一。他引用薄迦丘的話說，就小說寫作實踐而言，寫性有多種方法，只要方式得當(dāng)，世界上沒有不可以說的東西。但在人和性之間，它舍掉了人只剩下性，甚至把人降低為獸，把道德倫理統(tǒng)統(tǒng)棄之如敝履。在這部分作品中，人物或者是弗洛伊德所斷定的那種全由原始本能所支配的獸，或者是存在主義所描述的冷漠殘忍、猥瑣無能的“蟲”。他們不是被欲望和性事淹死在床上，就是被爭風(fēng)吃醋者殺死在吸毒室內(nèi)。那里的“人”之間相互踐踏、玩耍，給讀者一種感官的引誘和心靈的毒害。

5、2001年7月5日，著名評論家雷達在《文學(xué)報》上發(fā)表“思潮與文體”的評論文章，對近年小說創(chuàng)作的流向進行了一種考察。文中指出：小說作家和小說研究家在這新的世紀里，都將面臨一個回避不了的問題，那就是如何守住自己、發(fā)展自己的問題。小說原有的“文學(xué)恐龍”地位正在受到挑戰(zhàn)。在小說創(chuàng)作中，深度背景的淡化，思想的貧瘠化，文學(xué)傳統(tǒng)的弱化以及技術(shù)的僵化，都是令人擔(dān)憂的。

文學(xué)與時代的關(guān)系畢竟是一切關(guān)系的根本，不管用何種方法，屬何種流派，沒有哪一部偉大作品不是表現(xiàn)它的時代的重大精神問題。人是中心，人是太陽，沒有哪一部大作品不是書寫著靈魂的歷史。只要能尊重生命，尊重精神，反抗物化，小說的前景就依然是廣闊的。

6、腐敗的“一級作家”

2001年6月13日前后，許多媒體同時刊登了這樣一則消息：

1989年1月18日出版的《中國文化報》第1版曾以醒目的位置刊發(fā)陳遼、董健這兩位著名文學(xué)評論家的《注意：文學(xué)界也出現(xiàn)了腐敗現(xiàn)象》的時評，抨擊了文學(xué)界出現(xiàn)的一個突出的腐敗事例：當(dāng)時擔(dān)任某大型文學(xué)期刊的某主編，一個不搞創(chuàng)作的人，以權(quán)謀私，竟在當(dāng)年度的作家職稱評定中成了“一級作家”。文章認為：“這是作家職稱評定中的悲劇，中國文學(xué)界前所未有的丑聞!”兩位學(xué)者并就此請問：“公理何在?正義何在?法紀何在?”

真是無獨有偶。事隔整整12年之后，上述那家大型文學(xué)期刊的某副主編，一個只在晚報上發(fā)過幾篇“豆腐干”，根本沒有一篇像樣作品的人，竟然在最近一次作家系列職稱評定中又成了“一級作家”!聞聽此訊，文學(xué)界上下一片嘩然。

7、2001年7月11日，就名作家會不會制造文字垃圾?蘇童和余華各自闡發(fā)了自己的看法：

蘇童說：作家不是寫作機器。蘇童乍聽自己的作品《傘》(原發(fā)《收獲》2001年第一期，《小說選刊》 2001年第5期轉(zhuǎn)載)被指名為頭號垃圾作品時，十分吃驚。他的反應(yīng)是，首先他沒有讀到這篇批評文字，第二，他覺得《傘》是他近期最好的作品，“這不光是我個人的感覺，也代表了《收獲》編輯部的看法”。蘇童說：“鬧不明白那位批評者是怎么想的，對方若硬要說這是垃圾也沒有辦法，但我不會理會這種說法。”

蘇童并不否認名人也會制造文字垃圾。他說：“幾年前曾有某周刊撰文批評他的某篇作品，說得我啞口無言，因為我自己心里也是這么認為的。寫的時候自己感覺就不好，催稿又急，就這么發(fā)出去了?！碧K童說，作家作品中肯定會有文字垃圾，但非作家主觀因素造成。專欄是個特別容易產(chǎn)生垃圾的地方。比如事先答應(yīng)寫專欄，狀態(tài)都是好好的，但難保在每一次交稿前，都有良好感覺。盡管也是嘔心瀝血地寫，但期限到了，明擺著不好，也還是發(fā)出去了。作家不是寫作機器，即使是世界上最好的飛機也有失事的時候，何況人呢?余華則強調(diào)：好作家沒有垃圾。有人看到某作家寫了長篇是好作品，而再看他寫的幾百字的小短文，就認為寫得不好，就斥之為垃圾，其實這只是題材的不同。真正好的作家沒有垃圾，至少我從來沒有讀到過。所有的差別都只是題材的差別。至于說有些名家制造了文字垃圾，這是事實，但唯一的解釋是，有些名家本身就是垃圾，并非所有的名作家都是好作家。好作家不會制造垃圾，這是我一貫的觀點。

8、2001年5月21日，評論家岳建一在《羊城晚報》上發(fā)表文章《知青文學(xué)缺乏靈魂的拷問》指出，四分之一世紀來的知青文學(xué)狀況，是最令人失望的。除了老鬼、鄧賢、楊志軍等為代表的極少數(shù)人，以獨立、自主、富有勇氣與個性化的努力，托起了一頁頁知青真實歷史的殷紅，大多數(shù)知青文學(xué)作品不能直面那一段空前絕后的歷史；也不能直面自己當(dāng)年有過的行為。輕淺、圓通、單薄、蒼白、矯飾，普遍缺乏記憶的真髓、血性與骨質(zhì)；缺乏靈魂的深度與靈魂處境的深度；缺乏生命真實的視覺、聽覺、知覺、痛覺和恥感；缺乏對心靈深刻而細膩的觸摸，更缺乏靈魂的拷問。不僅不能解釋已經(jīng)發(fā)生的歷史，而且造成歷史真相的流失甚至是常識性顛覆。

9、2001年7月31日，九丹的小說《烏鴉》所謂引發(fā)全球華人大討論的消息被渲染，或許是九丹本人自己刻意炒作出來的，而隨后有媒體稱“身體派”女作家衛(wèi)慧與九丹爆發(fā)惡斗，更是把這種炒作推向了極致。九丹在接受記者采訪時并不避諱自己的小說是“妓女文學(xué)”，并言如果自己的“妓女文學(xué)”能讓許多男人心滿意足，她自己愿意扮演這樣的角色。據(jù)說，面臨著自己的作品將被封殺的境況，九丹也有些感到喜不自勝。因若自己的作品一遭封殺，她也就像衛(wèi)慧一樣成名了。接著，便有媒體撰文對衛(wèi)慧、棉棉到九丹等女人這樣的“身體寫作”，進行了尖銳的抨擊。

10、2001年7月23日，文壇“小鬼當(dāng)家”愈演愈烈。這些年來中國文壇出現(xiàn)了讓人啼笑皆非的“神童輩出”現(xiàn)象。自從深圳的少女郁秀的《花季少女》火了一把后，十七歲的韓寒寫的《三重門》等小說，經(jīng)媒體炒作后又風(fēng)行神州。而后來神童作家不但越來越多，而年紀也越來越趨于低齡化——十四歲的沈陽女學(xué)生隆重推出了一本二十四萬字的長篇小說《真心英雄》；八歲的高靖康則推出了一本八萬字的《奇奇編西游記》；同是八歲的蔣方舟推出了《打開天窗》，十歲時又推出了《正在發(fā)育》。而蔣方舟十歲推出的《正在發(fā)育》，據(jù)說因為書中有諸多關(guān)于同性戀、偉哥的描寫和泡妞的“秘笈”，因而不但出版社一版再版，盜版商更是忙得不亦樂乎。不過，這些“神童作家”很快又被人超越了——金今三歲便寫兒歌和詩，五歲就出了兩本詩集。至今已出版了四本詩集。她的首部長篇小說《再造地獄之門》首印便是十萬冊!今日中國文壇“神童作家”輩出的奇觀不但是中國歷史上前所未有的，在世界文明史恐怕也是獨一無二的吧?

11、2001年9月19日，文壇剽竊十大受害人排行榜。

魯迅作品遭剽竊，只銷20冊。魯迅在《域外小說集》重印版的序言中說：“當(dāng)此書初版時，只銷行20冊，已有一篇被文抄公竊取，刊登于某雜志上。”據(jù)有人考證，這個文壇剽客就是30年代的鴛鴦蝴蝶派作家李定夷。魯迅曾當(dāng)著李定夷的面予以斥責(zé)。

季羨林沖冠一怒反剽竊。著名學(xué)者、翻譯家季羨林等11名作家及其親屬訴中國物價出版社侵犯作品署名權(quán)、使用權(quán)和獲得報酬權(quán)等案件，于今年6月11日在北京市第一中級人民法院公開宣判。法院判令中國物價出版社立即停止侵權(quán)行為，向 11名原告公開賠禮道歉，并賠償經(jīng)濟損失共計22萬余元。

黃永玉面對文壇剽客，笑得睡不著覺。2000年第12期的《讀書》上發(fā)表了北京讀者寧丕躍的一篇文章：“看到貴刊2000年第8期《守在你心中的居倫城》一文，似曾相識，再找來黃永玉先生《太陽下的風(fēng)景》中的《居倫城的黃皮鞋及其他》一文與之對照，恍然大悟。抄襲!望貴刊能公開糾正以正視聽?！?/p>

莫言替文壇剽客“背黑鍋”。著名作家莫言最近才明白今年初為什么無緣無故挨了一名批評者的罵——全是文壇剽客孫林雨惹的禍。1998年7月，文壇剽客孫林雨從一家雜志上抄了散文《善變的臉》，署上作家莫言的大名，寄給云南一家報紙。沒想到很快刊登了，孫林雨收到了60元稿費。孫林雨今年27歲，是陜西省戶縣秦渡鎮(zhèn)南沙河村的農(nóng)民。他把別人寫得好的散文署上賈平凹、莫言、陳忠實等名作家的名字，寄給全國各報刊，發(fā)表率很高。

余秋雨被文壇剽客編排愛情故事。三年前的一個夜晚，余秋雨給記者打來電話說，最近一期的上?！肚嗄暌淮返橇艘黄队嗲镉旰婉R蘭》，文章寫了他的戀愛過程和生活瑣事，絕大多數(shù)為子虛烏有，憑空捏造。該文作者孫敏像撒傳單那樣到處發(fā)表，所以想寫封信勸勸他。收到余秋雨的勸告信后，孫敏不但不悔改，反而開始說“不真實的壞話”。

鄭淵潔遭到自己讀者的抄襲。有“童話大王”之稱的鄭淵潔，委托律師馬嘯在今年7月出版的《童話大王》月刊上發(fā)表聲明，對抄襲行為進行譴責(zé)。在此之前，馬嘯幾乎在每期的《童話大王》上都要發(fā)表譴責(zé)剽竊的聲明。

杜虹打官司贏了“中國第一文壇剽客”。2000年9月初，重慶市第一中級人民法院就重慶出版社編輯杜虹狀告孫敏剽竊案一審做出缺席判決。法院認為，被告孫敏侵犯了杜虹《成功的律師，失敗的母親》一文發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、使用權(quán)和獲得報酬權(quán)，且多次侵權(quán)，判令被告孫敏于判決生效之后15日內(nèi)在《重慶日報》上向原告杜虹賠禮道歉，消除影響，賠償原告杜虹經(jīng)濟損失840元和精神損失5000元，并承擔(dān)案件受理費和相關(guān)費用。被稱為“中國第一文壇剽客”的孫敏，這次遭到了法律的制裁。

楊光治憤怒聲討文抄公。學(xué)者楊光治曾在數(shù)年前撰寫了《遭遇文抄公》一文，告訴大家他是如何揭露文壇剽竊行為的。楊光治曾發(fā)現(xiàn)海南某出版社出版的一本書中收有他的幾篇文章，但署的卻是別人的大名。于是，他給該社總編寫信交涉，結(jié)果如石沉大海。1997年，楊光治又發(fā)現(xiàn)一套由“安徽文藝出版社”出版的席慕容的散文集，其《出版說明》幾乎全部抄襲自他的《神氣的席慕容現(xiàn)象及其啟示》。但安徽文藝出版社表示，該社根本沒有出版過這本書。1999年3月，廣州某大報刊登《古代朦朧詩》一文，署名“關(guān)邑”。楊光治發(fā)現(xiàn)，該文明顯抄襲他的《宋代的一首“朦朧詩”》。不久前，楊光治還發(fā)現(xiàn)自己24萬字的專著《歷代好詞評》，被人盜用敦煌文藝出版社名義出版，他的名字也被改成“周文”。

伍立揚評論家伍立揚多次遭遇剽竊。他 1995年以來，兩三千字的多篇文章就被數(shù)人原封不動抄在各種報刊上。追究起來，雖然麻煩，終得報刊配合，妥善解決，原因是這些文抄公——從22歲的大學(xué)生到70余歲的老編輯——都是整篇一字不落而抄襲之，鐵證如山，不容狡辯。

喻國明被文壇剽客“栽贓”。2001年初，昝愛宗指控中國人民大學(xué)輿論研究所所長喻國明教授剽竊了他的文章。記者經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，喻國明根本沒有寫過這篇文章，而是一個叫“陳勇”的人，使用“筆名”“喻國明”剽竊了昝愛宗的文章，發(fā)表在《文化月刊》上。如果“陳勇”剽竊的事實成立的話，那么，他不僅是個文壇剽客，而且是“高明”的剽客，他不僅侵犯了原作者昝愛宗等人的著作權(quán)，也使《文化月刊》受騙，同時差點使人大教授喻國明蒙上不白之冤。

12、 劉白羽謝罪。2001年10月2日，《工人日報》登載署名劉效仁的文章《由劉白羽謝罪想到的》，其中寫道：事情緣于《長城》2001年第1期的一篇6萬字的散文《昨夜西風(fēng)凋碧樹》。徐光耀近兩年來傾心創(chuàng)作的這部回憶錄，以“反右”為背景，記述了被打成軍內(nèi)“右派”直至送往保定農(nóng)場改造的全過程?？龊螅瑒子饘懶沤o徐，認為這篇文章“字字血淚，正義之言鞭撻著我的心靈”，并深深自責(zé)，“你在那歷程中所有的痛苦都是我的罪孽所致。光耀同志，我羞慚，我慟心，我無顏求你原諒”，為此他表示“我只有在遠處向你深深地謝罪、謝罪?！?/p>

13、2001年7月30日，《人民文學(xué)》“伊力特杯”優(yōu)秀散文獎、第九屆小說百花獎揭曉、第五屆國家圖書獎初評入選書目：

人民文學(xué)獲獎散文作品為林希的《肖爾布拉克之夜》、馮子秋的《沒有土地的村莊》、王充閭的《碗花糕》、鮑爾吉·原野的《春雪化時》及蘇童的《河流的秘密》。

第九屆小說百花獎(1999年至2000年)經(jīng)過廣大讀者的投票，在1999年、2000年兩年間發(fā)表的數(shù)百篇小說中，嚴格根據(jù)得票多少評選出中篇小說10篇、短篇小說10篇。獲獎的10部中篇小說依次是：鐵凝《永遠有多遠》、池莉的《生活秀》、李西岳的《農(nóng)民父親》、胡發(fā)云的《老海失蹤》、瀟瀟的《“高四”學(xué)生》、畢飛宇的《青衣》、葉廣芩的《醉也無聊》、方方的《在我的開始是我的結(jié)束》、李唯的《腐敗分子潘長水》、阿寧的《無根令》等。10部短篇小說依次是馮驥才的《俗世奇人》、池莉的《一夜盛開如玫瑰》、周梅森的《基本國策》、梁曉聲的《雙琴記》、王蒙的《楓葉》、裘山山的《保衛(wèi)櫻桃》、莫言的《沈園》、趙琪的《援軍》、鐵凝的《第十二夜》、談歌的《燕趙筆記》。

國家圖書獎入選書目：《中國當(dāng)代文學(xué)作品精選(1949—1999)》巴金、冰心、李國文等主編(北京十月文藝出版社)，《世界經(jīng)典散文新編叢書》陳平原(百花文藝出版社)，《田漢全集》田漢(花山文藝出版社)，《胡風(fēng)全集》胡風(fēng)(湖北人民出版社)，《趙樹理全集》趙樹理(北岳文藝出版社)，《馮至全集》馮至(河北教育出版社)，《馬克思主義文藝學(xué)概論》陸貴山、周忠厚(花山文藝出版社)，《20世紀中國文學(xué)研究叢書》嚴家炎(安徽教育出版社)，《中國詩學(xué)叢書》陸耀東(湖南人民出版社)，《中國文學(xué)史》袁行霈(高等教育出版社)，《新中國文學(xué)五十年》張炯(山東教育出版社)，《家園筆記》談歌(人民文學(xué)出版社)，《大雪無痕》陸天明(吉林人民出版社)，《大漠祭》雪漠(上海文化出版社)，《“季節(jié)”系列長篇小說》王蒙(人民文學(xué)出版社)，《乾隆皇帝》二月河(河南文藝出版社)，《智慧風(fēng)暴——點擊中關(guān)村、北大和北大方正》王宏甲(新華出版社)，《遠東：朝鮮戰(zhàn)爭》王樹增(解放軍文藝出版社)，《鑄魂叢書(修訂版)》吳運鐸等(云南教育出版社)，《中國話劇50年劇作選》中國話劇藝術(shù)研究會編(中國戲劇出版社)，《中國新詩庫》周良沛(長江文藝出版社)，《東山魁夷美文》東山魁夷(漓江出版社)，《古希臘散文選》柏拉圖等(人民文學(xué)出版社)，《卞之琳譯文集》江弱水整理(安徽教育出版社)，《文學(xué)翻譯比較美學(xué)》奚永吉(湖北教育出版社)，《新莎士比亞全集》莎士比亞(河北教育出版社)，《史詩譯叢：埃達》佚名(譯林出版社)，《博爾赫斯全集》林一安主編(浙江文藝出版社)，《杜拉斯文集》杜拉斯(春風(fēng)文藝出版社)，《歐文·斯通文集》斯通(北京十月文藝出版社)，《英國戲劇史》何其莘(譯林出版社)。

14、 第二屆魯迅文學(xué)獎頒獎。2001年9月22日下午，由中國作家協(xié)會主辦的第二屆魯迅文學(xué)獎頒獎典禮在紹興市紹劇藝術(shù)中心禮堂隆重舉行。

第二屆魯迅文學(xué)獎各單項獎獲獎作品名單

1997年—2000年全國優(yōu)秀短篇小說獎獲獎作品

《鞋》劉慶邦(《北京文學(xué)》)，《清水里的刀子》石舒清(《人民文學(xué)》)，《吹?！芳t柯(《時代文學(xué)》)，《廚房》徐坤(《作家》)，《清水洗塵》遲子建(《青年文學(xué)》)

1997年—2000年全國優(yōu)秀中篇小說獎獲獎作品

《夢也何曾到謝橋》葉廣芩(《十月》)，《被雨淋濕的河》鬼子(《人民文學(xué)》)，《永遠有多遠》鐵凝(《十月》)，《吹滿風(fēng)的山谷》衣向東(《橄欖綠》)；《年月日》閻連科(《收獲》)

1997年—2000年全國優(yōu)秀報告文學(xué)獎獲獎作品

《落淚是金》何建明(《中國作家》、中國青年出版社)，《遠東朝鮮戰(zhàn)爭》王樹增(解放軍文藝出版社)，《西部的傾訴》梅潔(《報告文學(xué)》)，《中國863》李鳴生(《北京文學(xué)》、山西教育出版社)，《生死一線》楊黎光(《深圳特區(qū)報》《報告文學(xué)》)

1997—2000年全國優(yōu)秀詩歌獎獲獎作品

《羞澀》楊曉民(長江文藝出版社)，《曲有源白話詩選》曲有源(作家出版社)，《地球是一只淚眼》朱增泉(解放軍文藝出版社)，《西川的詩》西 川(人民文學(xué)出版社)，《純粹陽光》曹宇翔(明天出版社)。

1997—2000年全國優(yōu)秀散文雜文獎獲獎作品

《大雅村言》李國文(東方出版中心)，《山居筆記》余秋雨(文匯出版社)，《精神的歸宿》朱鐵志(華東師范大學(xué)出版社)，《昨夜西風(fēng)凋碧樹》徐光耀(北京十月文藝出版社)，《張抗抗散文》張抗抗(解放軍出版社)。

1997年—2000年全國優(yōu)秀理論評論獎獲獎作品

《“五四”文化革命的再評價》陳 涌(《文藝報》)，《一九○三：前夜的涌動》程文超(山東教育出版社)， 《12個：1998年的孩子》何向陽(《青年文學(xué)》)，《西部：偏遠省份的文學(xué)寫作》韓子勇(百花文藝出版社)，《文學(xué)理論現(xiàn)代性問題》錢中文(《文學(xué)評論》)

1995—1998年全國優(yōu)秀文學(xué)翻譯彩虹獎獲獎作品

《濟慈詩選》屠 岸譯(人民文學(xué)出版社)，《堂·吉訶德》董燕生譯(浙江文藝出版社)，《奧德賽》王煥生譯(人民文學(xué)出版社)，《秧 歌》董 純譯(法國“中國之藍”出版社)，《圣 殿》陶 潔譯(上海譯文出版社)。

15、 “中國小說50強”入選篇目：

馬 原《虛構(gòu)》，馮驥才《一百個人的十年》，汪曾祺《受戒》，王 蒙《夜的眼》，李 銳《北京有個金太陽》，林 白《日午》，王小波《黃金時代》，孫甘露《請女人猜謎》，林斤瀾《十年短凳》，王安憶《傷心太平洋》，畢飛宇《男人還剩下什么》，周大新《左朱雀右白虎》，扎西達娃《騷動的香巴拉》，閻連科《日光流年》，周克芹《許茂和他的女兒們》，方 方《黑洞》，張宇《活鬼》，鬼 子《被雨淋濕的河》，鄧友梅《那五》，張 欣《一意孤行》，殘 雪《蒼老的浮云》，古 華《爬滿青藤的木屋》，張 煒《魚的故事》，荊 歌《八月之旅》，東 西《送我到仇人的身邊》，張 潔《只有一個太陽》，格 非《傻瓜的詩篇》，石舒清《開花的院子》，張 梅《破碎的激情》，賈平凹《浮躁》，北 村《長征》，張一弓《犯人李銅鐘的故事》，徐 坤《白話》，葉兆言《五月的黃昏》，張抗抗《隱形伴侶》，徐小斌《迷園》，史鐵生《鐘聲》，張承志《金牧場》，鐵 凝《永遠有多遠》，劉 恒《狼窩》，張賢亮《男人的一半是女人》，韓少功《爸爸爸》，劉心武《風(fēng)過耳》，邱華棟《正午的供詞》，熊正良《誰在為我們祝?！?，劉慶邦《不定嫁給誰》，陳 染《沙漏街的卜語》，潘 軍《重瞳》，劉索拉《尋找歌王》，陳建功《找樂》。

責(zé)任編輯王童