去年八月，我榮幸的被邀擔(dān)任北京電影制片廠為建黨80周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)影片《平原槍聲》的攝制，該片由曾拍攝過(guò)電影《烈火金剛》的著名導(dǎo)演何群執(zhí)導(dǎo)。我作為本片的攝影為能很好地完成劇作，用視覺(jué)影像體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，仔細(xì)研讀了劇本，對(duì)故事情節(jié)、人物關(guān)系、時(shí)代背景等作了認(rèn)真的分析研究，據(jù)此確定了影片的拍攝風(fēng)格和拍攝技巧。在攝影方面作了如下的構(gòu)想與實(shí)踐。

一、從渲染影片的氣氛著手

電影《平原槍聲》的劇本是根據(jù)同名小說(shuō)改編的。為了忠實(shí)于原著，影片在結(jié)構(gòu)方式、人物關(guān)系、故事情節(jié)上都未作大的改動(dòng)，基本保留了小說(shuō)的原貌。影片講述了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期由八路軍戰(zhàn)士馬英組織的抗日游擊隊(duì)，與日寇作戰(zhàn)的故事。和日寇作戰(zhàn)是故事的中心，所以攝影必須在銀幕上體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史氣氛，戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和殘酷，這就要求我們攝影特別注意畫面的質(zhì)感，用質(zhì)感體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的氣氛，要讓觀眾看到的是60年前所發(fā)生的故事，而不讓觀眾覺(jué)得你是在拍戲，我們除了在環(huán)境的選擇以及加工方面把握年代的歷史感外，還對(duì)日軍的軍裝、老百姓的服裝、警察的警服等影片里的服裝、道具進(jìn)行了我們事先要求的那種設(shè)計(jì)。為了追求畫面質(zhì)感，影片有很多爆炸鏡頭，為了強(qiáng)調(diào)爆炸的震撼力，特效部門在每個(gè)爆炸點(diǎn)上都放置了很多的濕土、汽油等附著物，使爆炸后能有很好的效果，為了拍出爆炸后的火花、沙土的顆粒騰飛并能讓觀眾清楚地看到每一顆微粒的降落。我們使用了一種特殊的攝影技巧，將攝影機(jī)的葉子板角度從正常的172.8o撥小到45o使攝影機(jī)的葉子板縮短了間歇時(shí)間，使每格畫面的爆光時(shí)間縮短到1/200秒，這樣就拍出高速運(yùn)動(dòng)物的質(zhì)感來(lái)，我們用此方法還拍了很多部隊(duì)行進(jìn)中的腳步，車輪等鏡頭，用此方法拍出了相當(dāng)精確的真實(shí)感和緊迫感，完成了我們最初設(shè)計(jì)的那種畫面質(zhì)感，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的氣氛。

二、在光影的變化中尋求突破

在整部影片中我們有意識(shí)地將外景處理成多云陰沉的效果，使得畫面的層次顯得單調(diào)，景物的色彩飽和度和影調(diào)的明度都顯得較差，有種灰暗的感覺(jué)，剛好這些全是導(dǎo)演和我們所想要追求的效果。經(jīng)與導(dǎo)演屢次溝通，一致認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)片最重要的一點(diǎn)就是所有東西看上去很單調(diào)、灰暗和臟兮兮，為此，我們使用了大量煙霧，（專門聘請(qǐng)“八一廠”的特效專家來(lái)完成此工作。）畫面里的黑煙是戰(zhàn)爭(zhēng)片的視覺(jué)上的一個(gè)關(guān)鍵因素，無(wú)論是天空、地面、綠色的樹木和草地都被大量的濃煙尤其是黑煙所籠罩，畫面里的這些景物都變成了我們所想要的那種陰沉效果，而且所有鏡頭都很連貫，銜接的很好。影片中內(nèi)景部分的照明，我們要求光線生硬、反差強(qiáng)烈，而很少使用我們通常所用的柔和光線，為了追求強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激效果，很多場(chǎng)戲我們都用順光和頂光來(lái)照明，如影片中的女游擊隊(duì)員蘇建梅被捕后被綁在坐椅上受刑，我用極強(qiáng)烈的頂光照射她的身體，她的四周顯得都很暗，打手們處在光線的邊緣，都不很清楚，唯有女英雄蘇建梅如同一坐雕像，她臉部的補(bǔ)光也很少，抬起頭來(lái)很亮，低下頭又很暗，這種明暗的變化造成了非常強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。關(guān)于《平原槍聲》的光影造型，還有一場(chǎng)戲值得一提，就是全劇的開始，日本鬼子進(jìn)城，拍攝景地我們選在“八一廠”的外景基地，美術(shù)部門在“八一廠”基地城墻外搭建了一條街道，街中還搭建了一座巨大的牌樓，將大型升降機(jī)上的攝影機(jī)放置在牌樓下，夜景拍攝日本兵進(jìn)城，我們將整條街和遠(yuǎn)處背景的城墻用很弱的光線照明，但為了造成強(qiáng)烈刺激而又非常生動(dòng)的效果，我們租用了兩臺(tái)國(guó)外“先朗”強(qiáng)探照燈（它從一百米外照射過(guò)來(lái)，亮度能達(dá)到光孔5.6 1/2）又配合進(jìn)城日軍的摩托車燈、汽車燈、以及大部隊(duì)過(guò)后的塵土，在兩臺(tái)探照燈的搖動(dòng)照射下形成兩道強(qiáng)烈的光柱，將緊張、混亂的氣氛非常好的表現(xiàn)了出來(lái)。

《平原槍聲》的用光方法其實(shí)并不復(fù)雜，卻能讓觀眾感到緊張刺激。我遵循的布光原則完全是取決于情節(jié)，我常常認(rèn)為丑陋的光線和丑陋的構(gòu)圖要比完美的光線、完美的構(gòu)圖更善于講故事，明亮的正面光有時(shí)候要比剪影效果的逆光更有力量。這就充分說(shuō)明攝影是通過(guò)影像來(lái)參與創(chuàng)作的。

《平原槍聲》在營(yíng)造歷史氛圍和用光上的一些探求，有很多做法也不是無(wú)懈可擊，也只是一種嘗試。但我愿意把這些初步的想法和感受談出來(lái)，以活躍我們電影攝影這一行互相探討的空氣。

（本文作者為西安電影片廠攝影師，曾擔(dān)任《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《荊柯刺秦王》、《平原槍聲》等多部影片）