現(xiàn)在掛著進口大片的電影能吸引我們的注意，實在是不容易的。陌生的文化情境、雷同的故事情節(jié)、見慣不驚的電腦特技，已讓我們不屑于看一部所謂的大片了。近期，看了幾部被媒體和評論界吹捧得上了天的所謂大片，卻生出了一股急欲侵犯崔永元著作標題權(quán)的觀后感——不過如此。

《古墓麗影》：莫名其妙

文/葛維屏

大多數(shù)人，是從游戲中結(jié)識《古墓麗影》中的勞拉的。通過操縱電腦鍵盤，我們在虛擬的情境中，與勞拉一起結(jié)伴周游世界，同生死、共命運，擁有了共同的靈魂、相連的血脈，一旦進入3D的縱深的世界，我們已與勞拉難分彼此。正如一個賦予了自己個性和靈性的勞拉。在某種程度上講，勞拉既是公眾的，也是自我的，因而具有多義性，可謂是仁者見仁智者見智?，F(xiàn)在，有一個勞拉的電影版，這部由派拉蒙影業(yè)公司投資達1億多美元的電影，實際上客觀存在把多義的勞拉聚合成一個單極的勞拉，這當(dāng)然是其吸引觀眾邁入電影院落一睹真人版的主要賣點之一。但另一方面，它也粉碎了游戲者早已定格在心目中、由自我塑造的勞拉的形象。

電影版的勞拉的扮演者安吉麗娜·茱莉被譽為“性感的朱唇美女”，但是她那種碩大的骨架、過厚的嘴唇、玩世不恭的表情。而游戲者眼有中的勞拉似乎并不強大，剛剛邁過了少女期，有著女孩的單薄、嬌嫩、脆弱，她并不是天下無敵、永遠不敗的。我們不會忘記她生命力的損耗所帶來的的游戲失敗，但也正是在一次次的對失敗超越的嘗試中，強化了勞拉的性格，使我們從中感受到她的一次不行、再來一次的樂觀精神，那種堅忍不拔，一往無前的性格魅力。而電影中的勞拉，橫眉冷目，面容蒼老，厚唇粗糙，成了一個戴墨鏡、黑水黨般的女打手。

我們可以原諒，影片出于故事的需要，按照好萊塢情節(jié)片的法則，編織了貫穿始終的故事線索，但這個故事也太乏創(chuàng)意，幾乎是各種成功好萊塢電影元素的大雜燴；如什么時間隧道、時空倒轉(zhuǎn)、爭奪寶物……更難以容忍的是，影片的中心主題烙上了玄學(xué)的影子，交待什么幾大行星在某一時刻站成一條線，就能產(chǎn)生控制世界的能量，反正觀眾看完整個影片，除了略微搞懂勞拉阻止壞人占有超級寶貝、破壞世界穩(wěn)定外，那種神秘的星象學(xué)的解釋令人莫名其妙。

影片中的勞拉大部分時間消耗在家中，柬埔寨歷險，也絕少有勞拉運用自身滾、爬、攀、打的絕技、所向披靡的征戰(zhàn)紀實，反而是與另一幫盜寶者建立統(tǒng)一戰(zhàn)線，既合作又暗中爭鋒。其中，突然復(fù)活的怪物與其說是游戲中埃及古墓中的僵尸的電影化再現(xiàn)，倒不哪是說對《木乃伊》那一類影片的拙劣的模仿。勞拉一覽天下小，在世界各地如入無人之境，在現(xiàn)代生活中似乎很難自圓其說，編導(dǎo)也深知這一點，在推進故事乏力之際，不得不拙劣地依靠玄冥之力，湊合威情節(jié)。你看，勞拉到柬埔寨尋找古墓入口，簡直如大海撈針一般，偏偏一個招之即來、揮之即去的小女孩，幽靈般的突兀出現(xiàn)，指點迷津，缺乏起碼的合理因素，至于最后北極的那場戲同樣令人莫名其妙，那個神秘的球形機關(guān)既偏離了古墓主題不說，也無法解釋誰是它的始作甬者。

至于電腦特技，這部電影甚至還不如其指稱的模仿之作《奪寶奇兵》那樣花樣翻新、曲折離奇，毫無驚險之感?？傊@部電影憑借故事的馬虎、特技的簡單、對話的生澀、人物的音調(diào)，使之相當(dāng)乏味。

《決戰(zhàn)中的較量》：搜狐式的游戲

文/葛維屏

這部影片可以說同樣給人一種乏味的感覺。不能否認電影所作的對人性探索的努力，妄圖解析戰(zhàn)爭中的個體的人的命運。但是，一場席卷歐亞大陸，雙方投入數(shù)百萬兵力的戰(zhàn)爭，最后簡約化成兩個人的蔣量，雖然使故事有了一個較為明晰的線索，但卻是一種不能承受之輕和不能原諒的失重，客觀存在帶來的最大缺陷，就是缺乏可信性。

影片中蘇、德兩軍的交鋒，變成了兩上狙擊手之間搜狐式的游戲，似乎編導(dǎo)也意識到了這種破綻百出的困惑，于是，電影在兩上狙擊手之間，插進了一個牽線搭橋的中介人物，這就是可以自由游走在紅、藍兩軍之間的小男孩，然而電影顧其一，就難以顧其二了，既然小男孩能把德軍的行蹤告訴紅軍瓦西里，那為何不來個突然襲擊，非要像十信世紀決斗那般的約好地點。到火車站主伏、殲滅德軍狙擊手呢？實際上，瞬息萬變的呈膠著狀態(tài)的戰(zhàn)爭，也不可能容忍兩上人從容不迫地玩貓捉老鼠的游戲。

盡管電影鏡頭貌似一種客觀的敘述，但是我們在影片開頭還是看到了主觀意圖對畫面塑造的歪曲。開始，電影乘火車上前線的紅軍表情麻木，懵懵懂懂，到了戰(zhàn)場上，是一臉的驚恐，沖鋒陷陣也是畏畏葸葸，一觸即潰，逃兵如潮，督陣的軍官向敗軍連連開槍，似乎比法西斯還兇殘。瓦西里的英雄行為，也似乎是一次偶然狀態(tài)下的偶然行為，要不是他遇到同在死人堆中滾爬的宣傳政委，要不是蘇軍面對彌漫在部隊中的消極情緒、需要刻意神話一個英雄的話，他可能依舊是一個不名一文的士兵。影片中的蘇軍依然被定位在冷酷的基調(diào)上，如蘇聯(lián)軍官對士兵功利性的利用，宣傳政委因嫉妒而對瓦西里的拋棄。而更令人失望的是，電影對普通蘇聯(lián)人的描述，也沒有添加善意的成份。逃命時的驚恐、逃難上船時的爭搶，體現(xiàn)出人性中的丑陋萬分。當(dāng)母親得知獨生子失蹤后，她竟然希望兒子在德國人那邊，只要他活著，這與二戰(zhàn)期間幾乎沒有俄奸出現(xiàn)所體現(xiàn)出來的蘇聯(lián)人民的“寧為玉碎，不為瓦全”的精神風(fēng)貌完全相背離。

《珍珠港》：24大穿幫之筆

文/王致誠

1、 千米的山峰：影片中，在長島的背景上有一些海拔千米的山峰——而每位長島居民都知道，這里只有山丘，最高不過海拔100多米。

2、時差問題：鏡頭中，一張日本日歷被撕下來，上面標出攻擊日為7日。其實發(fā)動攻擊是在夏威夷時間12月7日，而東京時間是12月8日下午。

3、西升太陽：12月7日，珍珠港之戰(zhàn)開場，鏡頭是整個港口，遠方山峰后朝陽冉冉升起，按照珍珠港的地理位置推斷，銀幕上的太陽是從西邊出來的。

4、高難動作，丹尼和伊雯琳一起乘飛機去看日出，途中，他們居然在狹小的機艙里互換了座位。

5、真假紙鴿：雷夫執(zhí)行任務(wù)時，別人把他的私人物品帶走了，其中有他的折紙鴿子，可后來他下飛機時，駕駛艙里掛著一只紙鴿。

6、隱形彈洞：雷夫的飛機被擊中了，他想跳傘，拔槍把機艙打出兩個洞，下一個鏡頭——那洞不見了，機艙完好。

7、現(xiàn)代車站：午夜，雷夫來到旅館，伊雯琳的房間……窗外，一個現(xiàn)代的公共汽車站清晰可見。

8、魔術(shù)圍巾：伊雯琳給雷夫圍上條圍巾后，其中一個鏡頭從雷夫的身后拍攝，他沒有戴著圍巾；接著的一個鏡頭是從他面前拍攝的，那條圍巾又出現(xiàn)了。

9、海底隧道：雷夫在紐約跟朋友告別去倫敦參戰(zhàn)，告別地點不在海港，而在火車站。

10、好深的水：雷夫在英國被擊落，他的飛機入水時，是白天，等到他從收音機中游出來，浮上水面，天已經(jīng)黑了。

11、科技先驅(qū)：日軍飛機飛時，航母上滿是蒸氣——而幫助艦載飛機起飛的蒸汽彈射器是20世紀50年代才發(fā)明的。

12、土著消失：影片中有大量鏡頭表現(xiàn)遭到轟炸時驚慌逃命的平民，其中居然沒有一個夏威夷土著。

13、玩忽職守：小古巴·戈丁用高射炮向日機開炮，畫面右下方，高射炮彈鏈上都是沒有彈頭的空炮彈——怪不得他什么也沒打中。

14、無繩電話：船長打電話時，電話機周圍居然看不到電話線。

15、殺人無血：爆炸指導(dǎo)一個人拋到空中，他被螺旋漿攪碎——神奇的是，那螺旋槳居然仍是干干凈凈的。

16、真假機場：發(fā)現(xiàn)自己的機場被炸，雷夫和幾個飛行員開車去另一個機場，結(jié)果他們來到了同一個機場——布景師沒有做任何改動。

17、有彈無藥：一些飛行員看著飛過的日軍飛機說，這些飛機已經(jīng)沒有彈藥了。必須返航。畫面上的許多收音機明明掛著魚雷，但它們還是聽話地返航了。

18、飛來星星：片中出現(xiàn)過一幅巨大的美國國旗，上面有50顆星，可在20世紀40年代，美國國旗上只有48顆星，代表當(dāng)時的48個州，夏威夷和阿拉斯加是在1959年建州的。

19、炸死兩次：轟炸開始時，請觀眾盯住人群中那個拿手提攝影機的記者，他被炸死了兩次。

20：中尉軍銜：珍珠港之戰(zhàn)后，兩位男主角被提升為上尉，但1個月后，他們戴著的仍是中尉軍銜標志。

21、越戰(zhàn)綬帶：羅斯福開會時，在座的一位陸軍將軍身上佩戴了一條越南戰(zhàn)爭的綬帶。

22、候補隊員：飛機出和轟炸東京前，軍官們反復(fù)提到參戰(zhàn)收音機是16架，而在起飛鏡頭中，天上一共有17架飛機。

23、陽奉陰違：轟炸機起飛后，航空母艦的艦長下令“全速前進”，下一個鏡頭中，航母紋絲不動，而且下了3個大錨。

24、背陽飛行：轟炸東京后，美國的一群飛機向西飛往中國境內(nèi)著陸，可在這個鏡頭中，一群飛機背向太陽飛行，這么飛他們只能在太平洋里沉沒。